隨著科技的進步，AI對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的沖擊遠大于人類相互仿抄的影響。從互聯(lián)網(wǎng)對整個媒體行業(yè)的變革開始，傳統(tǒng)媒體行業(yè)至今已被徹底顛覆。不得不由原單一的發(fā)行方式改變成了整合模式。同時又從整合模式發(fā)展至融媒體矩陣發(fā)展，可謂唯一的不變就是不斷的變。而這一切的變化對于文學(xué)創(chuàng)作者來說，影響其實不大。

首先AI創(chuàng)作是基于創(chuàng)作者在網(wǎng)絡(luò)中留下的數(shù)據(jù)，如果沒有數(shù)據(jù)，無論如何計算都無法得到真正的思想。創(chuàng)作的最大魅力就在于創(chuàng)作者的思想。

其次；讀者閱讀的是作者的思想，而AI能得到的內(nèi)容是重疊的，作者的思想是獨立的。故所謂的網(wǎng)文已死的言論其實是不存在的，作品價值最大化的區(qū)別，在于創(chuàng)作者和傳播者之間對于傳播工具的選擇；如下文所提的懸疑作家完美災(zāi)難（陳忱）的選擇。

自2012年懸疑作家陳忱作品《裂魂》在長江文藝出版社出版后，由于科技的進步，人們的閱讀習(xí)慣也有所改變，故大多作者作品均改為用網(wǎng)絡(luò)線上刊發(fā)的模式。短短幾年間，陳忱作品《謎離》、《嬰瞳》、《弒愛》《詭校迷魂》、《網(wǎng)癮之殤》也由原計劃的紙質(zhì)出版形式改為了在愛奇藝、豆瓣及鳳鳴軒等文學(xué)網(wǎng)線上發(fā)行。

時隔十年，恰逢劇本鯊產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展，對好的懸疑題材作品需求忽然加大，同時《嬰瞳》（原作品名；嬰靈）在線上發(fā)行時亦受到讀者的廣泛關(guān)注和喜愛。為了迎合讀者的不同需求，在出版社及讀者多方的要求下，由華齡出版社再出紙質(zhì)版。

該作品講述了；20世紀(jì)末期，在一個貧窮、思想封建、經(jīng)濟落后的偏僻村莊里，一個中年男人在得知自己無法生育后，坐在醫(yī)院門口絕望無助時，忽然出現(xiàn)一位老者給了他希望。老者把他帶到一間孤兒院，領(lǐng)養(yǎng)了一個性格溫順乖巧的男嬰，中年男人把男嬰帶回后引發(fā)的一系列悲劇的故事。

故事核心由不能生育而引發(fā)的悲劇，了執(zhí)念的盡頭所產(chǎn)生的怨念，長時間淪陷于種情緒，它便會成為束縛住你的枷鎖。最終一切執(zhí)念，都終將帶來悲劇一場。

作者簡介；完美災(zāi)難本名陳忱，14歲開始留學(xué)生涯，畢業(yè)于倫敦大學(xué)心理學(xué)系

2018年入圍90后作家排名榜。2022年初作品原著《弒愛》由完美風(fēng)暴傳媒打造成短劇《枕邊人》在抖音播出，第一季播出后，觀眾反響熱烈，被呼吁再出第二季，2022年3月《枕邊人》第二季正在熱播，點贊量在平臺同類作品名列前茅，自出道寫作至今已有十余部作品在各大平臺刊發(fā)。細膩的筆鋒較之在信息快餐化的時代背景下其他浮華寫作者，她的作品獨樹一幟，被讀者譽為90后懸疑作家第一人，她嗜自由如命，視讀者的閱讀感為食糧。據(jù)了解陳忱在寫作過程中，常常會因某句的冗余字詞打磨耗時甚多。正因業(yè)余時視自由如命、寫作時視讀者為食糧的他，用十年磨一劍的精神、專注于懸疑領(lǐng)域的錘煉方能夠創(chuàng)造出《嬰瞳》這樣的一部又一部的懸疑佳作。

總之；多元化的選擇是作者無法控制的，而作者本身創(chuàng)作的價值最終還是會被傳播者所發(fā)現(xiàn)。所以決定網(wǎng)文是否會被AI寫作沖擊實際影響的不是創(chuàng)作者，而是媒體機構(gòu)。