作者簡介

斯蒂芬·金，當(dāng)今世界讀者最多，聲名最大的美國小說家之一。

六次榮獲國際恐怖文學(xué)協(xié)會獎，1996年獲歐·亨利獎。2007年榮獲愛倫·坡大師獎——終身成就獎。在斯蒂芬·金30年的創(chuàng)作生涯里，他寫了200多部短篇小說和40部書，被翻譯成33種語言，發(fā)行到35個國家，總印數(shù)超過3億冊。有超過70部電影和電視節(jié)目取材自他的作品，因而創(chuàng)下吉尼斯世界紀(jì)錄。

題：始于《小紅書》

最近在《小紅書》上看到很多這樣標(biāo)題的文章“教你一月輕松過萬 寫作速成”、“年入百萬 從小白到寫手的訣竅”......哇哦，原來寫作，當(dāng)寫手，是個沒有門檻的行業(yè)。這些寫手從自身的“奮斗史”里面告訴我們，大一就能輕松過萬，畢業(yè)就能成職業(yè)寫手，注意，他們說的不是成為“文案”，而是成為“作家”，各大APP里的“全職作家”。當(dāng)作家就是熟練運(yùn)用各種模板和多讀多寫后水到渠成的一條走向成功致富的人生捷徑。

另外一個例子，也是在《小紅書》上看到的。

有個讀者對一個讀書品牌創(chuàng)業(yè)者、知識博主提問：“讀書有用嗎？多讀書就能成長，能成功嗎？”

回答只有一個字，外加強(qiáng)調(diào)符號：“不！！！”

我更相信后者，才是，真相。

我們自己和讀書的關(guān)系，可能用這樣的比喻比較恰當(dāng)。

我們不知道我們是什么？只有當(dāng)我們撞上了一種物質(zhì)，經(jīng)由它再反射回來，再撞回我們身體里，我們才明白，我們身體里到底有什么。這種撞擊越強(qiáng)烈，就越能激發(fā)我們所謂的潛能：一種對抗、向陽、不甘平凡的騷動。

所以，看書是為了什么。至少現(xiàn)階段，首先得為了交作業(yè)吧。群主催得緊，進(jìn)了讀書群，就得有產(chǎn)出，質(zhì)量姑且不論，首先得寫點(diǎn)什么。這是一篇讀書筆記，算是吧。

最后，為什么會遇見《寫作這回事》這本書。也是在《小紅書》上看到有人推薦，于是就開始讀了起來。

沒有夢想就以掙錢為目標(biāo)

沒有榜樣就以書籍為良友

首先，可以稱之為一本好書、一首好歌、一副好畫，這樣的藝術(shù)作品，大抵都會有一個基本的榜樣模范的功效。一般來說，人讀過一本書，就會努力照他喜愛的人物去行事。

本周上映的電影《緊急救援》，正如這句臺詞“不是你等來了運(yùn)氣 而是你一直堅(jiān)持 堅(jiān)持到運(yùn)氣來了仍在堅(jiān)持”。愛也好，信念也好，都是在遇到過不去的坎的時候，它就在你面前，你是堅(jiān)持相信它，還是寧愿相信我已經(jīng)被放棄了。緊急救援的任務(wù)下，緊張的氛圍渲染下，時刻有“拼搏”這張跟弦在緊繃著。所以，看完電影后，它給予的能量就是“干就對了”。去健身房跑步一小時，“行動力”是由主人公身上迸射出來，吸收進(jìn)自己身體里的東西。

因此，一個真正的作家（導(dǎo)演），不管他是否有意，都會在自己的作品里不可避免地投射出自己特定的世界觀，同他所描寫的人物一起，被讀者和觀眾讀解出來。當(dāng)然，和每個觀眾碰撞后再彈回來的物質(zhì)，因人而異。作家反映周圍世界越深刻、情緒越強(qiáng)烈，才華越是鮮明而獨(dú)特，那么讀者感覺到的感官和撞擊也就越強(qiáng)烈、越持久。

最后，榜樣性的模仿和感知，應(yīng)該是不分界限的，在文學(xué)作品里可以認(rèn)知自己，找到榜樣。同樣，還有音樂、舞蹈、建筑等等，只要有了磁場的共振，同樣也會潛移默化地給觀者帶來正向的影響和意義。想到這點(diǎn)，聯(lián)想到最近在看的綜藝《舞蹈風(fēng)暴》，正如節(jié)目的slogan——成為風(fēng)暴成就自己——舞蹈也能把人吸入風(fēng)暴的中心，去感受抽象的“靈魂出竅”和具象的“起雞皮疙瘩”，跟著舞蹈去對話心靈。視覺上的盛宴，心理上的高潮。

