九月二十四號晚八點，這次迎新班圓桌論壇，有幸請到了啄木鳥的卓老師，他的精彩講課吸引了大家！

一，要像寫小說一樣去寫小說，

卓老師說：我覺得我們寫小說的時候要注意，要像寫小說一樣去寫小說，而不是像寫故事一樣去寫小說，這是兩個不同的概念。

我們都知道故事和小說它是有不同的傾向性的。

其實我對故事和小說一直分不清楚，卓老師的話很有啟發(fā)性。

我以前學到的關(guān)于故事和小說，大多數(shù)都是籠統(tǒng)的理論。比如

1，定義不同：故事講事，小說講人。故事側(cè)重于事情過程的描述，強調(diào)情節(jié)；小說以刻畫人物為中心，通過完整的故事情節(jié)和環(huán)境描寫來反映社會生活的文學。

2.，技巧不同：小說需要人物、情節(jié)、環(huán)境三要素，而故事則不然。故事需要適當?shù)沫h(huán)境描寫、心理描寫和結(jié)局留下懸念。

3.，體驗不同：故事可以讓讀者引人入勝，而小說必須關(guān)注讀者感受。

小說和故事區(qū)別：

故事是：文學題材的一種，側(cè)重于事件發(fā)展過程中的描述，強調(diào)情節(jié)的生動性和連貫性，比較適合口頭講述。

故事可以是已經(jīng)發(fā)生的事情或者是想象中的故事。故事側(cè)重于強調(diào)情節(jié)。

小說是：以塑造人物形象為中心，通過描述故事情節(jié)和具體的生活環(huán)境，形象地去反映社會生活的一種敘事文學樣式。

小說的根本任務(wù)是人物的構(gòu)建與表現(xiàn)，也就是建構(gòu)人物的性格，表現(xiàn)人物的心理事件。

從另外一個角度來看，小說和故事的區(qū)別：小說的側(cè)重點是人物，故事側(cè)重是強調(diào)情節(jié)。

寫作手法也有不一樣：

故事寫作手法不必太精細，可以是比較粗糙的，然后把整個情節(jié)全部寫完，之后寫結(jié)尾。

小說的寫法要求刻畫精細，如心理刻畫，外貌刻畫，人物的刻畫等。

二，小說情節(jié)的安排

當創(chuàng)作一篇小說時，如果情節(jié)太簡單了，就少了閱讀趣味；如果情節(jié)設(shè)計復雜了，應(yīng)該如何駕馭小說中眾多人物的描寫呢？

卓老師說：情節(jié)簡單和情節(jié)復雜，感覺應(yīng)該是兩個問題，但是這兩個問題它又同時指向一個問題，就是我們?nèi)绾稳ダ斫庖黄≌f。

去理解小說的體量。

如果是短篇小說的話，那么它和中篇小說還有長篇小說的要求是不一樣的。

我時常會把短篇中篇搞混，常常寫著寫著就收不攏了。

卓老師說看短篇小說，首先想到的是一個詞，是一個景象，看中篇小說，首先想到的是一個故事，看長篇小說時，首先想到的是命運。

也就是說，短篇小說它的體量是一個景象，或者是一種象征，一種意蘊所涵蓋的東西，而中篇小說，它是一個完整的故事，長篇小說就是人物的成長，人物的命運不斷的變化，所以長篇小說它的跨度是很大。

長篇小說有時候跨度幾十年，從青年到他的老年，甚至到他死亡，就是指命運，或者是一個時代的命運。

如果我們說文學創(chuàng)作是一個海，長篇小說就像黃河滾滾，或者是像長江滾滾到海，它不斷地吸收著細枝末節(jié)進來，不同的河流匯集到長江，然后奔流到海。

中篇小說的話，可能就是一段，短篇小說就是一個橫截面，比如說它是武漢，拿一把刀，從武漢開始往下劈，那我們看到的河流的截面就是短篇小說的體量。

這個比喻是再恰當不過了。

卓老師說，有的人寫短篇小說寫的時間跨度很長，人物眾多，然后關(guān)系非常的復雜，甚至有的短篇小說能夠把一個人的一生都寫完了。

我也有這個毛病，情節(jié)拖沓，人物復雜，敘事緩慢，所以說不會寫短篇。

卓老師繼續(xù)說，不可否認，這樣也算是短篇小說，而且也不可否認他也寫得非常的好。

但是我感覺短篇小說應(yīng)該是有他自己的一種藝術(shù)魅力，我們都說短篇小說是精巧，像匕首一樣扎到人家的內(nèi)心深處，那他就應(yīng)該怎么樣呢？應(yīng)該像匕首一樣是銳利的，直擊其中一點，而不是像寶劍一樣，要做各種不同修飾。

