古詩(shī)句法我們學(xué)寫(xiě)絕句和律詩(shī)，先要學(xué)會(huì)造句，這一點(diǎn)很重要。詩(shī)句有別于文句，必須對(duì)其進(jìn)行細(xì)致的研究。我們讀古代詩(shī)歌名篇，往往會(huì)記住其中的一些警句、佳句。為什么會(huì)過(guò)目成誦呢？一是因?yàn)檫@些詩(shī)句含意深刻，耐人尋味。二是因?yàn)榫浞ㄐ路f。什么是句法呢？在講這個(gè)問(wèn)題之前，首先要知道詩(shī)篇是由詩(shī)句組成的，無(wú)句不成篇，詩(shī)句是詩(shī)篇的有機(jī)構(gòu)成要素。我寫(xiě)詩(shī)，有時(shí)先得其中一句，然后成篇。詩(shī)句是獨(dú)立的單位，它能表達(dá)一定的思想、感情和意境。所以我們必須對(duì)詩(shī)句的構(gòu)成方法進(jìn)行認(rèn)真的研究。詩(shī)句構(gòu)成的藝術(shù)方法，就是句法。張表臣在《珊瑚鉤詩(shī)話》中說(shuō)：“詩(shī)以意為主，又須篇中煉句，句中煉字，乃得工耳?！边@就是句法。大詩(shī)人杜甫很重視句法，他在《寄高三十五書(shū)記》一詩(shī)里寫(xiě)道：“美名人不及，佳句法如何？”他在七律《江上值水如海勢(shì)聊短述》里寫(xiě)道：“為人性癖耽佳句，語(yǔ)不驚人死不休?！边@是詩(shī)人一生的藝術(shù)追求。耽，嗜好，沉溺，入迷。杜甫的詩(shī)一千四百多首，我最喜愛(ài)。他的句法最為絕妙。他的詩(shī)集大多數(shù)詩(shī)友在我的推薦下買(mǎi)了，請(qǐng)大家細(xì)讀。先研究他的句法，一定會(huì)有收獲。研究詩(shī)的句法，要注意八個(gè)問(wèn)題：
一、詩(shī)句在不影響詩(shī)意的前提之下，力求簡(jiǎn)略、精煉。謝茂秦在《四溟詩(shī)話》中說(shuō)：“詩(shī)以佳句為主，精煉成章?！蔽簯c之在《詩(shī)人玉屑》里記載了這樣一個(gè)故事：一個(gè)詩(shī)人夜宿廟堂，窗外風(fēng)雨大作，他得了一個(gè)句子，很得意，念給一位和尚聽(tīng)：“影搖千尺龍蛇動(dòng)，聲撼半天風(fēng)雨寒?！蹦闹蜕惺俏桓呱⒃?shī)僧，他回答說(shuō)：“不如‘云影亂鋪地，濤聲寒在空?！边@個(gè)詩(shī)人后來(lái)征求名詩(shī)人梅圣俞的意見(jiàn)。梅圣俞說(shuō)：“言簡(jiǎn)而意不遺，當(dāng)以僧語(yǔ)為優(yōu)?！焙蜕械脑?shī)比你的好，因?yàn)樗浞ň珶挕Ｋ阅軐?xiě)成五絕的意思，就不要摻水，寫(xiě)成七絕。七絕能表現(xiàn)出來(lái)的意境，就不要隨意鋪排成七律，在座的有幾位內(nèi)行，對(duì)此有體會(huì)。二、詩(shī)的含蓄空靈美，要在句法上表現(xiàn)出來(lái)，詩(shī)句不能太直露，直露了就淺薄，沒(méi)有韻味。就像炒菜一樣，加點(diǎn)佐料，味道就出來(lái)了。詩(shī)句與文句不同，以含蓄蘊(yùn)藉為上。杜甫的名句：“感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心?！本浞?！如果寫(xiě)成：“傷時(shí)人涕淚，分別我傷心?！币埠虾踟?，但不是詩(shī)句，是韻文而已。各位從這里來(lái)悟句法。三、詩(shī)句要渾成。詩(shī)句是一個(gè)有機(jī)結(jié)合的整體，不能支離破碎，必須圍繞一個(gè)中心來(lái)寫(xiě)，詩(shī)句之間要有內(nèi)在聯(lián)系。四、煉句時(shí)，要注意合乎事理、物理。你不能寫(xiě)“三十晚上升明月”。寫(xiě)詩(shī)，平時(shí)要多注意觀察，世事洞明皆學(xué)問(wèn)。五、煉句時(shí)，要注意一氣貫通，句子不能太澀，句子的2/21頁(yè)
