人類最偉大的創(chuàng)造之一，就是讓靜止的圖像動起來，以此創(chuàng)造出蘊含著無窮魅力的電影動畫藝術(shù)。相對于真人出演的影片，動畫的創(chuàng)作更為困難，因為動畫不僅僅需要高超的制作技巧，更需要有優(yōu)秀的劇本作為支撐，皮克斯正是一個創(chuàng)造奇跡的動畫公司，自從上世紀(jì)九十年代起，皮克斯依托電腦技術(shù)，制作出了許多老少皆宜、深入人心的影片?！锻婢呖倓訂T》三部曲正是這樣一個經(jīng)典的動畫系列，從第一部的1995年到第三部的2010年，15年間，影片中的小男孩長大了，陪伴著影片的觀眾也早已過了玩玩具的年齡，但是當(dāng)伍迪和巴斯光年出現(xiàn)在熒幕上時，沒有人會去排斥他們，因為那是他們的童年。

??雖然時間跨度長達十五年，但是《玩具總動員》系列依然保持了其一貫的風(fēng)格，這也是皮克斯大多數(shù)作品的風(fēng)格。

??典型好萊塢式敘事和大團圓結(jié)局，“最后一秒營救”的極致。縱觀整個系列影片，不難發(fā)現(xiàn)幾乎每一部影片都是大團圓結(jié)局，玩具們歷經(jīng)千辛萬苦，卻總是毫發(fā)無損的回到安迪的家，找到他們原來的位置，盡管在此之前，出現(xiàn)了各種猜忌懷疑甚至致命的危險。這種大冒險式的劇情在好萊塢屢見不鮮，幾十年來，這似乎成了美國人所喜聞樂見的模式，即使有時看上去比較俗套，但是在皮克斯，一切都不一樣。皮克斯總是善于將一個并不難懂的故事講得生動有趣，發(fā)人深思。單單一屋子玩具，就將人與人之間的信任、互助、感恩，友情親情愛情，乃至領(lǐng)導(dǎo)者的智慧都表現(xiàn)了出來，并且避免了長篇的說教，讓觀影者自己去體會。至于“最后一秒營救”，這似乎成了美國人的一種情結(jié)，究其原因也與他們的歷史文化有關(guān)。眾所周知，美國的歷史是從16世紀(jì)開始的，在極其缺乏深厚歷史積淀的情況下，美國人需要以一種精神寄托來填補內(nèi)心的空缺，這就是牛仔文化。之所以稱之為文化，就是因為它已經(jīng)深入人心。而在數(shù)不勝數(shù)的西部牛仔故事中，騎著駿馬的牛仔們總是在最后一刻才現(xiàn)身，將美女從強盜手中救出，從那以后，這種模式便一發(fā)不可收拾了。

??技術(shù)層面的大膽革新，以一己之力挽救了動畫電影。在皮克斯剛剛出世的二十世紀(jì)九十年代，是一個動畫電影逐漸衰落的年代，曾經(jīng)輝煌的迪士尼已經(jīng)漸漸沒落，佳作不再頻出，創(chuàng)作靈感也趨于僵化。與之對比的是真人電影的空前昌盛，1990-1995年間，世界影壇的一個有一個里程碑式的作品數(shù)不勝數(shù)，而動畫呢？一片死寂。在這種背景下，《玩具總動員》橫空出世?！锻婢呖倓訂T》成功的原因之一，便是大膽革新技術(shù)，使用電腦技術(shù)來制作動畫，讓動畫從傳統(tǒng)的2D變?yōu)榱Ⅲw的3D，這在當(dāng)時是一件極其冒險的事情。包括迪士尼在內(nèi)的大多數(shù)動畫制作公司對此不看好，但事實證明他們錯了。技術(shù)的革新無疑對劇情的鋪展產(chǎn)生了輔助的作用，正是孜孜不倦的繪畫師們創(chuàng)造出了一個個以假亂真的場景，帶來了票房和口碑，也挽救了動畫電影。

??豐富鮮活的人物形象深入人心。既然是典型的好萊塢敘事，對于人物形象的要求就很高，在這一點上《玩具總動員》做得很好。所謂鮮活的人物形象并不是單純的善良或者邪惡，重點在于豐富。例如伍迪，他的身上閃耀著對安迪的堅持與信任，但是當(dāng)巴斯光年出現(xiàn)時，伍迪表現(xiàn)出的更多是嫉妒和懷疑，整個影片的進程也隨著伍迪和巴斯光年的對立到互相釋懷展開。除了主角以外，影片中的配角們也十分有特色，配角們絕非一閃而過的龍?zhí)?，即使他們只有幾句臺詞，這些臺詞也注定十分精彩，正是由于每個角色的幾乎夸張的表現(xiàn)，影片才勾畫出了一個完整的玩具世界，來影射現(xiàn)實世界。

???2011年《玩具總動員3》獲得了83屆奧斯卡最佳動畫長片，在發(fā)表獲獎感言時，昂克里奇說，15年了，感謝每一個支持皮克斯的人，支持這部通過玩具們來講述人類世界的故事。15年了，當(dāng)初陪伴著第一部《玩具總動員》的孩子如今早已長大成人，最為一個系列，在時間跨度如此大的情況向下還能保持這么高的關(guān)注度和口碑實屬不易，不過這就是皮克斯，一個化腐朽為神奇的地方。