學(xué)詩(shī)百法作者：劉坡公 4-2

第三綱? 字句

學(xué)詩(shī)百法作者：劉坡公

學(xué)詩(shī)百法之十六研究煉字法

學(xué)習(xí)對(duì)偶，即為做詩(shī)之預(yù)備。然對(duì)偶雖工，茍不知煉字之法，則易犯渙散之病，全句精彩無(wú)由可見(jiàn)。前人所以有吟成五個(gè)字用盡一身心，及吟成一個(gè)字捻斷數(shù)莖髭等說(shuō)，可見(jiàn)煉字之難，實(shí)為學(xué)詩(shī)者最切要之工夫。不論五言七言，或一句中煉一字，或一句中煉二字，下筆之時(shí)須要加意推敲。茲試略舉各例句于后。

五言煉第二字

海暗三山雨/花明五嶺春 竹喧歸浣女/蓮動(dòng)下漁舟 花妥鶯捎蝶/溪喧獺趁魚(yú) 氣蒸云夢(mèng)澤/波撼岳陽(yáng)城

五言煉第三字

山勢(shì)雄三輔/關(guān)門(mén)扼九州 泉聲咽危石/日色冷青松 江月隨人影/山花趁馬蹄 青山橫北郭/白水繞東城

五言煉第五字

曉月臨窗近/天河入戶低 草生公府靜/花落訟庭閑 香霧云鬟濕/清暉玉臂寒 翠屏千仞合/丹嶂五丁開(kāi)

五言煉第二第五字

溪冷泉聲苦/山空木葉干 潮平兩岸闊/風(fēng)正一帆懸 日落江湖白/潮來(lái)天地青 草枯鷹眼疾/雪盡馬蹄輕

七言煉第二字

山入白樓沙苑暮/潮生滄海野塘春 日斜江上孤帆影/草綠湖南萬(wàn)里情 路繞寒山人獨(dú)去/月臨秋水雁空驚 燕知社日辭巢去/菊為重陽(yáng)冒雨開(kāi)

七言煉第五字

花徑不曾緣客掃/蓬門(mén)今始為君開(kāi) 江間波浪兼天涌/塞上風(fēng)云接地寒 疲馬山中愁日晚/孤舟江上畏春寒 珠簾繡柱圍黃鵠/錦纜牙檣起白鷗

七言煉第七字

春水船如天上坐/老年花似霧中看 青楓江上孤帆遠(yuǎn)/白帝城邊古木疏 三故頻煩天下計(jì)/兩朝開(kāi)濟(jì)老臣心 匡衡抗疏功名簿/劉向傳經(jīng)心事違

七言煉第二第五字

雪霽山門(mén)迎瑞日/云開(kāi)水殿侯飛龍 魚(yú)含月影隨云動(dòng)/鳥(niǎo)吐花聲寄樹(shù)閑 永憶江湖歸白發(fā)/欲回天地入扁舟 湖添水際消殘暑/江送潮頭涌漫波

學(xué)詩(shī)百法之十七研究造句法

積字而成句，積句而成詩(shī)。句之妥恰與否，詩(shī)之工拙判焉。故欲學(xué)作詩(shī)，必先學(xué)造句。造句之法，不僅屬對(duì)工整煉字穩(wěn)妥而已，必使全句輕靈流動(dòng)絕不板滯方佳。至于唐人詩(shī)句，各有勝處，茍非勤于習(xí)誦，斷不能模仿其萬(wàn)一。茲將五言七言之種種句法略舉于下：

五言上一下四字句

犬迎曾宿客/鴨護(hù)落巢兒 青惜峰巒過(guò)/黃知橘柚來(lái) 綠奔川內(nèi)水/紅落過(guò)墻花 地猶鄹氏邑/宅即魯王宮

五言上二下三字句

野人相問(wèn)姓/山鳥(niǎo)自呼名 正有高堂宴/能忘遲暮心 晚涼看洗馬/森木亂鳴蟬 客路青山下/行舟綠水前

五言上三下二字句

松風(fēng)吹解帶/山月照彈琴 夜郎溪日暖/白帝峽風(fēng)寒

五言上四下一字句

曉月臨窗近/天河入戶低 薜羅山徑入/荷芰水亭開(kāi) 山從人面起/云傍馬頭生 風(fēng)連西極動(dòng)/月過(guò)北庭寒

五言一句三頓折句（二一二）

塵中老盡力/歲晚病傷心 人煙寒橘柚/秋色老梧桐

七言上一下六字句

花迎劍佩星初落/柳拂旌旗露未干 山動(dòng)將崩未崩石/松浮欲盡不盡云

七言上二下五字句

有時(shí)三點(diǎn)兩點(diǎn)雨/到處十枝九枝花 朝罷香煙攜滿袖/詩(shī)成珠玉在揮毫

七言上三下四字句

夢(mèng)兒亭古傳名謝/交妓樓新道姓蘇 漁人網(wǎng)集寒潭下/估客舟隨夜照來(lái)