氣勢(shì)不可弱。黃庭堅(jiān)說(shuō)：“寧律不諧，不可使句弱。寧用字不工，不可使語(yǔ)澀?！彼茏⒁饩渥拥臍鈩?shì)。句子沒(méi)有氣勢(shì)，就是死句。這種死句，我們看當(dāng)代一些詩(shī)詞刊物，俯拾皆是。當(dāng)代詩(shī)詞作者多不知句法，這也是整體水平不高的一個(gè)原因。大詩(shī)人杜甫精于句法，是我們學(xué)習(xí)的典范。如：“星垂平野闊，月涌大江流?！薄皡浅|南坼，乾坤日夜浮?！薄敖g波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰?！睔鈩?shì)磅礴，千古名句。六、有的句子適宜于寫(xiě)絕句，有的適宜于寫(xiě)律詩(shī)，煉句時(shí)要細(xì)心體會(huì)，絕句的詩(shī)句要流轉(zhuǎn)自然，風(fēng)神搖曳，不要太實(shí)，律詩(shī)詩(shī)句要造語(yǔ)嚴(yán)謹(jǐn)，氣象崢嶸，對(duì)仗句要工整。絕句兩聯(lián)最好不要都用對(duì)仗，如果都用對(duì)仗，就顯得呆板，缺乏風(fēng)神。杜甫的絕句有全首都用對(duì)仗的，那是“妙手偶得之。”七、詩(shī)句要曲，要注意轉(zhuǎn)折。造句轉(zhuǎn)折，就可以蓄勢(shì)待發(fā)，避免下句平滑而無(wú)詩(shī)味。宋代詩(shī)人有這么一個(gè)佳句：“釀雪不成微有雨，被風(fēng)吹散卻為晴?！本浞ㄞD(zhuǎn)折，頗有韻味。明人有一句詩(shī)：“薄暑不成雨，夕陽(yáng)開(kāi)晚晴。”太直露了。八、句法要有變化，尤其是律詩(shī)的中間兩聯(lián)，句法如果相同，沒(méi)有變化，就顯得呆板。如果兩個(gè)聯(lián)句句式節(jié)奏參差，就有抑揚(yáng)頓挫，長(zhǎng)短節(jié)奏的韻致。以王維的五律《使至塞上》中間四句為例：“征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A?！本渥庸?jié)奏不同，頷聯(lián)為“二一二”，頸聯(lián)“二二一”，錯(cuò)落有致。學(xué)寫(xiě)律詩(shī)，不可不注意句子節(jié)奏的變化。
律詩(shī)、絕句的句式節(jié)奏，古人有專(zhuān)門(mén)的研究，形成了一定規(guī)則，其中的參差變化，學(xué)詩(shī)者必須認(rèn)真體會(huì)。五言句式一般是二三，七言句式一般是四三。但是詩(shī)人們正中求變，創(chuàng)造出多種句法。
下面各舉例子，加以說(shuō)明。先講五言句法：
①二三式（2+3）玉劍浮去騎，金鞭明月弓。（盧照鄰）。雞聲茅店月，人跡板橋霜。（溫庭筠）。高風(fēng)漢陽(yáng)渡，初日郢門(mén)山。（溫庭筠）澗水空山道，柴門(mén)老樹(shù)村。（杜甫）。日月籠中鳥(niǎo)，乾坤水上萍。（杜甫）。黃綺終辭漢，巢由不見(jiàn)堯。（杜甫）。
②二二一式（2+2+1）。晴山開(kāi)殿翠，秋水掩簾寒。（許渾）。春風(fēng)騎馬醉，江月釣漁歌。（司空曙）。劍外春天遠(yuǎn)，巴西敕使稀。（杜甫）。西京安穩(wěn)未，不見(jiàn)一人來(lái)。（杜甫）。
③四一式（4+1）。雀啄北窗晚，僧開(kāi)西閣寒。（喻鳧）。星垂平野闊，月涌大江流。（杜甫）。流水生涯盡，浮云世事空。（杜甫）。盧綰須征日，樓蘭要斬時(shí)。(杜甫)。
④二一二式（2+1+2）?；耐ゴ归勹郑盼莓?huà)龍蛇。（杜甫）。蟬聲集古寺，鳥(niǎo)影度寒塘。（杜甫）。塵中老盡力，歲晚病傷心。（杜甫）。
⑤一一三式（1+1+3）。戰(zhàn)哭多新鬼，愁吟獨(dú)老翁。（杜甫）。翠深開(kāi)斷壁，紅遠(yuǎn)結(jié)飛樓。（杜甫）。風(fēng)餐江柳下，雨
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臥驛樓邊。（杜甫）。
⑥一三一式（1+3+1）。劍留南斗近，書(shū)寄北風(fēng)遙。（祖詠）。星臨萬(wàn)戶動(dòng)，月傍九霄多。（杜甫）。淚逐勸杯下，愁連吹笛生。（杜甫）。
⑦一四式（1+4）。臺(tái)倚烏龍嶺，樓侵白雁潭。（許渾）。雁惜楚山晚，蟬知秦樹(shù)秋。（司空曙）。壯惜身名晚，衰慚應(yīng)接多。（杜甫）。靜應(yīng)連虎穴，喧已去人群。（杜甫）。味豈同金菊，香宜配綠葵。（杜甫）。青惜峰巒過(guò)，黃知桔柚來(lái)。（杜甫）。紅取霜風(fēng)實(shí)，青看雨露柯。（杜甫）。紫收岷嶺芋，白種陸池蓮。（杜甫）。碧知湖外草，紅見(jiàn)海東云。（杜甫）。
⑧三二式（3+2）。把君詩(shī)過(guò)目，念此別驚神。（杜甫）。田父要皆去，鄰翁問(wèn)不違。（杜甫）。白發(fā)少新洗，寒衣寬總長(zhǎng)。（杜甫）。金錯(cuò)囊從罄，銀壺酒易賒。（杜甫）。