這就說到了寫短篇小說的情節(jié)安排上了。

短篇小說在情節(jié)上面就應(yīng)該簡單圍繞著一個故事來寫，不要覺得這個簡單的情節(jié)能不能撐起一篇短篇小說。其實是可以的，只需要我們增加細節(jié)。

假設(shè)寫他走到某個村莊里去，我們可以寫他走的這個動作，寫他在陽光照射的村莊里面光亮的感覺，甚至他行走時候的這種帶起的灰塵，這些細節(jié)就應(yīng)該是這個小說的意蘊的一個體現(xiàn)。

這就又說到了小說的意蘊。

所以如果情節(jié)簡單，那我們就去增加這種細節(jié)，增加它的一些技巧性，甚至可以把人物好好的進行一個塑造。增加人物形象的刻畫、內(nèi)心戲、動作語言描述。

我們用這種體量來塑造人物形象，正好能體現(xiàn)小說的意蘊。

短篇小說它就是精煉的。

如果你情節(jié)安排得太多的話，那還是建議你寫成中篇小說，短篇小說就是要干條條，就是那個修剪掉多余枝葉之后的那棵樹。

一般來說，短篇小說他的人物也就是兩三個，或者是三四個最多。主要人物的話，就是主角和他的對手戲的那兩個。

這個時候就考慮如何去看待這個素材，我們看這個素材它到底能寫成什么樣子，我也是希望大家能夠以小見大，以少見多，這樣去體現(xiàn)那個短篇小說的魅力。

小說作品創(chuàng)作，并不是說對故事性要求不強，他也有要求，但是更多的是意蘊的表達。所以有時候在意蘊上我們還可以去深挖。

如果是新手想要進行小說的創(chuàng)作，也是建議先從短篇小說開始打磨。先寫短篇小說，先磨練故事，先磨練意蘊的表達，先給自己寫個十篇短篇小說，然后再慢慢的跨到中篇小說的創(chuàng)作，然后慢再跨到長篇小說的創(chuàng)作。

非常贊同卓老師的觀點和看法。

三，小說的敘事視角的轉(zhuǎn)換

卓老師，我們在寫作過程中，如何才能讓小說的敘事視角靈活自然的轉(zhuǎn)換而不露痕跡呢？小說里的不同場景的切換，如何做到不突兀，連貫自如呢？

卓老師說：我建議還是盡量少換，或者說盡量別換視角，就是說短篇小說里面，它的視角太亂了，除了能夠感受到寫作者在故意炫技之外，是感受不到其他的內(nèi)容的。

視角的敘述如果太凌亂，讀者就不知道要從什么樣范圍、維度去理解這個作品想要呈現(xiàn)的東西。

短篇小說，我們要保持它有主要的敘述視角，其他的地方，我們稍微換一下也是可以的，比如說換成次要人物的視角，但是所占到的分量還是要少于主角的視角，或者說少于主要的敘述視角。

短篇小說盡量做到單一的視角。

舉一個很簡單的例子，就是魯迅的作品，比如說他寫這個孔乙己，他的視角不是主角孔乙己，而是店小二。

那么他從頭到尾都是店小二的視角。當然了它也有上帝視角，比如說跳出來介紹一下這個魯震，介紹一下孔乙己是唯一穿的長衫這個，站著喝酒的人，這些都是一個次要的視角的轉(zhuǎn)換，但是總體而言，主體都是店小二的視角。

魯迅的《社戲》講魯迅回到故鄉(xiāng)，然后遇到閏土，發(fā)生一系列的事情，再離開故鄉(xiāng)，整個的敘事視角是魯迅的視角。

《祥林嫂》它也是以我回到家鄉(xiāng)而過年的“我”的視角，還有包括《藥》這一篇，也是獨一視角。

短篇小說的話，他沒有辦法讓你換太多的視角，當然你若是男主的視角一章，女主的視角一章，這樣的形式也可以，但是你不可能每篇都這么寫，這樣的話就會顯得沒有創(chuàng)意。

就跟拍電影一樣，你想怎樣換場景就怎樣換場景，但是如果場景換得太多也是不好的。

短篇小說它的體量小，主要圍繞核心事件來寫，它的時間跨度，要盡量少一點，就是把所有的事情集中在一個比較狹窄的時間線之內(nèi)，場景固定在一兩個場景之內(nèi)，人物固定在一兩個人物之內(nèi)，這樣就集中、流暢、精巧了。

