對(duì)于電視劇《哈爾濱一九四四》本身，1、目前沒(méi)看；2、近期不打算看；3、未來(lái)也許會(huì)倍速看幾眼。
主要想聊幾句諜戰(zhàn)劇本身，二是吐槽一下導(dǎo)演。
諜戰(zhàn)劇這個(gè)類(lèi)型當(dāng)然不會(huì)消亡，但太多的珠玉在前，短期內(nèi)佳作難再現(xiàn)，更不用說(shuō)經(jīng)典。
像《暗算》突出地下工作者個(gè)人的“絕技”和個(gè)性的決絕，《潛伏》重心在于特工的人情世故、多股力量折沖樽俎，并將兩者神奇地組合在一起，《黎明之前》則聚焦敵我陣線當(dāng)中的兄弟情誼，以及《風(fēng)箏》里的組織與個(gè)人之間的黏附、撕扯，都寫(xiě)到了極致、寫(xiě)“絕”了。
當(dāng)然《懸崖》、《紅色》、《偽裝者》等等，也都是類(lèi)型感十足，將某一個(gè)特定環(huán)境、特殊情感做到極致，從而故事背后的主題干凈而凝練，毫無(wú)水分。
做不到這些，都只能是跟風(fēng)、炒冷飯的平庸之作，僅此而已；依靠流量明星尬搶眼球，更是讓人瞧不上。
另一方面，將近三十年的觀看累積，事實(shí)上諜戰(zhàn)劇業(yè)已形成審美疲勞了！
下一個(gè)風(fēng)口早就發(fā)生了變化，那就是：國(guó)安題材。
國(guó)安很神秘嗎？
是，也不是。
《諜影重重》、《碟中諜》、《反恐24小時(shí)》等等這些耳熟能詳?shù)南盗杏耙?，其?shí)都是國(guó)安（反恐）題材，只不過(guò)一直是“北約”唱主角罷了；按照國(guó)際形勢(shì)的變換，差不多也該輪到中國(guó)角色來(lái)演繹世界格局了。
哪怕在一個(gè)階段之內(nèi)，焦點(diǎn)更多地放在中國(guó)內(nèi)部鋤奸，外部元素沒(méi)那么突出，卻依然是質(zhì)的轉(zhuǎn)變、調(diào)整。
過(guò)去，我們把這種類(lèi)型叫做：反特。比如《無(wú)悔追蹤》等。
但時(shí)代要求影視與時(shí)俱進(jìn)，比如趙寶剛就是個(gè)勇敢的先鋒，《特工任務(wù)》注定在電視劇歷史上，會(huì)有不一樣的記載，趙導(dǎo)本人也是。
而同樣作為頭部電視劇導(dǎo)演部落里的張導(dǎo)，還在走老路，無(wú)論是題材、主題還是審美本身，《哈爾濱一九四四》有什么貢獻(xiàn)可言呢？即便有，也很稀薄。
曾經(jīng)，張導(dǎo)是非常有想法、有個(gè)性的電視劇導(dǎo)演。
一、在他的代表作之一的《人間正道是滄?！分校渤霈F(xiàn)室內(nèi)戲時(shí)，背景永遠(yuǎn)播放狗吠、車(chē)輛的鳴笛，以突出時(shí)代的動(dòng)蕩。搞笑的是，稍微仔細(xì)一點(diǎn)，不難聽(tīng)出，這些背景音是在永遠(yuǎn)重復(fù)循環(huán)的，不管室內(nèi)的場(chǎng)景是否發(fā)生了變化。
沒(méi)有指責(zé)后期剪輯人員懶惰、欠缺“工匠精神”的意思，背景音充其量是一種烘托，起不到?jīng)Q定作用，跟那些不注重背景音的那些劇相比，《人間正道是滄?！芬呀?jīng)比別人多了那么一塊。
二、《大明王朝1566》是張導(dǎo)的另一部代表作，由于品質(zhì)保證，《北平無(wú)戰(zhàn)事》籌備時(shí)，首選還是張導(dǎo)。
然而開(kāi)機(jī)之后，總制片劉和平卻遲遲看不到樣片，甚至進(jìn)不了機(jī)房，終于在大約三集左右的拍攝之后，劉和平看到剪輯片，許多臺(tái)詞被調(diào)整，非常生氣，立即要求停工、換人。
正午陽(yáng)光的侯鴻亮和儒意影業(yè)的小柯老板自然都希望和為貴，打算息事寧人，但劉和平寧可損失數(shù)百萬(wàn)，也不愿接受“閹割”的劇作。
最終，張導(dǎo)出局，孔笙接盤(pán)。
我的劇本，連一個(gè)標(biāo)點(diǎn)符號(hào)也不要改！劉和平的名言就此問(wèn)世。
但此事不也恰恰證明，張導(dǎo)深度介入創(chuàng)作、不甘只為“工具人”的決心、魄力嗎？
三、在一次采訪中，張導(dǎo)被問(wèn)起電視劇和電影的比較，他談到（大意）：電影的容量少、體量小，有些故事和題材更適合電視??；某種程度，電視劇更具有創(chuàng)作上的優(yōu)越。
這句話的前半段絲毫沒(méi)毛病，但后半句多少有點(diǎn)不著調(diào)了。
電影史上那些璀璨的經(jīng)典，值得我們永遠(yuǎn)膜拜，尤其你是一個(gè)從業(yè)者，無(wú)論身處哪個(gè)崗位。
所謂的江湖地位，也只是相對(duì)的，如果一個(gè)影視工作者對(duì)電影本身有所不敬，基本上，他的藝術(shù)生涯其實(shí)已經(jīng)到頭了，盡管他的職業(yè)生涯可能還很紅火。
總體上，電視劇只能是故事的藝術(shù)，但電影，卻可以是藝術(shù)的藝術(shù)。
電影具備的可能性，根本不是電視劇所能比擬。
想起不久前，一位年輕人在北京電影學(xué)院講堂里，大言不慚地跟黃建新說(shuō)：未來(lái)，我們的小程序豎屏短劇將以每年1000億干掉你們電影！
無(wú)知者無(wú)畏。
作為前輩的張黎導(dǎo)演，應(yīng)該當(dāng)這些盲目大膽的年輕人的向?qū)?，而不是向他們趨同?/b>