⑨一二二式（1+2+2）。地盤(pán)山入海，河繞國(guó)連天。（張祜）。井鑿山含月，風(fēng)吹磬入林。（賈島）。以上句子節(jié)奏是指意義節(jié)奏，如果按這個(gè)節(jié)奏讀詩(shī)，比如“1+4”，就顯得拗口。朗誦時(shí)，還是要按誦讀節(jié)奏，五言讀“2+2+1”上二為“頭節(jié)”，中二為“腹節(jié)”，下一為“腳節(jié)”。
七言詩(shī)句的意義節(jié)奏，有十三種之多，舉例說(shuō)明： ①四三式（4+3）九天閶闔開(kāi)宮殿，萬(wàn)國(guó)衣冠拜冕旒。（王維）。龍武新軍渾駐輦，芙蓉別殿漫焚香。（杜甫）。自去自
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來(lái)堂上燕，相親相近水中鷗。（杜甫）萬(wàn)里傷心嚴(yán)遣日，百年垂死中興時(shí)。（杜甫）?？妥尤腴T(mén)月皎皎，誰(shuí)家搗練風(fēng)凄凄。（杜甫）。②四二一式（4+2+1）。多病馬卿無(wú)日起，窮途阮籍幾時(shí)醒。（杜甫）。青青竹筍迎船出，白白江魚(yú)入饌來(lái)。（杜甫）香飄合殿春風(fēng)轉(zhuǎn)，花覆千官淑景移。（杜甫）。③四一二式（4+1+2）。錦江春色來(lái)天地，玉壘浮云變古今。（杜甫）。江天漠漠鳥(niǎo)雙去，風(fēng)雨時(shí)時(shí)龍一吟。（杜甫）。④五二式（5+2）。不見(jiàn)定王城舊處，長(zhǎng)懷賈傅井依然。（杜甫）。永夜角聲悲自語(yǔ)，中天月色好誰(shuí)看。（杜甫）。五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動(dòng)搖。（杜甫）。黃鶯過(guò)水翻回去，燕子銜泥濕不妨。（杜甫）。⑤二五式（2+5）。雪落雁聲來(lái)紫塞，月明人夢(mèng)在青樓。（劉滄）。朝罷香煙攜滿袖，詩(shī)成珠玉在揮毫。（杜甫）。且看欲盡花經(jīng)眼，莫厭傷多酒入唇。（杜甫）。香稻啄馀鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。（杜甫）。棋局動(dòng)隨幽澗竹，袈裟憶上泛湖船。（杜甫）。⑥三四式（3+4）。洛陽(yáng)城見(jiàn)梅迎雪，魚(yú)口橋逢雪送梅。（李紳）。漁人網(wǎng)集澄潭下，賈客船隨返照來(lái)。（杜甫）。顧我老非題柱客，知君才是濟(jì)川功。（杜甫）。⑦一六式（1+6）。魚(yú)知丙穴由來(lái)美，酒憶郫筒不用酤。（杜甫）。盤(pán)剝白鴉谷口粟，飯煮青泥坊底芹。（杜甫）。6/21頁(yè)
⑧六一式（6+1）。忽驚屋里琴書(shū)冷，復(fù)亂檐前星宿稀。（杜甫）。
⑨二二三式（2+2+3）。旌旗落日黃云動(dòng)，鼓角因風(fēng)白草翻。（李頻）。
⑩ 一三三式（1+3+3）。魚(yú)吹細(xì)浪搖歌扇，燕促飛花落舞筵。（杜甫）。
⑾二四一式（2+4+1）。山河北枕秦關(guān)險(xiǎn)，驛路西連漢疇平。（崔顥）。
⑿一四二式（1+4+2）。詩(shī)懷白閣僧吟苦，俸買(mǎi)青田鶴價(jià)偏。（陸龜蒙）。
⒀三一三式（3+1+3）。黃金甲鎖雷霆印，紅錦絡(luò)纏日月符。（朱權(quán)）。
七言詩(shī)誦讀也要按誦讀節(jié)奏讀。比如“洛陽(yáng)城見(jiàn)梅迎雪，魚(yú)口橋逢雪送梅。”意義節(jié)奏三四式，讀為四三式，“洛陽(yáng)城見(jiàn)——梅迎雪，魚(yú)口橋逢——雪送梅。”律詩(shī)的四聯(lián)，意義節(jié)奏也要變化句式，才顯出參差之美。寫(xiě)律詩(shī)，首先要煉就筆力。正如運(yùn)動(dòng)員要想奪金，必須煉就體力一樣。杜甫之后，李商隱、蘇軾、黃庭堅(jiān)、陸游、元好問(wèn)都是律詩(shī)高手，建議各位讀他們的詩(shī)集的時(shí)候，要細(xì)嚼慢咽，他們的那些名篇警句為什么驚人耳目？因?yàn)樵煺Z(yǔ)奇特，筆力雄健，超凡脫俗，擲地有聲，韻味無(wú)窮。多讀多詠，學(xué)其句法、筆力。
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下面講四種句式，供各位學(xué)詩(shī)時(shí)借鑒：