七言上四下三字句

武帝祠前云欲散/仙人掌上雨初晴 晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)/芳草凄凄鸚鵡洲

七言上五下二字句

青山只解磨今古/流水何曾洗是非 五更鼓角聲悲壯/三峽星河影動(dòng)搖

七言一句三頓折句（二二三）

盤(pán)饗市遠(yuǎn)無(wú)兼味/樽酒家貧只舊醅 含風(fēng)翠壁孤云納/昔日丹楓萬(wàn)木稠

學(xué)詩(shī)百法之十八研究點(diǎn)眼法

作詩(shī)點(diǎn)眼，猶之畫(huà)龍點(diǎn)睛。詩(shī)無(wú)眼則佳處不見(jiàn)，龍無(wú)睛則神采皆失。故學(xué)詩(shī)者既知煉字造句矣，又不可不知點(diǎn)睛之法。眼要挺要響，用實(shí)字則挺，用動(dòng)字則響。全在下筆之時(shí)，細(xì)細(xì)揣摩。五言詩(shī)之點(diǎn)眼在第三字，七言詩(shī)之點(diǎn)眼在第五字。舉例如下：

五言點(diǎn)實(shí)字眼

山店云迎客/江村犬吠船 綠垂風(fēng)折筍/紅綻雨肥梅 野徑云俱黑/江船火獨(dú)明 感時(shí)花濺淚/恨別鳥(niǎo)驚心

五言點(diǎn)動(dòng)字眼

日氣含殘雨/云陰送晚雷 撥云尋古道/倚石聽(tīng)流泉 楊柳梳煙碧/茶□架雪香 白沙留月色/綠竹助秋聲

七言點(diǎn)實(shí)字眼

才是寢園春薦后/非關(guān)御苑鳥(niǎo)銜殘 風(fēng)傳鼓角霜侵戰(zhàn)/云卷笙歌月上樓 楊柳風(fēng)多潮未落/蒹葭霜冷雁初飛 東巖月在僧初定/南浦花殘客未回

七言點(diǎn)動(dòng)字眼

金闕曉鐘開(kāi)萬(wàn)戶/玉階仙仗擁千官 波漂菰米沉云黑/露冷蓮房墜粉紅 平地風(fēng)煙橫白鳥(niǎo)/半山云木卷蒼藤 鶯傳舊語(yǔ)嬌春日/花整晨妝對(duì)曉風(fēng)

學(xué)詩(shī)百法之十九指示正格法

五言律絕與七言律絕均有平起仄起及押韻不押韻之別，前已詳言之矣。然其中又有三法，一曰反，如上句系平平起而下句系仄仄起，上句系仄仄起而下句系平平起是也。一曰粘，如上句系平平起而下句亦平平起，上句系仄仄起而下句亦仄仄起是也。一曰應(yīng)，如五言首句押韻者，為仄仄仄平平或平平仄仄平，七言首句押韻者，為仄仄平平仄仄平或平平仄仄仄平平，而末句之平仄與首句相同是也。凡合乎此等平仄者，皆謂之正格。茲將唐詩(shī)三百首中選錄五言律絕七言律絕各二首于下：

（哈哈，老夫子說(shuō)話何其含混，說(shuō)了半天也沒(méi)說(shuō)清楚，在下試著做個(gè)補(bǔ)充：律詩(shī)八句，每?jī)删浜戏Q一聯(lián)，分別稱作額聯(lián)……記不清楚了。絕句四句，當(dāng)然只有兩聯(lián)了。每聯(lián)的兩句當(dāng)反，如第一和第二句，第三和第四句等。兩聯(lián)相鄰的句當(dāng)粘，如第二和第三句，第四和第五句等。

對(duì)于首句著韻的律絕，首尾兩句當(dāng)應(yīng)。對(duì)于律詩(shī)，其實(shí)一、四、八句皆當(dāng)應(yīng)。補(bǔ)充一句，律詩(shī)的二三聯(lián)當(dāng)對(duì)偶）

山居秋暝王維

空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。隨意尋芳歇，王孫自可留。（五律之合于平起者）

渡荊門(mén)送別李白

渡遠(yuǎn)荊門(mén)外，來(lái)從楚國(guó)游。山隨平野盡，江入大荒流。月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。仍憐故鄉(xiāng)水，萬(wàn)里送行舟。（五律之合于仄起者）

聽(tīng)箏李端

鳴箏金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顧，時(shí)時(shí)誤拂弦。（五絕之合于平起者）

登鸛雀樓王之渙

白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓。（五絕之合于仄起者）

望薊門(mén)祖詠

燕臺(tái)一去客心驚，笳鼓喧喧漢將營(yíng)。萬(wàn)里寒光生積雪，三邊曙色動(dòng)危旌。沙場(chǎng)烽火侵胡月，海畔云山擁薊城。少小雖非投筆吏，論功還欲請(qǐng)長(zhǎng)纓。（七律之合于平起者）

蜀相杜甫

丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。三顧頻煩天下計(jì)，兩朝開(kāi)濟(jì)老臣心。出師未捷身先死，長(zhǎng)使英雄淚滿襟。（七律之合于仄起者）

泊秦淮杜牧

煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。（七絕之合于平起者）

賈生李商隱

喧室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無(wú)倫。可憐月半虛前席，不問(wèn)蒼生問(wèn)鬼神。（七絕之合于仄起者）

