“杰基半身長在多立克式神廟的景觀前，他從黑色的小眼睛凝視著觀察者，并嚴(yán)厲地判斷了戰(zhàn)爭的最后幾年中人類的殺人狂。這只狗在繪畫中將是一位皇帝而不是監(jiān)護(hù)人的光環(huán)，一位歷史人物，他擺在不變的裝飾前，與狗的短暫生活相對應(yīng)，以建筑物的永久性為背景，結(jié)合了粉紅色和黎明的光芒，白色大理石并列其中”
2019年12月12日在米蘭Amedei 8號進(jìn)行的現(xiàn)代和當(dāng)代藝術(shù)品拍的絕對主角是勒內(nèi)·馬格利特（Lesines 1898-布魯塞爾1967年）的“ Le Civilisateur”，布面油畫60 x 80厘米，在意大利私人收藏中重新發(fā)現(xiàn)的重要作品是1970年代后期丟失的未公開作品。連同畫作，將展出所有者與馬格利特之間1965年的往來信件，這一次確認(rèn)了作品的真實性。
畫于1962年出現(xiàn)在Arturo Schwartz的米蘭人收藏中，Arturo Schwartz是畫廊主，學(xué)者，朋友以及國家和國際超現(xiàn)實主義藝術(shù)的重要推動者。
雷內(nèi)·馬格利特和其妻子喬治特（這對無子女的夫婦）及和寵物的親密關(guān)系，狗，貓，鴿子等，馬格利特絕不會把他們一個人帶回家，也不會把它們帶到任何地方，也不會忘記每天必須步行去滿足四足動物的需要。正如一直以來的朋友路易斯·斯庫特奈爾說如果鳥，鷹，馬格利特作品中經(jīng)常出現(xiàn)的地方，那只狗就變得稀有了。實際上，除了少數(shù)例外，戴圓頂禮帽行走或漂浮在畫中的人是一個孤獨的步行者。
“Le Civilisateur”這幅作品由馬格利特（Magritte）構(gòu)思，也是他擁有的第三只博美犬。這只狗絕不是偶然的作品，例如為喬治特（Georgette）制作的畫，這幅作品于1944年6月作畫，充滿色彩和“充滿陽光的”時期或“太陽時期”的“印象派”色彩，馬格利特本人稱之為“雷諾阿時期”。 1943年在比利時最黑暗的時刻，馬格利特決定借用雷諾阿零碎的手感，溫暖而果味的色調(diào)，重新詮釋他的一些繪畫作品，除了試圖克服職業(yè)的沉悶并通過采用一種更具吸引力的風(fēng)格來繼續(xù)他的研究，從而掩蓋了日常生活的“灰色”，總之再次提到了這一時期的作品：“如果他的抽動是你的幸福，為什么不像雷諾阿那樣畫畫呢？就像藝術(shù)家的特質(zhì)一樣，這是一個多么快樂的悲傷。
在這精彩而短暫的一生之中，瑪格利特經(jīng)歷喪母，戰(zhàn)爭淪陷逃亡美國等等一系列人生巨變，如毒藥侵蝕著他也激勵著他不停的創(chuàng)作，如果當(dāng)你抬頭望向他的繪畫作品時候。
想起1944年的夏天比利時在二戰(zhàn)中淪陷，他依舊帶著愛人和寵物們在充滿希望的創(chuàng)作中奮力前行，縱然戰(zhàn)火淹沒了整個歐洲但他依然從雷諾阿太陽之色中汲取靈感帶給每一個關(guān)注他作品的人一絲眼睛泛紅的溫暖。
所以再次看起超現(xiàn)實的筆觸，它不是那不切實際的幻象也不是躲在自己世界里的逃避，而是充滿愛的精神的勇敢，積極的生活?？雌鹚阌謺粝略鯓拥母惺埽热缱畛跗穱L起來一顆糖果被遞在嘴邊，你以為它味道上也許還好，但當(dāng)你了解背后那些小秘密故事情節(jié)起伏后，你會不會更愛呢
最后，瑪格利特在米蘭，而米蘭不僅僅只有瑪格利特和他的愛犬但我們卻永遠(yuǎn)記住了那只Jackie犬。