一、錯(cuò)綜句。詩(shī)里運(yùn)用特殊語(yǔ)序的句子，叫錯(cuò)綜句。 一是為了符合聲律的要求，詩(shī)人不得不在語(yǔ)序的安排上作一些變通；
二是修辭上的特殊需要，有時(shí)是對(duì)仗的需要，有時(shí)是為了突出重點(diǎn)。比如“紅取霜風(fēng)實(shí)，青看雨露柯?！薄氨讨獠荩t見(jiàn)海東云。”表示色彩的字如果放在句中，就埋沒(méi)了，得不到強(qiáng)有力的表現(xiàn)，色彩的亮度和飽和度可能會(huì)有所削弱。色彩是詩(shī)人感受最深的，也是他要著力表現(xiàn)的，因此把色彩字放在句首，成為獨(dú)立觀照的對(duì)象，色彩就更醒目了。這樣寫(xiě)，詩(shī)人的感覺(jué)就很到位。
下面分成十個(gè)小類(lèi)講這種錯(cuò)綜句式：
①主語(yǔ)放在謂語(yǔ)動(dòng)詞后面：
a、竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。（王維）正常語(yǔ)序應(yīng)是：浣女歸竹喧，漁舟下蓮動(dòng)。
b、漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝。（王維）正常語(yǔ)序是：漠漠水田白鷺飛，陰陰夏木囀黃鸝。
c、滿眼春風(fēng)最多恨，無(wú)言似笑小桃花。（孔平仲）——小桃花無(wú)言似笑。
d、去矣英雄事，荒哉割據(jù)心。（杜甫）——英雄事去矣，割據(jù)心荒哉。
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e、經(jīng)心石鏡月，到面雪山峰。（杜甫）——石鏡月經(jīng)心，雪山峰到面。
②賓語(yǔ)放在謂語(yǔ)前面：
a、柳色春山映，梨花夕鳥(niǎo)藏。（王維）——柳色映春山，梨花藏夕鳥(niǎo)。
b、名豈文章著，官應(yīng)老病休。（杜甫）——文章豈著名，老病應(yīng)休官。
c、塞上長(zhǎng)城空自許，鏡中衰鬢已先斑。（陸游）——空自許塞上長(zhǎng)城。
d、秋草獨(dú)尋人去后，寒林空見(jiàn)日斜時(shí)。（劉長(zhǎng)卿）——獨(dú)尋人去后之秋草，只見(jiàn)日落時(shí)之寒林?？眨恰爸弧钡囊馑?。
③空語(yǔ)挪前：
a、建德非吾土，維揚(yáng)憶舊游。（孟浩然）——憶維揚(yáng)舊游，維揚(yáng)，揚(yáng)州。
b、群山萬(wàn)壑赴荊門(mén)，生長(zhǎng)明妃尚有村。（杜甫）——尚有生長(zhǎng)明妃（的）村。
④主賓換位：
a、秋色漸將晚，霜信報(bào)黃花。（葉夢(mèng)得）——黃花報(bào)霜信。黃花，菊花。
b、綠垂風(fēng)折筍，紅綻雨肥梅。（杜甫）風(fēng)折（之）筍垂綠，雨肥（之）梅綻紅。
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⑤定語(yǔ)挪后：
a、曉看紅濕處，花重錦官城。（杜甫）——錦官城花重。b、葉浮嫩綠酒初熟，橙切香黃蟹正肥。（劉克莊）——嫩綠葉浮，香黃橙切。“切”表被動(dòng)。
⑥定語(yǔ)與中心詞換位：美酒成都堪送老，當(dāng)壚況有卓文君。（李商隱）——成都（之）美酒
⑦狀語(yǔ)挪前：畢竟西湖六月中，風(fēng)光不與四時(shí)同。（楊萬(wàn)里）——西湖六月中，風(fēng)光畢竟不與四時(shí)同。“畢竟”副詞狀語(yǔ)挪前。
⑧狀語(yǔ)挪后：
a、十年蹤跡走紅塵，回首青山入夢(mèng)頻。（陳摶）——頻入夢(mèng)。頻，狀語(yǔ)挪后。
b、兩株桃杏映籬斜，裝點(diǎn)商州副使家。（王禹偁）——斜映籬?！靶薄?，狀語(yǔ)后置。
⑨狀語(yǔ)貌似實(shí)語(yǔ)：
a、千家山郭靜朝暉，日日江樓坐翠微。（杜甫）——朝暉（中）千家山郭靜。日日（于）江樓翠微（山間嵐氣中）坐。
b、永憶江湖歸白發(fā)，欲回天地入扁舟。（李商隱）——永憶江湖白發(fā)（時(shí)）歸。
c、隔岸橫舟十里青，黃牛無(wú)數(shù)放春晴。（楊萬(wàn)里）——黃牛無(wú)數(shù)（在）春晴中放（牧）。