學(xué)詩(shī)百法之二十指示拗句法

昔人談詩(shī)，有一三五不論二四六分明之說(shuō)。所謂不論者，蓋言五言律絕中之第一第三字、七言律絕中之第一第三第五字平仄可以通用，非可任意為之而不必講究也。今人誤作不拘之解，則為害匪淺。而不知五言律絕中之第一字或可用，而第三字萬(wàn)不能通用，七言律絕中之第一第三字或可通用，其第五字則萬(wàn)不能通用。且如五言律絕中之平平仄仄平句，即第一字亦不能通用，又如七言律絕中之仄仄平平仄仄平句，即第三字亦不能通用。此等不論平仄之句，謂之拗句。前人非學(xué)到功深神而明之者，斷不出此。茲試將唐詩(shī)中拗句之最奇特者，選錄一首如下：

黃鶴樓崔顥

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁。

學(xué)詩(shī)百法之二一指示變體法

五言七言句之近體詩(shī)，不論平起仄起，均有一定不易之例。反是者即謂之變體。變體之詩(shī)出于作者一時(shí)之差誤，不可認(rèn)為定格。茲特選錄唐詩(shī)中七律七絕之變體各一首，俾初學(xué)做詩(shī)者不致輕蹈此病也。

登金陵鳳凰臺(tái)李白

鳳凰臺(tái)上鳳凰游，鳳去臺(tái)空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。三山半落青山外，二水中分白鷺洲?？倿楦≡颇鼙稳?，長(zhǎng)安不見(jiàn)使人愁。

上詩(shī)第一聯(lián)與第二聯(lián)平仄重復(fù)，名曰順風(fēng)調(diào)，為七律中之變體也。

贈(zèng)別王維

渭城朝雨浥清晨，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。

上詩(shī)第三句之平仄與第二句應(yīng)粘而反，是為七絕中之變體也。

第四綱章法

學(xué)詩(shī)百法作者：劉坡公

學(xué)詩(shī)百法之二二起筆突兀法

做詩(shī)起筆，有明起暗起陪起反起之別。明起者，開(kāi)口即就題之正意說(shuō)起，隨明見(jiàn)題字，然不得謂之罵題。暗起者，不就題面說(shuō)而題意自見(jiàn)。陪起者，先借他物說(shuō)起以引申所詠之物。反起者，不說(shuō)題之正面而先從題之反面著筆。學(xué)者明此諸法，起筆者尤以來(lái)勢(shì)突兀為勝，若一涉平淡，便覺(jué)句法不挺矣。茲錄唐詩(shī)得力在起兩句之一首于下，以便學(xué)詩(shī)者有所取法焉。

和晉陵陸丞相早春游望杜審言

獨(dú)有宦游人，偏驚物候新。云霞出海曙，梅柳渡江春。淑氣催黃鳥(niǎo)，晴光轉(zhuǎn)綠萍。忽聞歌古調(diào)，歸思欲沾巾。

上詩(shī)首句拈出獨(dú)有二字，次句便以驚字作襯，有登高一呼之概。

學(xué)詩(shī)百法之二三承筆銜接法

律詩(shī)以第二聯(lián)為承筆，或?qū)懸猓驅(qū)懢?，要與上聯(lián)起筆銜接，不可松泛。起筆一聯(lián)，僅渾括大概。點(diǎn)醒題意，全在此聯(lián)，且需留有不盡之意，以開(kāi)下文轉(zhuǎn)筆一聯(lián)。茲錄唐詩(shī)中第二聯(lián)最警切之一首，以饗讀者，俾知醒題之法也。

軍中聞笛張巡

迢峣試一臨，虜騎附城陰。不辨風(fēng)塵色，安知天地心。門(mén)閑邊月近，戰(zhàn)苦陣云深。旦夕更樓上，遙聞橫笛聲。

上詩(shī)第三四句寫(xiě)軍中情狀，緊接上句看見(jiàn)虜騎之悲感，而全題之用意醒矣。

學(xué)詩(shī)百法之二四轉(zhuǎn)筆呼應(yīng)法

轉(zhuǎn)者，就承筆之意，轉(zhuǎn)捩以言之也。其法有三，一進(jìn)一層轉(zhuǎn)，二推一層轉(zhuǎn)，三反轉(zhuǎn)，總以能與前后相呼應(yīng)活而不板者為佳。唐詩(shī)之注重轉(zhuǎn)筆而上下一氣者，當(dāng)推杜甫春望一首，茲特選錄于下。非學(xué)到功深者，斷難揣摩其萬(wàn)一。

春望杜甫

國(guó)破山河在，城春草木深。

感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。

烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。

白頭搔更短，渾欲不勝簪。

上詩(shī)第五句言兵禍之久，第六句言鄉(xiāng)信之重，是全詩(shī)最著力處，而與首句寫(xiě)亂后景象末句自傷衰老通體均相應(yīng)也。

學(xué)詩(shī)百法之二五合筆結(jié)束法

合者，結(jié)束全詩(shī)，俾有下落也?；蜷_(kāi)一步，或放一句，總以言有盡而意無(wú)窮者為佳構(gòu)。唐詩(shī)中合筆之足以驚人而傳誦一時(shí)者，首推劉禹錫之蜀先主廟詩(shī)。茲亦照錄于后，以為學(xué)者之模范。

