6月4日，馬伯庸新書(shū)《桃花源沒(méi)事兒》上市。

首發(fā)30萬(wàn)冊(cè)，上市6小時(shí)后緊急加印10萬(wàn)冊(cè)，可謂一書(shū)難求。

沒(méi)錯(cuò)，馬伯庸的書(shū)是好看，但沒(méi)想到這么暢銷。

這里，你可能會(huì)想：“為什么馬親王這么受讀者歡迎？”

近日，在新書(shū)讀者見(jiàn)面會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，馬伯庸分享背后的創(chuàng)作故事，為我們解開(kāi)了秘密。

1. 好書(shū)創(chuàng)作是個(gè)慢慢熬的過(guò)程

在分享會(huì)上，馬伯庸透露《桃花源沒(méi)事兒》的創(chuàng)作始于2013年，彼時(shí)他剛成為父親，常帶著襁褓中的兒子散步。

“最初只是一個(gè)很小的靈感，每年遛彎時(shí)都會(huì)添一點(diǎn)，沒(méi)想到這一寫(xiě)就是13年。”

他笑稱，這本書(shū)是“長(zhǎng)得最慢的孩子”，從兒子蹣跚學(xué)步到步入青春期，書(shū)中的角色與他的人生軌跡同步成長(zhǎng)。

2. 寫(xiě)作者應(yīng)該不斷走出舒適區(qū)

見(jiàn)微”系列的三部作品風(fēng)格迥異：

《長(zhǎng)安的荔枝》以歷史考據(jù)還原盛唐物流奇跡，《太白金星有點(diǎn)煩》用職場(chǎng)視角解構(gòu)西游經(jīng)典，而《桃花源沒(méi)事兒》則徹底跳出歷史框架，構(gòu)建了一個(gè)充滿煙火氣的妖怪烏托邦。

馬伯庸表示，這種轉(zhuǎn)變?cè)从趯?duì)創(chuàng)作固化的警惕：“我不想被貼上‘歷史作家’的標(biāo)簽，每部作品都是一次自我突破。

3.?創(chuàng)作靈感枯竭時(shí)如何應(yīng)對(duì)？

馬伯庸以《桃花源沒(méi)事兒》中的“天雷追劈”設(shè)定回應(yīng)：“靈感就像玄穹的橫財(cái)，強(qiáng)求不得。但只要保持對(duì)生活的觀察，總會(huì)有新的火花?！?/p>

他鼓勵(lì)讀者在瑣碎中尋找意義，正如書(shū)中玄穹所言：“一輩子發(fā)不了財(cái)，自然什么都看透了?！?/p>

這種豁達(dá)與幽默，贏得了現(xiàn)場(chǎng)陣陣掌聲。

4. 創(chuàng)作者要多到線下和讀者互動(dòng)

活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，馬伯庸多次強(qiáng)調(diào)線下互動(dòng)的重要性。

對(duì)他而言，直播時(shí)面對(duì)鏡頭的孤獨(dú)感與線下交流的真實(shí)感截然不同：“在這里，我能看到你們的表情，聽(tīng)到你們的笑聲，這種情感的流動(dòng)是線上無(wú)法替代的?！?/p>

“文學(xué)需要呼吸感，而讀者就是最好的氧氣?！?/p>

5.?作品是“孩子”，期待“孩子”“找到好工作”

對(duì)于作品的改編，馬伯庸表示持開(kāi)放態(tài)度：“無(wú)論是電視劇、動(dòng)畫(huà)還是音樂(lè)劇，只要能傳遞故事的核心，我都愿意接受?！?/p>

改編自馬伯庸同名小說(shuō)的古裝傳奇劇《長(zhǎng)安的荔枝》，已在央視八套與騰訊視頻同步播出。

馬伯庸以“老父親心態(tài)”比喻：“就像孩子突然去當(dāng)白領(lǐng)，既開(kāi)心又怕他被欺負(fù)?！?/p>

以上就是分享的全部?jī)?nèi)容！

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