⑩連動(dòng)式部分謂語(yǔ)挪前：白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。（杜甫）——白日須縱酒放歌。下面講第二種句法：省略句。省略句的運(yùn)用主要表現(xiàn)為以下六種：①名詞語(yǔ)——詩(shī)句中不出現(xiàn)謂語(yǔ)，只有名詞或名詞性詞組。a、煙火軍中幕，牛羊嶺上村。（杜甫）b、乾坤萬(wàn)里眼，時(shí)序百年心。（杜甫）——a、補(bǔ)足：“煙火沖寒，隱約見(jiàn)軍中之幕；牛羊歸晚，依稀認(rèn)嶺上之村。”b、補(bǔ)足：時(shí)序遷流，百年之心已碎；乾坤浩蕩，萬(wàn)里之眼徒傷。c、細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。（杜甫）——補(bǔ)足：岸上細(xì)草如茵，微風(fēng)吹拂；舟中危檣高聳，獨(dú)自夜泊。②關(guān)系語(yǔ)——用來(lái)表示與動(dòng)作有關(guān)的時(shí)間，處所，因果等種種關(guān)系的詞語(yǔ)，但這些詞直接與動(dòng)詞聯(lián)系，省略了介詞。a、讀書(shū)云閣觀，問(wèn)絹綿官城。（杜甫）——讀書(shū)（在）云閣觀，問(wèn)絹（在）錦官城。b、花隱掖垣暮，啾啾棲鳥(niǎo)過(guò)。（杜甫）——暮，于暮時(shí)。 c、盤(pán)飧市遠(yuǎn)無(wú)兼味，樽酒家貧只舊醅。（杜甫）——市遠(yuǎn)，“因?yàn)槭羞h(yuǎn)”；家貧，“因?yàn)榧邑殹?。d、畫(huà)圖省識(shí)春風(fēng)面，環(huán)珮空歸月夜魂。（杜甫）——畫(huà)11/21頁(yè)
圖，“以畫(huà)圖”，關(guān)系語(yǔ)表示工具。
e、濁酒尋陶令，丹砂訪葛洪。（杜甫）——濁酒，“為濁酒”，丹砂，“為丹砂”。關(guān)系語(yǔ)表示目的。
③動(dòng)詞的省略。
a、古墻猶竹色，虛閣自松聲。（杜甫）“猶”字后面省略“輝映”，“自”后省略“回蕩”。
b、蟻浮仍臘味，鷗泛已春聲。（杜甫）“仍”后省略“存”，“已”后省略“發(fā)”。
④省略語(yǔ)氣詞江頭宮殿鎖千門(mén),細(xì)柳新蒲為誰(shuí)綠？（杜甫）句末省略語(yǔ)氣詞“呢”。長(zhǎng)者雖有問(wèn)，役夫敢申恨。句末省略“嗎”。
⑤省略連詞。翠柏苦猶食，晨霞高可餐。（杜甫）——“翠柏雖苦而猶食，晨霞雖高而可餐?！彼铘~(yú)極樂(lè)，林茂鳥(niǎo)知?dú)w?！埃ㄒ颍┧睿ü剩~(yú)極樂(lè)，（因）林茂（故）鳥(niǎo)知?dú)w”。
⑥省略相反的字：昔別君未婚，兒女忽成行。——（今）兒女忽成行。昔與今，相反。省略在詩(shī)句里的運(yùn)用，可以提高意象的密集性與直觀感性效果，使詩(shī)句更加精煉。
三、緊宿句——指一句詩(shī)中包含著兩個(gè)意義上的句子。緊縮句主要有以下幾種：
①表示因果關(guān)系。一個(gè)詞或詞組表示原因，一個(gè)表結(jié)果。
水深魚(yú)極樂(lè)，林茂鳥(niǎo)知?dú)w。（杜甫）（因?yàn)椋┧?，（所以）魚(yú)極樂(lè)；（因?yàn)椋┝置?，（所以）鳥(niǎo)知?dú)w。前因后果。星垂平野闊，月涌大江流。（杜甫）星垂（因?yàn)椋┢揭伴?，月涌（因?yàn)椋┐蠼?。前果后因?/p>
②表示目的：客病留因藥，春深買(mǎi)為花。（杜甫）客病留，因藥，春深買(mǎi)，為花。岸花飛送客；檣燕語(yǔ)留人。（杜甫）岸花飛，（為）送客，檣燕語(yǔ)，（為）留人。
③表示讓步：翠柏苦猶食，晨霞高可餐。（杜甫）前面的詞組表示前提，后面的詞組表示與前提相反的結(jié)果?！按浒仉m苦而猶食，晨霞雖高而可餐?！?/p>
④表示并列：花濃春寺靜，竹細(xì)野池幽。（杜甫）
⑤表示選擇：聞汝依山寺，杭州定越州？（杜甫）下句表選擇。不在杭州，定在越州。
⑥上下兩句表示不同的內(nèi)部關(guān)系。不為困貧寧有此，只緣恐懼轉(zhuǎn)須親。（杜甫）（若）不為困貧，寧有此。表假設(shè)；只緣恐懼，（故）轉(zhuǎn)須親。表因果。
⑦表示承接：即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)按時(shí)間順序相承，不能顛倒。即（先）從巴峽（而后）穿巫峽，便（先）下襄陽(yáng)（而后）向洛陽(yáng)。緊縮句使詩(shī)句更簡(jiǎn)潔，引發(fā)讀者的聯(lián)想和想象。比如杜甫的名句：“落日心猶壯，秋風(fēng)病欲蘇?！边@是兩個(gè)轉(zhuǎn)折關(guān)系的緊縮句。由于謂語(yǔ)成分省略，語(yǔ)言產(chǎn)生多義性?！奥淙招莫q壯”，第一種解釋?zhuān)m然心己像