蜀先主廟劉禹錫

天地英雄氣，千秋尚凜然。

勢(shì)分三足鼎，業(yè)復(fù)五銖錢(qián)。

得相能開(kāi)國(guó)，生兒不象賢。

凄涼蜀故妓，來(lái)舞魏宮前。

上詩(shī)結(jié)句言蜀妓凄涼不言蜀滅，而蜀滅之意自在其中，以此結(jié)束全題，真覺(jué)余韻悠然，有縹緲欲仙之致。

學(xué)詩(shī)百法之二六因人述事法

做詩(shī)所以傳人，非傳其人，傳其事也。但記述事情，需寫(xiě)得雄壯而不寒酸，方見(jiàn)其人身份之大，志氣之高。此種筆致，不可多得。茲特選錄唐詩(shī)一首于下。

送李中丞歸漢陽(yáng)別業(yè)劉長(zhǎng)卿

流落征南將，曾驅(qū)十萬(wàn)師。罷歸無(wú)舊業(yè)，老去戀明時(shí)。獨(dú)立三邊靜，輕生一劍知。茫茫江漢上，日暮欲何之。

上詩(shī)第一聯(lián)倒寫(xiě)盛時(shí)，第三聯(lián)一句寫(xiě)其舊功，一句寫(xiě)其壯志。明雖述事，而其人則因此傳矣。

學(xué)詩(shī)百法之二七因地記游法

記游之詩(shī)，或述山川，或述風(fēng)土，宜翔實(shí)而不浮泛，宜灑脫而不粘附，方為上乘。此種記述之法，唐詩(shī)中以李白送友人入蜀一首為最佳，特錄如下：

送友人入蜀李白

見(jiàn)說(shuō)蠶叢路，崎嶇不易行。山從人面起，云傍馬頭生。芳樹(shù)籠秦棧，春流繞蜀城。升沉應(yīng)以定，不必訪君平。

上詩(shī)第二聯(lián)，一句寫(xiě)對(duì)面，一句寫(xiě)旁邊，第三聯(lián)一句寫(xiě)陸，一句寫(xiě)水，句句是記地，卻句句是記游，洵為詩(shī)之入乎化境者。

學(xué)詩(shī)百法之二八因時(shí)點(diǎn)景法

四時(shí)之景不同，故詩(shī)家點(diǎn)景之法亦不同。但以冬夏二時(shí)之景與春秋二時(shí)之景相較，則冬夏自然較少。而以夏令之景與冬令之景相較，則猶以夏令為少。唐詩(shī)三百首中，唯杜審言夏日過(guò)鄭七山齋一詩(shī)，寫(xiě)得極幽雅，極淡遠(yuǎn)，可為夏日點(diǎn)景詩(shī)之杰構(gòu)。自特摘錄于后：

夏日過(guò)鄭七山齋杜審言

共有樽中好，言尋谷口來(lái)。薜蘿山徑入，荷薺水亭開(kāi)。日氣含殘雨，云陰送晚雷。洛陽(yáng)鐘鼓至，車(chē)馬系遲回。

上詩(shī)第三句寫(xiě)薜蘿，第四句寫(xiě)荷薺，都是點(diǎn)綴夏景。第五句寫(xiě)日寫(xiě)雨，第六句寫(xiě)云寫(xiě)雷，而夏日晚景如在畫(huà)圖中矣。

學(xué)詩(shī)百法之二九因境抒情法

詩(shī)情皆由境而生，詩(shī)境即詩(shī)情也。作此等詩(shī)不可太拘，太拘則滯；不可太渾，太渾則虛。須要來(lái)龍去脈一氣相生，方足以見(jiàn)詩(shī)情之真切。茲就唐詩(shī)三百首中選錄一首于下：

過(guò)故人莊孟浩然

故人具雞黍，邀我至田家。綠樹(shù)村邊合，青山郭外斜。開(kāi)軒面場(chǎng)圃，把酒話桑麻。待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花。

上詩(shī)田家二字，為通體之眼，所謂詩(shī)境也。第二聯(lián)是寫(xiě)莊外之境，第三聯(lián)是寫(xiě)莊中之境，至于合、斜、面、話等字，皆詩(shī)情也。

學(xué)詩(shī)百法之三十起句相對(duì)法

絕詩(shī)只有四句，作五絕詩(shī)，只有二十字。茍不知煉句之法，則一寫(xiě)已盡。何能發(fā)揮題之真意乎？茲特選錄唐詩(shī)中五絕之起句相對(duì)者一首于下，學(xué)者宜將所煉之句，熟讀而細(xì)玩之。

逢雪宿芙蓉山主人劉長(zhǎng)卿

日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。柴門(mén)聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。

上詩(shī)之第一第二句，寫(xiě)將雪之兆。第三句寫(xiě)山家形景，直至末句方點(diǎn)出雪字，而寄宿之意已盡在其中矣。

學(xué)詩(shī)百法之三一收句相對(duì)法

五絕收句是全題最扼重處，宜清勁淡遠(yuǎn)，有余音不絕之慨。若用對(duì)句，則字字有力，全詩(shī)便覺(jué)挺而且響矣。茲就唐詩(shī)中選錄一首于后，學(xué)者可依此摹仿也。

