[法]巴爾扎克
[譯]傅雷
人民文學(xué)出版社1978年版
記得上一次看巴爾扎克的書是小時(shí)候看的《歐也妮·葛朗臺(tái)》，作為一本必讀的外國經(jīng)典文學(xué)來看的。再次看巴爾扎克的書是源于在閱讀《黑天鵝》時(shí)某一章節(jié)中提到了這本書，而我對(duì)《幻滅》這本書沒什么印象，事實(shí)也證明，這本小說的單行本沒別的幾部小說有名，在圖書館里也只能借到1980年印刷的版本。
看多了現(xiàn)代作品再回頭看大師的作品，感覺是不一樣的。文字能力顯然是強(qiáng)很多，而且翻譯的非常好，我在看的過程中一直在猜這位翻譯是誰（因?yàn)闀容^舊，借書卡的紙遮住了首頁一部分，一開始沒想著去看遮住部分的文字），最后快要看完的時(shí)候我才發(fā)現(xiàn)是傅雷翻譯的，只能感嘆，大師就是大師，不僅文字翻譯的好，還給出了相當(dāng)多的法國歷史背景的注釋，對(duì)于讀者理解小說幫助非常的大。同時(shí)我之前的一些疑惑也得到解釋了，尤其是語言上慣用的字，比如“象”指代我們現(xiàn)在的“像”，對(duì)一些人名的翻譯也不同于現(xiàn)在，整本小說讀下來除了講的法國的故事，就沒有譯著常會(huì)出現(xiàn)的違和感，對(duì)傅雷老爺爺在翻譯上的能力更加的崇拜和敬佩了，簡直就是信達(dá)雅翻譯的模板。
回到小說本身，故事主要講的就是一位好高騖遠(yuǎn)的外省俊俏青年依靠貴族婦人從外省安古蘭末到了巴黎，在巴黎從窮困潦倒到紙醉金迷再到窮困潦倒，最后落魄地回到安古蘭末把家里的至親又連累了一把，跟書名幻滅的內(nèi)涵緊緊相扣。但穿插在故事主線里面的，有對(duì)當(dāng)時(shí)歷史背景的描述，如果有法國史基礎(chǔ)的讀者更容易理解，是在拿破侖時(shí)代之后，保王黨和自由黨競爭的時(shí)代；有對(duì)當(dāng)時(shí)外省生活和巴黎生活的描述，細(xì)致到家具的陳列擺設(shè)、服飾的搭配、甚至是衣著的配色和貴族手上的小玩樣。更是把當(dāng)時(shí)的法律制度通過故事發(fā)生的脈絡(luò)一一介紹，比如書報(bào)業(yè)的印刷發(fā)行執(zhí)照制度、專利申請(qǐng)專利改良制度、票據(jù)貼現(xiàn)制度等等，對(duì)當(dāng)時(shí)出版業(yè)行業(yè)內(nèi)部潛規(guī)則的描述用了非常大的手筆。這些內(nèi)容單拆開來看都是非常長學(xué)問的，作者把這些都揉合在一本小說里，足以可見作者的功力非凡，也不得不感嘆，看文學(xué)大師的小說看到的不僅是故事，還有很多別的內(nèi)容。光就對(duì)宴會(huì)服飾的描寫，讀者就可以在腦海中想象出那個(gè)場景，而服飾的配色，如果有心將這些內(nèi)容畫出來的話相信也會(huì)非常的精彩。還有對(duì)出版商在出版業(yè)中用的潛規(guī)則，控制記者等手段，描寫的惟妙惟肖，這種手法把主人公玩的團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，中間參與的每個(gè)人物都不可或缺，但也沒有宣兵奪主。如果只是當(dāng)作小說來讀，還覺得挺可惜的，細(xì)究一下，里面有好多精彩的副線。
讀多了現(xiàn)代人寫的作品再回頭讀一些經(jīng)典文學(xué)，這種感覺是不一樣的，經(jīng)典文學(xué)很厚，感覺節(jié)奏也很慢，但內(nèi)容感覺會(huì)更深刻，也許這是經(jīng)過長時(shí)間的篩選，留下的必定是經(jīng)典。在這部小說里面，作者對(duì)每個(gè)人人物的描寫和刻畫都非常的深刻和精彩，就以主人公呂西安為例，整個(gè)故事里面，他所有的行為都是他本性的體現(xiàn)，意志力弱、好高騖遠(yuǎn)、理想化、天真、想不勞而獲等等，所有的行為發(fā)生都符合預(yù)設(shè)的性格，比如看中短期利益投靠報(bào)業(yè)做記者（后來又從自由派倒戈到保王派的報(bào)紙）、享受女演員高拉莉的物質(zhì)生活、模仿妹夫大衛(wèi)的簽名開本票等等一系列沒有原則的選擇。對(duì)于其他人的描寫也是如此，中間作者會(huì)借書中人的口對(duì)各個(gè)人物進(jìn)行評(píng)論，但大部分的時(shí)候，對(duì)于人物的直白描寫以及字里行間埋下的伏筆，就已經(jīng)能夠讓讀者自己去判斷是非曲折。比起對(duì)人物性格的描寫，作者對(duì)小說人物中并沒有很多的價(jià)值判斷，而是將這幅畫面展現(xiàn)給讀者，讓讀者自己去慢慢品味。