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落日，但它仍然強(qiáng)壯。第二種解釋?zhuān)业男牟幌衤淙?，它仍然?qiáng)壯。兩種解釋都可以。“秋風(fēng)病欲”，第一種解釋?zhuān)弘m然病已如秋風(fēng)，但它會(huì)很快痊愈的。另一種解釋?zhuān)何业牟〔幌袂镲L(fēng)，它很快會(huì)痊愈的。詩(shī)句具有多義性，與緊縮句的運(yùn)用是分不開(kāi)的，“細(xì)雨魚(yú)兒出，微風(fēng)燕子斜?！奔?xì)膩、準(zhǔn)確、傳神。我們學(xué)詩(shī)，對(duì)于句法要作深入研究，一為欣賞，二為借鑒。
四、連貫句——意義上的一個(gè)句子，由兩句詩(shī)來(lái)表述。古代所講的“十字句”，“十四字句”，就是連貫句。
a、驟雨清秋夜，金波耿玉繩。（杜甫）
b、清旭楚宮南，霜空萬(wàn)嶺寒。（杜甫）——上句是時(shí)間狀語(yǔ)，下句是“主謂”。嫁女與征夫，不如棄路旁。（杜甫）——上句是主語(yǔ)，下句是謂語(yǔ)。
a、何時(shí)占叢竹，頭戴小烏巾。（杜甫）
b、不知萬(wàn)乘出，雪涕風(fēng)悲鳴。（杜甫）——上句的否定詞、疑問(wèn)詞一直管到下句。嗟汝未嫁女，秉心郁忡忡。（杜甫）——上句的感嘆詞一直管到下句。好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。（杜甫）——三句以上構(gòu)成一個(gè)完整的意義?！昂糜辍笔侵髡Z(yǔ)，其余都是謂語(yǔ)。數(shù)杯君不見(jiàn)，醉已遣沉冥。（杜甫）——應(yīng)理解為“君不見(jiàn)，數(shù)杯醉已遣沉冥。”這是應(yīng)連而斷的句子。荒哉隋家帝，制此今頹朽。（杜甫）——應(yīng)斷而連的句子。應(yīng)理解為：“荒哉隋家帝制此（九成宮），今頹朽?！睂?duì)仗中的流水對(duì)都是連貫句式。但連貫句有的是流水對(duì)，有的不是。比如“嫁女與征夫，不如棄路旁。”這是連貫句，但不是流水對(duì)，它是杜甫的《新婚別》古體詩(shī)中的句子。連貫句是語(yǔ)法概念，流水對(duì)是聲律概念。“修竹不受暑，交流空涌波?！边@既是連貫句，也是流水對(duì)。意義上是連貫的，平仄也符合對(duì)仗的要求。連貫句的運(yùn)用，可以化散文句為詩(shī)句。比如杜甫的“何時(shí)占叢竹，頭戴小烏巾。”按照意思，“何時(shí)”統(tǒng)帥“占叢竹，頭戴小烏巾”八個(gè)字，按散文句式，“占叢竹”后不應(yīng)加逗號(hào)。運(yùn)用連貫句，使它變?yōu)槲逖?，句式就整齊了。
以上所講，各位要消化，要模仿練習(xí)。要想寫(xiě)出佳句，看來(lái)是必須研究句法的，句法就是煉句，除了學(xué)習(xí)寫(xiě)作特殊句外，還必須煉氣勢(shì)，句與句之間要一氣貫通。杜甫是煉句的高手?！拔甯慕锹暠瘔?，三峽星河影動(dòng)搖?！薄敖g波浪兼天涌，塞上風(fēng)云接地陰。”“星垂平野闊，月涌大江流?！睔鈮呵Ч诺木洌【洳豢扇?，要有句勢(shì)，氣勢(shì)要闊大，比如“高江急峽雷霆斗，古木蒼藤日月昏?！薄皻庹粼茐?mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城?！边@都是老杜的詩(shī)句，煉句要合情理。比如詠物詩(shī)：寫(xiě)杏花的詞語(yǔ)不可移用于詠梅花。煉句要煉聲調(diào)，抑揚(yáng)頓挫，長(zhǎng)短節(jié)奏，句子要有金石之聲。煉句要注意語(yǔ)意轉(zhuǎn)折。宋人