宿建德江孟浩然

移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹(shù)，江清月近人。

上詩(shī)第一句寫(xiě)地，第二句寫(xiě)時(shí)，題中宿意已明。第三句寫(xiě)岸上之景，第四句寫(xiě)水中之景，江流如畫(huà)，情景逼真。

學(xué)詩(shī)百法之三二通體拗句法

拗句之詩(shī)不論平仄，較諧平仄者為難。前已有指示此法，并舉七律一首為例。而五絕則句短字少，更不能輕易著筆。且亦需有曲折有寄托方為合法。唐詩(shī)五絕中通體用拗句者數(shù)見(jiàn)不鮮，惟劉長(zhǎng)卿彈琴一首余味深長(zhǎng)，真令人百讀不厭。茲錄于下，以備學(xué)詩(shī)者之一格。

彈琴劉長(zhǎng)卿

泠泠七弦上，靜聽(tīng)松風(fēng)寒。古調(diào)雖自愛(ài)，今人多不彈。

上詩(shī)第一句就題面暗起，第二句拍到琴調(diào)，第三句承上作轉(zhuǎn)，第四句明點(diǎn)彈字。而言外有世無(wú)知音之嘆，全詩(shī)之主意在此。

學(xué)詩(shī)百法之三三通體仄韻法

五絕詩(shī)用仄韻較之押平韻者尤覺(jué)清勁古樸，故唐人多喜用之。茲錄柳宗元江雪一首于下，真五絕中之杰作也。

江雪柳宗元

千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。

上詩(shī)第一二兩句暗點(diǎn)題意，第三句寫(xiě)江邊之景，第四句方點(diǎn)出江雪二字。所用絕滅等字何等有力

學(xué)詩(shī)百法之三四通體寫(xiě)情法

寫(xiě)情之詩(shī)宜曲折宜圓到，不可徒飾外觀而真意未達(dá)出，蓋寫(xiě)情難于寫(xiě)景。非善于言情者必不足以達(dá)之。今特選錄唐詩(shī)中通體寫(xiě)情之詩(shī)一首，學(xué)者可奉為金科玉律也。

客至杜甫

舍南舍北皆春水，但見(jiàn)群鷗日日來(lái)?；◤讲辉壙蛼撸铋T(mén)今始為君開(kāi)。盤(pán)饗市遠(yuǎn)無(wú)兼味，樽酒家貧只舊醅。肯與鄰翁相對(duì)飲，隔籬呼取盡余杯。

上詩(shī)第一聯(lián)以鷗來(lái)引客，而第二聯(lián)一句縱一句擒，是正為客至也。第三聯(lián)寫(xiě)款客之情，第四聯(lián)想到鄰翁作陪。情外有情，的是寫(xiě)情圣手。

學(xué)詩(shī)百法之三五通體寫(xiě)景法

寫(xiě)景之詩(shī)貴有層次有結(jié)束，否則架床疊屋，徒見(jiàn)其鋪排而索然無(wú)味耳。初學(xué)作詩(shī)者每易蹈此弊病。茲特就唐詩(shī)三百首中選錄通體寫(xiě)景之詩(shī)一首，俾學(xué)者有所取資焉。

和賈至舍人早朝大明宮之作岑參

雞鳴紫陌曙光寒，鶯囀皇州春色闌。金闕曉鐘開(kāi)萬(wàn)戶，玉階仙杖擁千官?；ㄓ瓌ε逍浅趼?，柳拂旌旗露未干。獨(dú)有鳳凰池上客，陽(yáng)春一曲和皆難。

上詩(shī)全在早朝二字寫(xiě)景。首聯(lián)一句寫(xiě)出門(mén)，一句寫(xiě)到城，早朝之意已現(xiàn)。第二聯(lián)一句寫(xiě)近殿未朝時(shí)，一句寫(xiě)到殿已朝時(shí)。第三聯(lián)寫(xiě)早朝早退之景，層次何等井然。末聯(lián)才拍到和詩(shī)本意，以此結(jié)束饒有趣味。

學(xué)詩(shī)百法之三六分寫(xiě)情景法

寫(xiě)情宜纏綿悱惻，寫(xiě)景宜蘊(yùn)藉沖和，二者兼而有之，寫(xiě)來(lái)又須分明，方堪推為絕唱。唐詩(shī)三百首中合乎此等做法者當(dāng)以杜甫登高一詩(shī)為最，今錄如下，學(xué)者宜細(xì)細(xì)玩之。

登高杜甫

風(fēng)急天高猿嘯哀，洙清沙白鳥(niǎo)飛徊。無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新亭濁酒杯。

上詩(shī)第一句寫(xiě)山中所聞，第二句寫(xiě)水上所見(jiàn)，第三句承第一句之風(fēng)急，第四句承第二句之渚清，是寫(xiě)景也。第五第六句寫(xiě)登高感觸之情，一句橫說(shuō)，一句豎說(shuō)。第七句頂?shù)谖寰渲?，第八句頂?shù)诹渲啵菍?xiě)情也，章法句法雖分而仍完密異常。

學(xué)詩(shī)百法之三七合寫(xiě)情景法

情景分寫(xiě)之詩(shī)既見(jiàn)上述矣，然或景中有情或情中有景，不能分寫(xiě)只能合寫(xiě)者，雖則渾括一氣，而仍須分析清楚。茲特就唐詩(shī)中選錄一首于下，學(xué)者不可不悉心體會(huì)也。

