從前段時(shí)間火的一塌糊涂的描寫(xiě)30+女性的生活職場(chǎng)現(xiàn)狀的《三十而已》再到最近討論度居高不下的《以家人之名》，似乎整部劇的爽點(diǎn)都在全民共憤的女主撕小三和哥哥愛(ài)上妹妹期待著有情人終成眷屬達(dá)到高潮。用這種快餐式的模式制造出的沖突來(lái)強(qiáng)行引起觀眾共鳴以讓女性觀眾找到代入感，這樣的方式，真的可以定義一部劇里面的女性角色嗎？
二
從完美人妻顧佳的婚姻破碎，到普通如你我的鐘曉芹隨便寫(xiě)寫(xiě)的小說(shuō)能賣(mài)出幾百萬(wàn)，最后再到倚靠大佬人脈翻身后選擇出國(guó)留學(xué)到王嫚妮，讓我不禁思考，女主們到底還是沒(méi)有脫離編劇的金手指，反而讓這部劇高開(kāi)低走，明明可以把角色挖掘的更深刻，像她們?nèi)齻€(gè)就像是生活在你我身邊的普通女性一樣，沒(méi)有從天而降的大佬，沒(méi)有莫名其妙的機(jī)遇，也無(wú)論如何都做不到那個(gè)“完美”人設(shè)的妻子，母親，女兒，因?yàn)榛钤诂F(xiàn)實(shí)里的我們，都不是完美的，而30+女性真正的生活狀況，絕不該僅是用“從天而降的機(jī)遇” “出國(guó)留學(xué)鍍金” “趕走小三自我反省重新出發(fā)” 這樣淺顯的點(diǎn)來(lái)定義。
三
再說(shuō)到《以家人之名》，前面劇情搞笑溫馨，到了后面且不說(shuō)演員人設(shè)轉(zhuǎn)變突兀不合常理（凌霄拋棄養(yǎng)了自己多年的父親反而去照顧母親，一走就是九年一次也沒(méi)回來(lái)？？？） 我本以為這是一部講溫暖講陪伴，并且在這過(guò)程中三個(gè)主角不斷成長(zhǎng)，互相幫助，主角們最后有各自獨(dú)立的人生的超級(jí)治愈劇，大概有點(diǎn)像家庭版《老友記》。結(jié)果編劇可不這么干，好像一部劇無(wú)論如何也不能脫離瑪麗蘇式的愛(ài)情，哥哥一定要喜歡上妹妹，一個(gè)哥哥不夠，還得是兩個(gè)都，越來(lái)越畫(huà)風(fēng)變成了《帥氣大哥二哥愛(ài)上我之真·狗血》，編劇把重心放在了狗血的愛(ài)情，那顯然對(duì)人物成長(zhǎng)的塑造就會(huì)薄弱很多或者說(shuō)壓根沒(méi)有去用心打磨和塑造角色的個(gè)人成長(zhǎng)，我期待的這部分反而越來(lái)越不再是這部劇的重點(diǎn)。又是一部披著家庭治愈劇外衣的瑪麗蘇言情劇。
四
還有前段時(shí)間大火的綜藝《乘風(fēng)破浪的姐姐》，一開(kāi)始我大感欣慰覺(jué)得我們終有一部自己的綜藝能把重心放在30+的女性身上了，結(jié)果也是越到后面越覺(jué)得，又是開(kāi)始全員“女團(tuán)風(fēng)” 全員“少女感”，讓我不禁大感失望，失望之余心里面酸酸的，仿佛在無(wú)聲的吶喊著“ They can do so much more!”
五
既然要把主角們放在30+ 40+ 甚至50+ 女藝人身上，這個(gè)年齡段的女性已經(jīng)褪去了20歲的懵懂，23 歲的青澀，25歲的稚嫩，27歲的迷茫，和29歲的慌亂。她們更多的是歲月沉甸下的冷靜，自信與睿智，節(jié)目組為什么不把重心放在挖掘姐姐們的這些方面的更深處的特質(zhì)，從這里著手來(lái)告訴恐懼衰老的20+女孩子們，年齡增長(zhǎng)也并不是那么可怕的一件事，每個(gè)人一生都要與歲月抗衡，為何不學(xué)著更多的去包容和接納自己？就像這些姐姐們，經(jīng)歷了歲月的洗滌在生活的態(tài)度上也可以更坦然更淡定，有皺紋不可怕，可怕的是失去對(duì)生活的期待和自己未來(lái)成長(zhǎng)的渴望。
六
我身邊遇到過(guò)很多懼怕衰老的女性，她們有20多歲就早早開(kāi)始保養(yǎng)一邊自我洗腦“過(guò)了25歲女生身體就會(huì)開(kāi)始走下坡路”一邊又多去敷了幾片面膜的保養(yǎng)狂魔，也有40+ 50+時(shí)刻擔(dān)心自己有沒(méi)有多長(zhǎng)出的皺紋和哪里冒出的白發(fā)，又或是擔(dān)心閉經(jīng)后徹底被上天剝奪了“作為真正的女人”最重要的標(biāo)志。衰老真的有那么可怕嗎？“少女感”有真的這么值得追捧嗎？
七
我們每個(gè)人都曾是穿著校服笑容青澀的少男少女，那個(gè)年齡我們愛(ài)上一個(gè)人會(huì)肆無(wú)忌憚的投入全部，哪怕是一段沒(méi)有結(jié)果的戀情我們也仍舊不會(huì)后悔，用非主流青春疼痛文學(xué)版的句式覺(jué)得“誰(shuí)的青春不疼痛”。而我想說(shuō)的是做女孩（少女）縱然很美好，可是對(duì)于大多數(shù)已經(jīng)過(guò)了那個(gè)年齡階段的我們來(lái)說(shuō)，實(shí)在不該為回不去的過(guò)去和還沒(méi)到來(lái)的未來(lái)而感到過(guò)度焦慮。你的少女時(shí)期過(guò)的很好，你的30歲40歲50歲也會(huì)一樣好。