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詩(shī)句：“釀雪不成微有雨，被風(fēng)吹散卻為晴?！泵钤谵D(zhuǎn)折。煉句要變化，律詩(shī)中間兩聯(lián)最忌句法相同，兩聯(lián)要有變化。造句不要語(yǔ)意太直率。詩(shī)與文章不同，詩(shī)要含蓄。造句要注意虛實(shí)相生，恰當(dāng)運(yùn)用虛字。煉句要自然，語(yǔ)意要通暢，盡量不用生僻字詞和生僻典故。雅俗共賞，為最高境界。白石道人姜夔說(shuō)：“句意欲深，欲遠(yuǎn)，句調(diào)欲清，欲古，欲和?！边@是我們煉句的目標(biāo)。施均父《峴傭說(shuō)詩(shī)》舉了七種佳句：① 星臨萬(wàn)戶動(dòng)，月傍九霄多。”（杜甫）——華貴之語(yǔ)； ②星垂平野闊，月涌大江流。（杜甫）——雄壯之語(yǔ)；③行到水窮處，坐看云起時(shí)。（王維）——自然之語(yǔ)； ④微雨淡河漢，疏雨滴梧桐。（孟浩然）——清淡之語(yǔ)；⑤生還今日事，間道暫時(shí)人。（杜甫）——沉痛之語(yǔ)；⑥山鬼迷春竹，湘娥倚暮花。（杜甫）——惝恍之語(yǔ)；⑦怪禽啼曠野，落日恐行人。（賈島）——奇警之語(yǔ)。 古人還有深句、雄句、老句、秀句、麗句、險(xiǎn)句之說(shuō)，各位可參讀《歷代詩(shī)話》?；ノ木浞āＴ?shī)人造句時(shí)，為了避免意思重復(fù)，使詩(shī)句更精煉，而省去一些字詞，這種句法叫互文句法。比如王昌齡的“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)”，即為“秦漢時(shí)明月，秦漢時(shí)關(guān)?！被?6/21頁(yè)
文句法，使句子簡(jiǎn)練，內(nèi)涵更為豐富。疊句法。這種句法在古風(fēng)、樂(lè)府中用得較多。詩(shī)中采取重復(fù)的句式，使詩(shī)意得到強(qiáng)調(diào)。比如《木蘭辭》：“問(wèn)女何所思，問(wèn)女何所憶？女亦無(wú)所思，女亦無(wú)所憶?！薄盃斈锫勁畞?lái)，出郭相扶將;阿姊聞妹來(lái),當(dāng)戶理紅妝;小弟聞姊來(lái),磨刀霍霍向豬羊?！遍_(kāi)合句法，一開(kāi)一合，更能體現(xiàn)詩(shī)歌精煉的特點(diǎn)，它省略了關(guān)聯(lián)詞，但讀者可以推斷出來(lái)。陸游的“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村?！甭匀チ宿D(zhuǎn)接詞，（已是）山重水復(fù)疑無(wú)路。（忽見(jiàn)）柳暗花明又一村。李白的“大道如青天，我獨(dú)不得出?！保m然）大道如青天，（但是）我獨(dú)不得出。我也有李白這樣的感嘆。
按詩(shī)句性質(zhì)不同，詩(shī)句分為四大類(lèi)：
a、情句——抒發(fā)感情的句子。白居易：天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無(wú)絕期。李商隱：春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰。
b、景句——描寫(xiě)景色的句子。王維：江流天地外，山色有無(wú)中。王維：大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。韋應(yīng)物：春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫。
c、事句——主要寫(xiě)人事的句子。孟浩然：人事有代謝，往來(lái)成古今。杜甫：功蓋三分國(guó)，名成八陣圖。
d、理句——發(fā)表議論，含有哲理的句子。王之渙：欲窮千里目，更上一層樓。蘇軾：不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中。曹松：一將功成萬(wàn)骨枯。這四種句子往往互相聯(lián)系，形成情景交融，事理結(jié)合。我們?cè)谧x詩(shī)時(shí)要加以品味，在學(xué)寫(xiě)詩(shī)時(shí)要練習(xí)這四種句子，這是基本功。
詩(shī)中有警句，通篇生色。警句由于思想內(nèi)容不同，題材不同，可分為三大類(lèi)：
①寫(xiě)社會(huì)的警句：杜甫的“朱門(mén)酒肉臭，路有凍死骨?！边\(yùn)用對(duì)比手法，把貧富對(duì)立的現(xiàn)實(shí)展現(xiàn)在讀者面前，使人驚心動(dòng)魄。
②寫(xiě)哲理的警句：白居易的“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生?！备桧炓安莸纳?，揭示哲理：有生命力的事物，是任何力量也摧毀不了的。人處于逆境中，不要灰心，對(duì)未來(lái)要充滿信心。我時(shí)常用這兩句詩(shī)自勉并鼓勵(lì)朋友。