登柳州城樓寄漳汀封連四州刺史柳宗元

城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。驚風(fēng)亂颭芙蓉水，密雨斜侵薜荔墻。嶺樹(shù)重遮千里目，江流曲似九回腸。共來(lái)百粵文身地，尤是音書(shū)滯一鄉(xiāng)。

上詩(shī)首句從登樓說(shuō)起，第二句便含寄四州刺史意，第三句寫(xiě)水，第四句寫(xiě)陸，所謂景中有情也。第五句言陸路望四州不見(jiàn)，第六句言水路思四州無(wú)已，末兩句揭清寄四州刺史本意，所謂情中有景也，寫(xiě)來(lái)也融洽亦分明，誠(chéng)為情景兼到之作也。

學(xué)詩(shī)百法之三八明詠物情法

何謂明詠？起句既點(diǎn)醒題面，以下句句明寫(xiě)是也。詠物之詩(shī)最忌浮泛或俚俗，須以切實(shí)幽雅為佳。唐詩(shī)中杜甫黑鷹一首為明詠物情之杰作，今特摘錄如下，學(xué)者宜反覆而玩誦之。

黑鷹杜甫

黑鷹不省人間有，渡海疑從北極來(lái)。正（）摶風(fēng)超紫塞，玄冬幾夜宿陽(yáng)臺(tái)。虞羅自覺(jué)虛施巧，春雁同歸必見(jiàn)猜。萬(wàn)里寒空只一日，金眸玉爪不凡材。

上詩(shī)起句就點(diǎn)出黑鷹，所謂明詠也。第二句北極是黑，第三句以紫字映黑字，第四句玄冬亦是黑。第五句虛寫(xiě)，第六句寫(xiě)實(shí)。末句以金玉二字再襯黑字，而黑鷹之體格躍然紙上矣。

學(xué)詩(shī)百法之三九暗詠物情法

何謂暗詠？通體不點(diǎn)破題面而但渾寫(xiě)物情是也。然須有曲筆以達(dá)之，有深意而襯之。使人不見(jiàn)此題，一望而之便是此題方為合格。唐詩(shī)中鄭谷鷓鴣一首最合暗物詠情之法，爰錄于后，以資揣摩。

鷓鴣鄭谷

暖戲煙蕪錦翼齊，品流應(yīng)得近山雞。雨昏青草湖邊過(guò)，花落黃陵廟里啼。游子乍聞?wù)餍錆瘢讶瞬懦涿嫉?。相呼相喚湘江曲，苦竹叢生春日西?/p>

上詩(shī)第一句寫(xiě)鷓鴣之形，第二句寫(xiě)鷓鴣之品。第三句言見(jiàn)其過(guò)，第四句言聞其啼。第五第六句從啼字生出游子佳人兩意，感人極深。末兩句為鷓鴣寫(xiě)照，卻到底無(wú)鷓鴣題字，此境非常人能學(xué)到也。

學(xué)詩(shī)百法之四十撫今懷古法

過(guò)去為古，現(xiàn)在為今，既古既今，亦今亦古，此等詩(shī)須寫(xiě)得又纏綿又感慨，是人讀之有俯仰古今之感，悠然神往之慨，方為上乘。茲特選錄唐詩(shī)七律一首于下，俾學(xué)者可以玩索也。

至日遣興奉寄北省舊閣老兩院故人杜甫

憶來(lái)逍遙供奉班，去年今日侍龍顏。麒麟不動(dòng)爐煙上，孔雀徐開(kāi)扇影還。玉幾由來(lái)天北極，朱衣只在殿中間。孤臣此日腸堪斷，愁對(duì)寒云雪滿山。

上詩(shī)首聯(lián)從去年說(shuō)起，而著力全在一憶字。第二聯(lián)追述去年朝儀之盛，第三聯(lián)一句是虛寫(xiě)，一句是實(shí)寫(xiě)。末聯(lián)方拍到今日，由今懷古，無(wú)限凄涼。

學(xué)詩(shī)百法之四十一寫(xiě)意托興法

寫(xiě)意托興之詩(shī)用筆貴委曲而不率直，立意貴幽遠(yuǎn)而不淺近。明知所遇之景物與所蓄之意興兩不相關(guān)，而一經(jīng)感觸便當(dāng)息息相通。茲特就唐詩(shī)中擇錄合乎此法者之一首于左，學(xué)者可以意會(huì)得之。

曲江對(duì)雨杜甫

城上春云覆苑墻，江亭晚色靜年芳。林花著雨胭脂濕，水荇牽風(fēng)翠帶長(zhǎng)。龍武新軍深駐輦，芙蓉別殿漫焚香。何時(shí)昭此金錢(qián)會(huì)，暫醉佳人錦瑟旁。

上詩(shī)前半首寫(xiě)江上雨景，后半首寫(xiě)南內(nèi)凄涼。末句借佳人作結(jié)，令人無(wú)限低徊。

學(xué)詩(shī)百法之四十二頌中寓諷法

婉而多諷，詩(shī)人忠厚之道也。后世阿諛之風(fēng)日甚，但知獻(xiàn)媚避忌，而詩(shī)之品格亦每況愈下矣。茲特選錄唐詩(shī)中張謂之杜侍御送貢物戲贈(zèng)一首，深情微旨，亦婉亦深，深得三百篇之遺意也。