四，（復盤）故事與小說的區(qū)別。

小說可以展開大篇幅的環(huán)境描寫，故事就不需要，如果這樣會情節(jié)停滯。

故事和小說的區(qū)別，一定要注意。

1.故事里千萬不要加入太多的描寫，太多的描寫會讓你的故事情節(jié)變得拖拖拉拉，而且不緊湊，在構(gòu)思故事的時候，不要描寫太多，如果有太多的細節(jié)描寫，就會不緊湊，節(jié)奏感會非常弱。

這樣讀者讀起來，就沒有那種很過癮的感覺，那么這篇故事就不算是成功的，不算是精彩的。

故事著重寫事，系發(fā)生了什么事才是最重要的，故事在寫法上比較簡潔明了，它是以情節(jié)為主，不需要考慮太多的人物細節(jié)描寫，心理描寫，語言描寫等。

故事一定要有一個完整的故事情節(jié)，小說更強調(diào)的是細節(jié)的刻畫，故事強調(diào)說事。

除了環(huán)境描寫小說，還注重細節(jié)描寫，比如心理活動等描寫。

2.小說的結(jié)構(gòu)：開頭、中段、結(jié)尾

有很多作者寫小說連結(jié)尾都沒有，弱化結(jié)尾，然后他更強調(diào)的是細節(jié)的刻畫。

當我們看完一篇文章，如果在你的腦海里印象最深刻的是文章的內(nèi)容，而不是文章的人物時，你會發(fā)現(xiàn)這種文章大多是故事類的。

當你看完一篇文章，你雖然記不清楚，這里面發(fā)生了什么具體的事情，但是你會記得這個人物，比如人物性格，你記住這個人背后的一系列行為給你帶來的思考，引發(fā)你的內(nèi)心去思考，那么這篇文章應(yīng)該是小說。

小說注重人物細節(jié)描寫，從概念上講小說是故事的一種表現(xiàn)形式，他只是刻畫的側(cè)重點不一樣。

3.小說的種類

小說分為短篇，中篇，長篇小說

字數(shù)多少只是一個因素，還有一個是用作品的容量來決定，作品的容量是指你反映的生活范圍，長篇小說容量是比較大的，篇幅也比較長，結(jié)構(gòu)比較復雜，一般有相當多的人物，還有紛雜的事件去表現(xiàn)社會生活的。

中篇小說也能反映出一定廣度的生活面。

短篇小說以篇幅短小，故事情節(jié)緊湊，反映深刻的社會問題。

在寫小說的時候要面臨很多問題，比如涉及到人物關(guān)系之時，太多，要有好的完整的提綱。

短篇小說的提綱與故事的提綱是有區(qū)別的。

故事是小說的基礎(chǔ)，先學會講述一個故事，學會把故事寫好才能夠挑戰(zhàn)更高難度的，相對于故事來說，小說是它的比較級，小說的提綱會涉及到很多，比如場景人物的描寫，人物關(guān)系，都要練得比較精細，特別是中長篇小說在寫的時候，通過小說反映社會的一個什么現(xiàn)象，說明了一個什么道理，都是需要值得深思的。

列故事提綱的經(jīng)驗：不列提綱會導致故事缺乏連貫性，卡文，是因為你這篇故事你不知大概要講什么東西，只想到開頭，接不下來了。

為了創(chuàng)作更加順利，一定要把骨架搭建起來，寫故事的時候先羅列出故事的主線，列主線很重要，不需要修飾，只要陳述出來就可以，用幾十個字，把整個故事概括出來就可以了。

列小說提綱

.主角、配角

.人物關(guān)系要清楚

.列情節(jié)本身 情節(jié)描述

.結(jié)尾要清楚， 以什么樣的情節(jié)結(jié)尾

最后把故事串聯(lián)起來，對故事了然于心。

在開始寫之前問自己一個問題，如果你聽到別人編這樣的故事，你是不是感興趣，它的開頭會不會吸引人，它的結(jié)尾有沒有讓人意猶未盡，之后就可以寫了。

一定要有一個提綱，最好是做一個思維導圖。

故事和小說的定義一定要區(qū)分開，就不會混在一起了。

寫不出來是因為

.首先不知道怎么定義小說故事。

.腦海里故事太少。

.最重要的是沒有列提綱，主線不明確，先明確主題非常重要。

我們無論是寫故事還是寫小說，都是為了將自己的想象力和創(chuàng)造力展現(xiàn)出來。我們創(chuàng)造出一個獨特且引人入勝的世界，帶領(lǐng)讀者進入其中。

我們通過塑造生動的角色、描繪精彩的場景以及刻畫懸念迭起的情節(jié)來吸引讀者的注意力。

卓老師的講課真的很精彩，感恩！