細(xì)節(jié)，是穿針引線

“夢想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)”。一開始是黑白的，是朦朧一片的，然后你每天每刻都在想著它，逐漸，夢想有了色彩，變成彩色的，變成了流動的畫面，有了枝丫、有了樹葉、有了棲息的小鳥，它才真切起來，才掀開了現(xiàn)實(shí)的門簾。

只有當(dāng)活生生的人物形象和主題思想在你的腦海中已經(jīng)完全明確了之后，你才能鋪排細(xì)節(jié)和跌宕起伏的情節(jié)。如果你在確定故事的主人公之前，就開始考慮情節(jié)的進(jìn)展，那么就有可能出現(xiàn)這樣的情況：為了迎合規(guī)定的情節(jié)而使主人公增加一些特征，但這些特征不僅不能突出，反而會削弱主題思想。結(jié)果，人物性格就會“像是人工噴泉一樣，雖然賞心悅目，但是它的噴射卻受另一個機(jī)關(guān)的操縱?！?/p>

因此，在鋪設(shè)情節(jié)的過程中，與其說你應(yīng)當(dāng)了解主人公的性格，不如說，你應(yīng)當(dāng)力求表現(xiàn)已經(jīng)醞釀成熟并融會貫通的主人公的典型性格。

小時后看得最多的就是《基督山伯爵》和《摩爾摩斯》，跟著文字，浮現(xiàn)出來的全是畫面，是一幀幀電影畫面的流淌，無論是人物的樣貌，還是家具的陳設(shè)，周圍環(huán)境和氣候，那一切都那么自然，仿佛去過那里，遇見過那個人?？匆婑R賽法老號駛進(jìn)碼頭，水手的忙碌和岸上人的期盼，甚至愛德蒙踏過石階小巷那歡快的腳步聲都聽了出來，嗯，他回家的腳步的確非常急切，急著呀，要去見他心愛的父親和未婚妻。

一個作家的作品中是否有真正的，質(zhì)量上乘的細(xì)節(jié)，常常能幫助我判斷他的才華和成熟度。骨架既定，情節(jié)、細(xì)部描寫、對白等等就會像肌肉一樣附著上去，直到作品成為一個有機(jī)整體，毫無違和感。

有些年輕的作者沒有考慮到，要在讀者心中激發(fā)任何一種情感，或形成某一種思想，需要有一段時間的醞釀才能達(dá)到成熟或者被接受。一些“過于替讀者著想”的作者們往往在讀者產(chǎn)生恐懼心理之前就急著去安慰他，似乎擔(dān)心讀者會過于“恐懼”。過早地、過快地拋出了懸念，胃口不被吊足，給出的東西就引爆不起來，過早熄火。因此，采用延緩敘述節(jié)奏的方法，即延緩法，就是為了增加所謂的“感受時間”。

在《摩爾摩斯》、阿加莎等偵探懸疑作品里，這種讓懸念層層上推，目標(biāo)在迫近，緊張感在步步緊逼，答案就在身邊，你去追啊追，真相總是離你有“一步之遙”。看懸疑的享受點(diǎn)就是過程中會讓人出汗，那冷汗會心跳的加速感一起，如同高空過山車上享受的那份刺激，到達(dá)終點(diǎn)之后，長出一口氣，“哎，其實(shí)我早就該想到的啊”，“哎，這就結(jié)束了啊”。當(dāng)一到了終點(diǎn)，那聲“哎”的嘆息一出來，直立的汗毛和全身的雞皮疙瘩一下子就偃旗息鼓了，當(dāng)時意猶未盡。沒過多久，又去排下一趟過山車了。

寫作是什么？

寫作對于我來說好比是一種信念堅(jiān)持的行動，是面對絕望的挑釁反抗。寫作不是人生，但我認(rèn)為有的時候它是一條重回人生的路徑。

看了“斯蒂芬·金”的生平介紹，由于一場事故，導(dǎo)致了殘疾。想到前幾天剛剛看完的一本《度光陰的人》的作者蘇辛，腿有殘疾。還有把詞寫得極美的安意如，因幼時患有腦癱導(dǎo)致雙腿殘疾,行走艱難。那么，寫作，于渺小的人而言，就是以文字為武器，對那些要將我們擊垮的存在，進(jìn)行的反擊和反抗。

“關(guān)上門，把世界鎖在門外”?！瓣P(guān)上門，我就是這座城堡的王”。

讀書和寫作，是打開，還是關(guān)上。在你打開一本書的時候，請帶著疑問，在你關(guān)上一本書的時候，請找到答案?！豢赡艿?！你只能帶著這個疑問，去開啟下一本書。