杜侍御送貢物戲贈(zèng)張謂

銅柱珠崖道路難，伏波橫海舊登壇。越人自貢珊瑚樹(shù)，漢使徒勞獬（）冠。疲馬山中愁日晚，孤舟江上畏春寒。由來(lái)此貨稱難得，多恐君王不忍看。

上詩(shī)起句言道路之遠(yuǎn)，第二句言產(chǎn)物之地。第三句折入貢字，第四句寫(xiě)一勞字，而諷意已寓乎其中。第五第六句正寫(xiě)路遠(yuǎn)送物之苦，結(jié)句不忍看三字，古人所謂婉而多諷，誦不忘規(guī)者，庶幾近之。

學(xué)詩(shī)百法之四十三褒中有刺法

一詩(shī)之中，或褒或刺，豈非自相矛盾？不知所謂褒者，或褒其人之勛績(jī)，或褒其人之際遇。所謂刺者，或刺朝廷之昏亂，或刺時(shí)事之難為。茲特錄唐詩(shī)中李郢之上裴晉公一首，雖則寓刺于褒，實(shí)則褒自褒而刺自刺，讀者不可不辨別也。

上裴晉公李郢

四朝憂國(guó)鬢成絲，龍馬精神海鶴姿。天上玉書(shū)傳詔夜，殿前金甲受降時(shí)。曾經(jīng)庾亮三更月，下盡羊曇一局棋。惆悵舊堂（）綠野，夕陽(yáng)無(wú)限鳥(niǎo)飛遲。

上詩(shī)首聯(lián)直寫(xiě)晉公，第二聯(lián)褒其功，第三聯(lián)褒其度，末聯(lián)刺朝廷不用老臣。語(yǔ)意仍含蓄不露，不愧詩(shī)中老手。

學(xué)詩(shī)百法之四十四參間虛實(shí)法

詠物之詩(shī)須要虛實(shí)相間，不有虛筆；既無(wú)靈氣，不有實(shí)筆；既無(wú)真意，但虛則不可空泛，實(shí)又不可呆滯。此法在唐詩(shī)中當(dāng)推杜牧早雁一首為最佳。今錄如下，學(xué)者可奉為規(guī)矩也。

早雁杜牧

金河秋半虜弦開(kāi)，云外驚飛四散哀。仙掌月明孤影遇，長(zhǎng)門(mén)燈暗數(shù)聲來(lái)。須知胡騎紛紛在，豈逐春風(fēng)一一回。莫厭瀟湘少人處，水多菰米岸莓苔。

上詩(shī)起二句但言雁來(lái)，第三句言影，第四句言聲，是謂寫(xiě)實(shí)法。第五句借胡騎作陪，第六句以春風(fēng)作襯，是謂虛寫(xiě)法。結(jié)句暗寫(xiě)雁去，而早字之意已見(jiàn)，真是神來(lái)之筆也。

學(xué)詩(shī)百法之四十五判別深淺法

作詩(shī)須有層次，而用于詠情之詩(shī)尤當(dāng)由淺入深，層層推進(jìn)，方與格律相合。否則雜亂成章，徒見(jiàn)其枝枝節(jié)節(jié)也。茲錄唐詩(shī)中李頎送魏萬(wàn)之京一首，上下一氣呵成，有悠然不盡之趣，非善于言情者不辦。

送魏萬(wàn)之京李頎

朝聞?dòng)巫映x歌，昨夜微霜初渡河。鴻雁不堪愁里聽(tīng)，云山?jīng)r是客中過(guò)。關(guān)城樹(shù)色催寒近，御苑砧聲向晚多。莫見(jiàn)長(zhǎng)安行樂(lè)處，空令歲月易蹉跎。

上詩(shī)起句既點(diǎn)明送別之意，第二句寫(xiě)秋景，第三句言路中所聞，第四句言路中所見(jiàn)。第五句言入關(guān)時(shí)所見(jiàn)，第六句言到京后所聞，是深一層。末兩句點(diǎn)長(zhǎng)安二句，點(diǎn)明之京。而良友（）規(guī)之意，妙在言外得之。

學(xué)詩(shī)百法之四十六順點(diǎn)題面法

題面之字最好不順點(diǎn)，順點(diǎn)則非落于平，既近于板。唐詩(shī)三百首中，惟張旭桃花溪詩(shī)一絕。雖則題面三字順次點(diǎn)出，然而宛轉(zhuǎn)赴題，并不見(jiàn)其率直之弊。茲錄如下，讀者亦可舉以學(xué)步也。

桃花溪張旭

隱隱飛橋隔野煙，石磯西畔問(wèn)漁船。桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊。

上詩(shī)起句寫(xiě)溪畔遠(yuǎn)景，第二句借漁船一問(wèn)，通體便覺(jué)靈動(dòng)異常。第三句點(diǎn)明桃花，頂上句問(wèn)字之意；第四句點(diǎn)明溪字，仍應(yīng)問(wèn)字口吻，妙在有悠然不盡之趣。

