這兩天看到一個熱搜，趙麗穎憑借《第二十條》斬獲了40億票房的成就。

這是一部不那么“張藝謀”的、堪稱驚喜的現(xiàn)實主義大戲。其扼中的社會議題與人文關(guān)懷，對公義與法理的探討，比純粹的喜劇或煽情的悲劇都更為有力和深刻。

趙麗穎在片中飾演的聾啞村婦郝秀萍，從出場開始，就讓人想哭。

電影后期采訪的時候，張藝謀評價說，趙麗穎已經(jīng)不是過去的趙麗穎了，這種毀容式的蛻變來源于她身上的狠勁兒和殺氣。

拋開電影情節(jié)，只想思考一下這個沒背景，沒資源，沒學(xué)歷的農(nóng)村女孩兒是如何赤手空拳一步步在娛樂圈演繹出自己的大女主人生？

趙麗穎雖然有著不錯的外形條件，但在美女如云的娛樂圈，美貌可謂是最不當(dāng)入行的。在她剛出道的那些年，她沒有市場上流行的瓜子臉和精致感，也缺乏潮流時尚的審美經(jīng)驗，娃娃臉讓她呈現(xiàn)出一種鈍感，不夠“大氣”，很多年內(nèi)，她都演不了女主角。

農(nóng)村出身的趙麗穎做遍了雜工，也奔波于各個劇組之間跑龍?zhí)灼吣辏瑑H僅演過一些小姐的丫鬟，女主的妹妹，男主的露水情緣。面對自己所受到的冷落與偏見，她發(fā)微博說：“人非圣賢，不要總幫我撰寫悲慘故事，立奇怪的人設(shè)，感謝”。

但她明白，沒天富沒資源的自己，唯一能靠的只有自己。一年在組三百多天，除了拍戲必要的宣傳和幾乎不參加綜藝，跨年紅毯等活動。在趙麗穎的世界里，所有事情的邏輯都可以簡化成一條準(zhǔn)則：做好自己該做的、想做的，其余的，都不是大問題。

圈里的拼命三娘，無論交到她手里的劇本多難，從馬背摔下，被狼群拖拽，還是被吊在空中幾個小時，趙麗穎都堅持親自上陣而不用替身。

拍《宮鎖沉香》的時候，他從馬上摔下來，后背凸起一塊兒，至今留有腰傷；拍《楚喬傳》的時候，一些飛天遁地的場面全是她上陣，被在沙地中拖行幾個小時，弄得滿嘴花；拍《知否》時的許多時間里，經(jīng)常是熬夜拍戲?qū)е卵鼈麖?fù)發(fā)，靠著這股不要命兒的狠勁兒，他從娛樂圈的查無此人，躋身頂流女明星的位置。

很多人說撒嬌女人最好命，但我覺得狠心女人最好命。這種狠不是對別人狠，而是敢于對自己下狠手。雕琢自己的過程固然痛苦，蛻變之后光芒更矚目。

就像作家亦舒說的，人真的要自己爭氣，一但做出成績來，全世界都會和顏悅色。

剛出道四處跑場時，有導(dǎo)演對趙麗穎說：你的臉太圓了，不適合做主角。她并不服氣，在心里暗暗發(fā)誓：別讓我抓到機會，如果我抓到了，我一定不會松手。

于是，出道十幾年，她集齊了王侯將相，士農(nóng)，工商，仙俠，妖魔的角色，在轉(zhuǎn)型的道路上從未停止腳步。她可以是嬌憨的圓臉甜妹，可以是笑里藏刀的反派琉璃，也可以是勇敢堅毅的女將軍。

在《第二十條》里，郝秀萍的眼睛是渾身上下最有神的地方。恐懼、期待、抗?fàn)帞D在里面，最后從高樓毅然墜落的一瞬間，她眼里的絕望被拋出來，震耳欲聾。對于苦難的命運，她不是認(rèn)了，而是用自己的生命發(fā)出了最后的反抗。

她逐漸殺死了身上的稚氣，褪去天真后好像沒那么精致了，她臉上有了歲月的痕跡，瘦了，老了，但還是一張圓臉蛋，上面依舊鑲著一副堅韌沉穩(wěn)的眼神。卻也多了幾分吸引人的故事感。

有一個蠶蛹定律說的是，當(dāng)蠶蟲結(jié)繭成蛹之后約兩周發(fā)育成熟，此時若自己打開繭房，便可以化蛹成蛾。如果等待別人打開繭房，則是連同蠶繭一起被繅絲人丟入沸水中。同樣的一只蠶繭，從里邊打開是蛻變，從外面打開是滅亡。

一個人的變化到底是由外而內(nèi)還是由內(nèi)而外，很難講，但無論是趙麗穎還是賈玲，當(dāng)外在不再束縛內(nèi)在，當(dāng)內(nèi)心的力量不必受困于外界的偏見和標(biāo)簽，真正的女性力量，才能不受遮掩地熠熠發(fā)光。

這個春節(jié)，或許是一個好的開始。