花了兩個晚上，看完了張藝謀的《千里走單騎》，一個被兒子仇恨的父親，在兒子病危前仍無法得到兒子的原諒，無法到病房去看望兒子，在看了兒子拍攝的影像后，他決定只身前往中國，幫兒子去完成一個一年前許下的愿望。
本來只是一個家庭——很小的社會單元的問題，由于牽涉到人物“李加民”住進監(jiān)獄，進而擴展到一個政府——相對大的社會單元的問題。根據(jù)《故事》書中所說，這是為增加人物障礙、增加故事張力、充分拓展人物角度的一步——將個人故事放到社會大環(huán)境中去。
來自日本的高田先生在人生地不熟言語不通的中國云南，四處求救，終于越過了社會制度這道門檻，就在我們以為他在監(jiān)獄的拍攝工作會進展的很順利，馬上就要實現(xiàn)兒子愿望的時候，沒想到，另一個更豐富更宏偉的障礙出現(xiàn)了——
李加民受高田為兒子實現(xiàn)夢想這一事所觸動，不由得在舞臺上想起自己未曾謀面的私生兒子，淚如雨下，無法唱出他的拿手戲——《千里走單騎》，于是，高田先生的拍攝沒有成功。
簡單看，是主角完成任務(wù)的難度加重，但實際上確實故事的進一步被撕開，故事線得到更大的融合——父子關(guān)系，不僅在主角高田的身上有這一問題，在配角的身上同樣有這一問題，無形中，強化了影片故事線，增加了故事的層次感和厚度。也給了主角人物更大的情感壓力。
此時在主角高田心中容納的已不僅僅是自己兒子心愿這一件事了，還有李加民為什么哭？李加民的兒子在哪里？李加民能見到他的兒子嗎？
當他做出去幫李加民找兒子這一決定時，絕不僅僅是為了讓李加民能有一個好狀態(tài)為自己唱戲，而是作為同樣思念兒子的父親，他想幫助這個只見過一面的異國男子，幫助這一對父子相見——做到他自己做不到的事情。
他見到了李加民的兒子——楊楊，他總想走近他，傾聽他，看他笑，緊緊的抱著他，腦袋里想著自己兒子的模樣，自己與兒子的互動，對自己與兒子的關(guān)系進行思考。
經(jīng)過一個夜晚的狹窄空間的相處，父親高田與李加民的兒子楊楊產(chǎn)生了一種微妙的父子之情，一個是可能永遠再也沒有機會抱兒子的孤獨父親，一個是從未被父親抱過的“野孩子”，他們都在對方得身上得到了他們一直想要卻一直未曾得到的東西——父子情。
在這兩個人物的處理上，設(shè)置兩個國家、彼此語言完全不通的人，完完全全是情感爆棚，沒有言語交流，只憑眼神、表情和肢體動作，這樣的互動比語言的交流真是有力不知道多少倍。
看到他們的分別場景，當看到高田特意從車上下來與楊楊告別，并向他做出一個捂鼻子的動作時，我就猜到了楊楊會對著高田離開的背影吹起他送的口哨，盡管已經(jīng)預(yù)料到，但當那一幕真的發(fā)生，內(nèi)心情感依然得到了沒有一絲偽裝的升華。
