以下附上詩歌內(nèi)容：
這是四點(diǎn)零八分的北京
一片手的海洋翻動
這是四點(diǎn)零八分的北京
一聲尖厲的汽笛長鳴
北京車站高大的建筑
突然一陣劇烈地抖動
我吃驚地望著窗外
不知發(fā)生了什么事情
我的心驟然一陣疼痛，一定是
媽媽綴扣子的針線穿透了我的心胸
這時，我的心變成了一只風(fēng)箏
風(fēng)箏的線繩就在媽媽的手中
線繩繃得太緊了，就要扯斷了
我不得不把頭探出車廂的窗欞
直到這時，直到這個時候
我才明白發(fā)生了什么事情
——一陣陣告別的聲浪
就要卷走車站
北京在我的腳下
已經(jīng)緩緩地移動
我再次向北京揮動手臂
想一把抓住她的衣領(lǐng)
然后對她大聲地叫喊：
永遠(yuǎn)記著我，媽媽啊北京
終于抓住了什么東西
管他是誰的手，不能松
因?yàn)檫@是我的北京
是我的最后的北京
簡單小評:
喜歡詩人的名字。路生，路生！讓人仿佛覺得生命的降臨是件多么順其自然的事，也似乎這種“既來之則安之”的心態(tài)存在了詩人的一生。讀過一兩首他早期的詩歌，像是《瘋狗》。感觸最深的就是作者對待生活的一種——“不抱幻想，也不絕望”的存在主義的精神。有關(guān)郭路生，總想以“哲學(xué)的詩人”概之。那種對生存本體反思的哲學(xué)深度，足以同陀斯妥耶夫斯基的某些作品相提并論。當(dāng)然，他也寫過一些平庸之作。但如果想到那是個特殊的年代，就應(yīng)該會覺得情有可原，并心生敬意。在《這是四點(diǎn)零八分的北京》開端，詩人移民“一群手的海洋翻動”八個字，渲染出站臺上送別的人之多，以及讓讀者當(dāng)即明了這是離別的場景。在“一聲雄偉的汽笛長鳴”后，詩人說自己感到一陣抖動，是什么在抖動？是火車的開動使得的高大建筑劇烈抖動，難道只是一種錯覺？注意！詩人添了一句：“我的心驟然一陣疼痛”。所以是心，是心的抖動。他因?yàn)橐?，要離開母親，離開北京。因?yàn)榛炭郑驗(yàn)楸?。因?yàn)槟请S著火車引領(lǐng)的前方，不知道是泥沼還是平地。從“直到這時，直到這時候，我才明白發(fā)生了什么事情”一句中，可以看出詩人剎那的恍惚——也是因?yàn)榛秀?，他產(chǎn)生了物我顛倒的感覺。原本是火車離開車站，但在詩人眼中卻是“告別的聲浪”“卷走車站”，“是北京在我的腳下，已經(jīng)緩緩的移動”。詩人仿佛認(rèn)為腳下的這塊土地，他深愛的北京，是被生生的抽空了。而自己，大概也已經(jīng)被時代與社會無情的遺棄了。在詩中，詩人會將母親和北京疊合在一起。他“想抓住她的衣領(lǐng)”，想“大聲的喊叫”。最后，卻是茫然而絕望的抓住身旁同樣迷惘的年輕人的手，如同落水者隨手抓來的一塊浮木。痛楚與絕望貫穿了全文?！哆@是四點(diǎn)零八分的北京》寫于1968年12月24日4點(diǎn)08分，詩人離開北京到山西插隊(duì)的時刻。這是詩人個人命運(yùn)的記號，是他一生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)；也是標(biāo)志著一代人的青春就此被火車?yán)蜇汃さ狞S土地；同樣，是歷史瞬間的放大，是濃縮了一個特定時代的重大內(nèi)涵。別了，詩人最后的北京，他自己的北京！