知乎上有個(gè)問(wèn)題
接下來(lái)我想引用演員楊蓉在微博上發(fā)的一段話：
“我演了很多我都不相信的角色，玄幻的架空的，沒(méi)來(lái)由也沒(méi)理由的人物，我當(dāng)然知道很多人說(shuō)“看不懂楊蓉的戲路，同期出道的xx等都開(kāi)始演孩子的媽?zhuān)瑮钊剡€在演孩子”之類(lèi)的。不是我害怕老去，而是當(dāng)下的影視環(huán)境讓女演員不敢老去，我們這一波30+的女演員努力維護(hù)著少女人設(shè)，不是因?yàn)槲覀兿矚g，而是市場(chǎng)需要。我渴望轉(zhuǎn)型，想演嫁不出去的大齡女子，或者生活里憂傷跟喜悅一起多的單親媽媽?zhuān)霌肀н@個(gè)社會(huì)和每一個(gè)觀眾。我更怕轉(zhuǎn)型后，我被定義成中年女演員，跟那一波兒我崇拜的女演員一樣成了“非常有名非常美但沒(méi)有戲演”，更何況我沒(méi)她們有名沒(méi)有她們美。這就是中國(guó)的市場(chǎng)，充斥著少女修仙、少女暗戀、少女甜寵，卻少見(jiàn)一個(gè)成熟女性的成長(zhǎng)之路戀愛(ài)歷程以及職場(chǎng)經(jīng)歷。”
正是如楊蓉所表達(dá)的這種尷尬境地，國(guó)內(nèi)便大齡女演員往往只能以“挑撥離間的壞婆婆” “逼婚的強(qiáng)勢(shì)媽媽” “只在乎家長(zhǎng)里短的隔壁阿姨” “年老色衰打不過(guò)小三的被拋棄的原配” ，似乎除了甜寵劇里的少女，就是別人的“媽媽”和“婆婆”這兩個(gè)極端。
可豈不知在這兩個(gè)最淺顯的極端之間，有大量的好演員面臨著沒(méi)戲演。我期待有一天看到張雨綺可以是黑寡婦一樣的美艷又強(qiáng)大的超級(jí)英雄，許晴也可以是風(fēng)情萬(wàn)種的高智商罪犯，劉敏濤可以是叱咤風(fēng)云的商界大佬，鄔君梅可以是手眼通天的政界領(lǐng)袖，正如這位網(wǎng)友所說(shuō)：
八
年齡本不該作為限定她們發(fā)展事業(yè)的天花板，比起那些拍戲不背臺(tái)詞只會(huì)“12345”全靠后期配音，演戲全靠替身后期摳圖換頭不對(duì)自己職業(yè)的尊重和對(duì)觀眾負(fù)責(zé)的流量們，這些真正有演技有能力的女演員們卻無(wú)戲可演難道不是一種悲哀？
九
歸根結(jié)底，這些千人一面的女性角色背后，本質(zhì)上還是反應(yīng)了社會(huì)上對(duì)女性單一審美和刻板印象，我們?nèi)狈Φ氖菬o(wú)論在哪個(gè)年齡都獨(dú)立自主，有自己人生追求非常正面的女性形象，而不是打著獨(dú)立自主的女性外衣本質(zhì)上還是無(wú)論遇到什么困難都在等待從天而將的霸道總裁男主和備胎男二來(lái)拯救，通過(guò)收購(gòu)公司，巨額轉(zhuǎn)賬等一系列操作來(lái)解決女主的問(wèn)題，女主扭扭捏捏不接受幫助來(lái)凸顯不愛(ài)錢(qián)的人設(shè)，男主只能悄悄幫女主解決問(wèn)題。在這樣的套路下，難免不會(huì)讓未成年的女性觀眾潛意識(shí)被洗腦覺(jué)得自己未來(lái)的人生可以不用很努力，反正總會(huì)有男主可以依賴(lài)，可是電視劇不是現(xiàn)實(shí)生活，現(xiàn)實(shí)生活中的我們沒(méi)有死心塌地愛(ài)著自己的霸道總裁男主，也更沒(méi)有無(wú)怨無(wú)悔的備胎男二，我們有的只有我們自己，和我們自己不懈的努力。
十
我確實(shí)打算在接下來(lái)的的推送里整理幾部我覺(jué)得拍攝立意都比較好的女性題材的國(guó)內(nèi)外好劇，當(dāng)然，我不得不說(shuō)《三十而已》已經(jīng)是國(guó)內(nèi)這幾年來(lái)相對(duì)不錯(cuò)的女性劇，或許是商業(yè)推動(dòng)或許是眼光獨(dú)到，編劇能夠把目光定位在30歲這個(gè)女性群體上，而這個(gè)題材的劇日后必定是流量所向，希望未來(lái)能有更多優(yōu)秀的編劇能寫(xiě)出更深刻的把主角年齡定位在40+ 50+甚至60+女性身上，我也想看看她們的故事。
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（文字為原創(chuàng)，圖片來(lái)自于ins）
