項目調(diào)性的基本概念我們大致都了解了，接下來看看主體動勢的概念和它與項目調(diào)性之間隱形的內(nèi)在關(guān)聯(lián)性，以及在實際設(shè)計中如何運用好主體動勢解決問題。
針對項目調(diào)性偏品質(zhì)，沉穩(wěn)有格調(diào)的畫面，主圖盡量選比較平穩(wěn)的圖，動勢上相對較弱，而針對項目調(diào)性偏熱鬧，動感活潑的畫面，主圖盡量選比較有動感的相關(guān)配圖，這樣對項目氣質(zhì)上的把握更加精準。
具體我們?nèi)绾卧趯嶋H工作中靈活變通，如何能夠通過主體動勢與項目調(diào)性的關(guān)系高效率的做出設(shè)計作品，并能在平時學(xué)習(xí)過程中對優(yōu)秀作品有更好的審美解析呢？我們不妨先看下面這個例子。
從網(wǎng)上隨機挑選八張比較優(yōu)秀的海報作品，其中有氣質(zhì)動感活潑的作品，也有氣質(zhì)穩(wěn)定格調(diào)的作品，其實快速分出來他們的氣質(zhì)并不太難，具體應(yīng)該運用哪些方法去判別？進而為自己所用提高自己水平呢？不著急，下面我們具體解析其中原由。
在講線的情感之前先舉個簡單的例子，我們從隨機三位模特圖身上找答案，觀察他們各自的特征與相互之間的不同點，分別分析它們的形態(tài)給視覺上的直觀感受。
三個模特中從左及右前兩個模特在肢體動作上更偏安靜正式，最右邊的模特動作上更加張揚，顯得更加活潑，所以主體的形態(tài)也是影響動勢的一個因素。
從平面構(gòu)成點線面的角度去解構(gòu)形態(tài)，也不失為一種能夠解決根本問題的方法。主要是通過線的情感去解析，抽象的線本身就包含人在認知方面賦予其特殊的情感。
以直線為例，從角度上大體上分為垂直直線，水平直線與傾斜直線，而傾斜直線在視覺平衡上具備很強的不穩(wěn)定性，相較于前兩者來說則更具備動感。
從線的線質(zhì)上區(qū)分的話大體上分為直線與曲線，直線更加直接爽快，而曲線則更加偏婉轉(zhuǎn)柔和以及動態(tài)，在動態(tài)這點上與直線中的斜直線則有相似之處。
漫威黑豹主視覺海報中黑豹站在車頂上，手指將車頂拍碎，其動作形態(tài)極具力量感與爆發(fā)力，動感沖擊力比較強。
周星馳電影西游伏妖篇主視覺海報中借助師徒四人夸張的肢體動作形態(tài)，很好的表現(xiàn)了熱鬧活潑的氛圍，同時與大年初一的春節(jié)檔也十分吻合。
此作品節(jié)選自上面八張海報其中一張，我們不難看出，主體雖然是抽象的線條，但是其曲線纏繞的形態(tài)則使得氣質(zhì)更加活潑熱鬧。
而這張海報中的主體就是布，整體的造型就是水平線，水平線給人的感覺就是平穩(wěn)，安定祥和的感覺，所以氣質(zhì)上更加偏穩(wěn)定格調(diào)。
是不是所有動作形態(tài)張揚的都歸于熱鬧活潑的氣質(zhì)呢？那還不一定，還要看具體的項目而定，比如下面這個例子。
左邊耐克的視覺海報，主體人物從動作形態(tài)上明顯屬于活潑動感類型，而右圖瑜伽的宣傳海報，動作同樣張揚，為何我們會感覺右邊的海報氣質(zhì)更偏穩(wěn)定格調(diào)感呢？我們要觀察細微的情感表達，比如人物的面部表情是呈現(xiàn)閉眼靜思狀態(tài)，而運動的人物表情則是面朝前方吶喊的狀態(tài)，而瑜伽主體人物的身體狀態(tài)是處于力學(xué)上的平衡點，但是跑步的人物卻是處于相對失衡狀態(tài)，所以瑜伽更偏向于靜態(tài)。
我簡單標注了力的作用，即重力與人物本身產(chǎn)生的力產(chǎn)生的作用。我們可以看到，瑜伽主體人物的身體狀態(tài)基本上是處于力學(xué)上的平衡點，而跑步的人物力的方向卻是斜朝向右下，處于相對失衡狀態(tài)，所以瑜伽更偏向于靜態(tài)。
Ps：重力單位（gravity unit）是一個常用于度量重力加速度的單位，符號g 或G。力是力學(xué)中的基本概念之一，是使物體改變運動狀態(tài)或形變的外因。力是物體對物體的作用，力不能脫離物體而單獨存在。