學(xué)詩(shī)百法之四十七反托題意法

詩(shī)有題之正面難寫(xiě)者，不得不于反面求之，蓋從反面托出較之正面意味倍深也。唐詩(shī)中能合此法者，當(dāng)推王維九月九日憶山中兄弟一首。今錄于下，學(xué)者最宜摹仿也。

九月九日憶山中兄弟王維

獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。

上詩(shī)題意全在一憶字。首句言作客異鄉(xiāng)，便含憶字之意。第二句思親二字，憶字已暗暗點(diǎn)明。第三四句從對(duì)面兄弟憶己，反托己之憶兄弟，詩(shī)境真出神入化矣。

學(xué)詩(shī)百法之四十八側(cè)襯題意法

題意有不能從正面直寫(xiě)者，須從側(cè)面以襯筆寫(xiě)之?；蛴萌艘r，或用物襯，要必用之得法。茲擇唐詩(shī)中王昌齡之春宮曲一絕摘錄于后，學(xué)者不可不細(xì)細(xì)體會(huì)也。

春宮曲王昌齡

昨夜風(fēng)開(kāi)露井桃，未央前殿月輪高。平陽(yáng)歌舞新承寵，簾外春寒賜錦袍。

上詩(shī)著力全在第三句，所謂用人作襯也。第一句言桃開(kāi)，籍喻新寵；第二句言月輪，承上夜字；第三四句言平陽(yáng)有寵而己之失寵，盡在言外也。

學(xué)詩(shī)百法之四十九空翻題意法

作詩(shī)實(shí)寫(xiě)則易落板滯，空翻則見(jiàn)其靈動(dòng)。翻騰之勢(shì)愈空，題中之意愈透，但不能一味空翻與題絕不相關(guān)而近于浮泛也。唐詩(shī)中韓愈春雪一首可謂極空翻之能事也，茲錄如下以餉學(xué)者。

春雪韓愈

新年都未有芳華，二月初驚見(jiàn)草芽。白雪卻嫌春色晚，故穿庭樹(shù)作飛花。

上詩(shī)第一句從春字著意翻起，何等飄逸；第二句點(diǎn)醒春字之意，第三四句呵成一氣，茍非起處蓄勢(shì)翻空收處之題意何能有如是之清醒耶。

學(xué)詩(shī)百法之五十借物興感法

作詩(shī)隨地可以興感，然非借物不可。借物則飄逸而不粘滯，超脫而不膚泛。唐詩(shī)中王昌齡之長(zhǎng)信怨既為借物興感之一。茲錄如下，學(xué)者得此宜熟讀而深思之。

長(zhǎng)信怨王昌齡

奉帚平明金殿開(kāi)，且將團(tuán)扇暫徘徊。玉顏不及寒鴉色，尤帶昭陽(yáng)日影來(lái)。

上詩(shī)起句寫(xiě)宮中曉景，第二句借團(tuán)扇喻己之失寵，第三句借鴉來(lái)反襯自己，第四句借鴉帶日反托己之失寵。皆所謂借物興感夜，而怨字之意卻含蓄不露，情致何等宛轉(zhuǎn)。

學(xué)詩(shī)百法之五十一觸景生情法

景無(wú)一定，情亦無(wú)一定，觸景可以生情。作此等下筆須要靈活，不脫不滯方為上乘。茲錄唐詩(shī)中王昌齡之閨怨一絕，雋快絕倫，真妙到毫巔之作也。

閨怨王昌齡

閨中少婦不知愁，春日凝妝上繡樓。忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。

上詩(shī)首句從閨婦說(shuō)起，不知愁三字正為轉(zhuǎn)句作逼勢(shì)，第二句承上不知愁來(lái)。第三句轉(zhuǎn)出忽見(jiàn)二字，正是觸景生情之法，末句勒到怨字，余味深長(zhǎng)。

學(xué)詩(shī)百法之五十二首尾相貫法

一詩(shī)之中或有寄托或有刻畫(huà)，往往不能一氣相生，初學(xué)作詩(shī)尤易蹈此弊病。唐詩(shī)中惟司空曙江村即事一首，首尾一意相貫，精神異常飽滿。今錄于下，學(xué)者能解此法，則于作詩(shī)之道思過(guò)半矣。

江村即事司空曙

罷釣歸來(lái)不系船，江村月落正堪眠?？v然一夜風(fēng)飄去，只在蘆花淺水邊。

上詩(shī)著眼全在不系船三字，故起句既提出正意，第二句點(diǎn)明江村，第三句一開(kāi)，第四句一合，而不系船三字之意便首尾相貫矣。

學(xué)詩(shī)百法之五十三前后相應(yīng)法

作詩(shī)須有來(lái)龍去脈，起筆收筆，前后呼應(yīng)，方為合格。且須層次分明，何處從題前著想，何處從題后下筆，一氣寫(xiě)來(lái)自然語(yǔ)語(yǔ)入神。唐詩(shī)中能解此法者，當(dāng)推岑參逢入京使一首，爰錄于下，俾學(xué)者可以得此而自悟也。

逢入京使岑參

故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。馬上相逢無(wú)紙筆，憑君傳語(yǔ)報(bào)平安。

上詩(shī)起兩句是題之前一層，第三句點(diǎn)明逢字正意，末句是題之后一層。立意既警策，措語(yǔ)又極懇摯，固不僅以層次勝也。