簡(jiǎn)介
前奏曲：萊曼評(píng)說：“悠長(zhǎng)的旋律訴說高貴而又偉大的情感，有時(shí)以愛的眼睛凝視我們，有時(shí)卻被超越人間的痛苦襲擊而嘆息著。”賦格曲：升D小調(diào)，三聲部，格列高里圣詠風(fēng)格的主題。
創(chuàng)作背景
平均律的標(biāo)題乃巴赫所起。平均律是一種律制，它對(duì)自然律進(jìn)行修正，將八度音程分為十二半音的調(diào)律法，以便于轉(zhuǎn)調(diào)。這種調(diào)律法雖在18世紀(jì)已被提倡，但一直未予以重視、首先采用這種方法運(yùn)用于全部二十四調(diào)的音樂家，就是巴赫。在巴赫之前，菲舍爾（Johaun Kaspar Fisher，1665-1746）曾作過二十調(diào)的《前奏曲與賦格》（作于1702年）。一部日期標(biāo)注為1722年的完整手稿校正版本使得J.S.巴赫的《十二平均律創(chuàng)作曲集》第一卷流傳至今。該曲集副書名可譯為：“十二平均律鋼琴曲集；或，每個(gè)大小調(diào)上的前奏曲和賦格，為渴望學(xué)習(xí)音樂的青年而作，也提供那些已經(jīng)掌握這門技術(shù)的人消遣之用，科騰親王樂隊(duì)指揮J.S.巴赫，1722?！卑秃談?chuàng)作這部作品時(shí)，正值人們探求至今任運(yùn)用與于鍵盤樂器的十二平均律調(diào)律體系。該體系能使演奏者在任何調(diào)上演奏，而依據(jù)以往體系調(diào)律的樂器只能使用有限的調(diào)。由此可以理解為何巴赫對(duì)探索大小調(diào)的全部范圍如此感興趣。巴赫對(duì)他的《十二平均律鋼琴曲集》第一卷原抄本的竭力關(guān)注極大地提升了該版本的文獻(xiàn)價(jià)值。巴赫把他的手稿多次交給他的學(xué)生抄寫，這樣他們都能獲得該作的私人手抄的版本，然而，它那較強(qiáng)的溯及既往的特性（當(dāng)時(shí)賦格已被認(rèn)為是一種過時(shí)的體裁）仍與當(dāng)時(shí)的音樂趣味背道而馳。由此也可以理解。雖然當(dāng)時(shí)這部作品已經(jīng)通過數(shù)不清的手抄本得以流傳，但是為何直到巴赫去世五十年有余才付之于印刷。