調(diào)整主體的角度是非常有效增強畫面活潑感的方式，如下圖，兩個靜止的杯子給人以四平八穩(wěn)的視覺感受，調(diào)整角度后，畫面感與想象力就會更強，給人以狂歡碰杯的比較嗨的心理感受。
如上面用到的圖，即使本身的形態(tài)已經(jīng)呈現(xiàn)動態(tài)的特征，再次通過調(diào)整主體的角度，依然會發(fā)現(xiàn)熱鬧活潑的氣質(zhì)進一步被加強。
上面兩張海報主體同樣都是圖片，而且是多圖片的排布形式，由于旋轉(zhuǎn)角度的不同，我們可以看到左圖就顯得比較穩(wěn)定，而右圖的感覺就比較有動感。
在汽車的海報設(shè)計中往往會增強角度的表現(xiàn)力，以此來彰顯汽車的速度感與靈活性，上面兩圖都選用了傾斜的角度，但是右圖的傾斜角度更大，除了畫面的沖擊力之外，還多了一份失重的感覺，視覺性更強烈。
而這張海報中的主體就是布，整體的造型就是水平線，水平線給人的感覺就是平穩(wěn)，安定祥和的感覺，所以氣質(zhì)上更加偏穩(wěn)定格調(diào)。
考慮到具體的識別屬性與氣質(zhì)屬性時，我們往往要慎用角度過度去追求畫面的動感與活潑的特性，可以適當(dāng)去調(diào)整角度，否則會物極必反。
在具體的設(shè)計中，文字信息往往會考慮其識別性，旋轉(zhuǎn)角度控制在0~15°范圍內(nèi)識別性很高，在15°~45°范圍內(nèi)識別性中，45°~90°范圍內(nèi)識別性低，90°~180°范圍內(nèi)識別性已經(jīng)很差了，所以若想保證信息的識別性，盡可能控制在0°~45°范圍內(nèi)。
下面我們來看看氣質(zhì)屬性對主體旋轉(zhuǎn)角度的影響，是否可以任意進行角度上的變換呢？有哪些需要特別注意的呢？
選用一個飄浮的女子主體，整體是一種失重狀態(tài)，做網(wǎng)格系統(tǒng)將信息合理的安排在畫面中，文字圍繞著人物排列，關(guān)聯(lián)性更強。
如果將飄浮的女子主體置換成一位對抗的戰(zhàn)士，在角度的范圍上還可以采用大角度的形式去進行表達嗎？
我們不難看出，如果將戰(zhàn)士也采用大角度旋轉(zhuǎn)，產(chǎn)生一種失重的狀態(tài)，反而感覺很不舒服，而將戰(zhàn)士穩(wěn)穩(wěn)的居于畫面中間，搭配上深色調(diào)，氣質(zhì)就會特別吻合，下面我們就解析他們之間本身的氣質(zhì)屬性上的不同。
飄浮女子的主體本身透露出的氣質(zhì)更加偏文藝與清新，給人以輕盈，柔軟的心理感受，而對抗的戰(zhàn)士氣質(zhì)恰好相反，給人以力量，沉穩(wěn)的感覺，跟戰(zhàn)士比較相像的對象比如健身，搏擊等都更加趨向于底盤穩(wěn)實，如果讓其角度旋轉(zhuǎn)過大時反而與氣質(zhì)相背離。很多時候主體本身就被賦予了一定的感情色彩，切不可隨意用大角度。
首先我們先了解一下什么留白的概念。
留白是中國藝術(shù)作品創(chuàng)作中常用的一種手法，指書畫藝術(shù)創(chuàng)作中為使整個作品畫面、章法更為協(xié)調(diào)精美而有意留下相應(yīng)的空白，留有想象的空間。
藝術(shù)角度上說，留白就是以“空白”為載體進而渲染出美的意境的藝術(shù)。比如說繪畫，繪畫需要留白，藝術(shù)大師往往都是留白的大師，方寸之地亦顯天地之寬。
當(dāng)然留白不僅僅在中國藝術(shù)作品中得以體現(xiàn)，其在攝影，建筑，室內(nèi)空間，平面設(shè)計等領(lǐng)域也被大量的運用，大量或者適度的留白不僅可以體現(xiàn)畫面穩(wěn)定格調(diào)的氣質(zhì)，而且還可以使畫面的主體更加聚焦。
通過以上優(yōu)秀的攝影作品，建筑作品以及室內(nèi)空間作品的展示，不難看出處理好要素的留白會使得畫面更加有格調(diào)有品質(zhì)，也更加聚焦。