③寫(xiě)景狀物的警句：謝朓的“余霞散成綺，澄江靜如練?！痹?shī)人寫(xiě)殘留的晚霞和澄澈的江水，清新圓美，千古名句。辛棄疾的“城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭野薺花?！睂?xiě)農(nóng)村春日美景，野薺花盛開(kāi)，不怕風(fēng)吹雨打，而城中的桃李卻不如農(nóng)村的野薺花。句子含有無(wú)限生機(jī)和蓬勃奮發(fā)的精神。
青年詩(shī)人王震宇發(fā)表了一篇文章，介紹清代初年詩(shī)人黃生研究的唐詩(shī)句法，這里我選講十二種，供各位參悟：
1、一字多用句——句子中某一字兼顧前后而省略為一
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個(gè)字。劉商的“君去春山誰(shuí)共游，鳥(niǎo)啼花落水空流?！毕戮湟鉃椋骸傍B(niǎo)空啼，花空落，水空流。”“空”字，一字三用。
2、三截句——一句之中排比多種事物，烘托主題。高適的“高館張燈酒復(fù)清，夜鐘殘?jiān)卵銡w聲。”兩句中高館：燈、酒、夜鐘、月、雁等字，錯(cuò)綜排比，極力渲染送別之情景。
3、兩截句——一句之中以兩事相映襯。許渾的“去轍已平秋草合，空齋長(zhǎng)掩暮云深?！庇谩扒锊莺稀保澳涸粕睢?，映襯轍之軍，空齋之掩，更見(jiàn)人去跡空之惆悵。
4、下因句——又叫“倒因句”，一句中上半寫(xiě)事或言情，下半則明其緣由。杜審言的“寵移新愛(ài)奪，淚落故情留?！睂櫼剖且?yàn)樾聬?ài)所奪，淚落是因?yàn)楣是槲赐?/p>
5、上因句——又叫“順因句”，一句中先寫(xiě)一事，后表其結(jié)果。杜甫的“檢書(shū)燒燭短，看劍引杯長(zhǎng)?！毕灎T燒短是因?yàn)闄z書(shū)，頻頻引杯是因?yàn)榭磩Α?/p>
6、長(zhǎng)短句——上下兩句，如果按其意劃分，則長(zhǎng)短不等。岑參的“獨(dú)有鳳凰池上客，陽(yáng)春一曲和皆難。”意即：“獨(dú)有鳳凰池上客之陽(yáng)春一曲難于奉和?！倍?shī)人限于格律，必將此意均排為十四字。
7、分裝句——一意分為兩句，上下兼指。劉長(zhǎng)卿的“白云留不住，綠水去無(wú)心。”白云綠水都留不住，去無(wú)心。
8、走馬對(duì)——二句對(duì)仗，語(yǔ)意承接緊湊，且有一氣直下之意。曹松“為客正當(dāng)無(wú)雁處，故園誰(shuí)道有書(shū)來(lái)?！毕戮渑c上句字面對(duì)仗，而其意卻緊承上句而下。
9、流水對(duì)——二句對(duì)仗從寬，而語(yǔ)意一氣相連不隔如流水然。王維“興來(lái)每獨(dú)往，勝事空自知。”“空自知”對(duì)“每獨(dú)往”，但“興來(lái)”與“勝事”不對(duì)仗，但這兩句必須一氣讀下，其意自見(jiàn)。
10、交互對(duì)——二句對(duì)仗互有省略，須互相補(bǔ)足，含意乃見(jiàn)。杜甫“昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓?！币庵^：“昔聞洞庭湖邊有岳陽(yáng)樓，今乃登岳陽(yáng)樓而望洞庭湖?！?/p>
11、縮脈句——省略副詞，虛詞等，壓縮成句。許渾的“他日滄浪水，漁歌對(duì)白鷗?！币庵^：他日與君同游滄波，同聽(tīng)漁歌，同對(duì)白鷗。此法五言多用之。
12、橫插句——述事言情之中，插入其它情事，與主意無(wú)重復(fù)關(guān)系，只是借插入的情事渲染生色。杜甫的“已收滴博云問(wèn)戊，欲奪蓬婆雪外城?！敝饕鉃椋骸耙咽盏尾┪?，欲奪蓬婆城?！倍迦搿霸崎g”、“雪外”，句式更見(jiàn)頓挫之致，此法七言多用之。以上句法，不是各自隔絕，經(jīng)常互有兼容。學(xué)詩(shī)者要舉一反三，靈活運(yùn)用。
最后講一下句法的毛病。
一是平頭。句式、內(nèi)容、音調(diào)重復(fù)，就是犯了平頭的毛病。如項(xiàng)斯《送宮人入道》中間兩聯(lián)：“初戴玉冠多誤拜，
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欲辭金殿別稱(chēng)名。將敲碧落新齋磬，卻進(jìn)昭陽(yáng)舊賜箏?！彼木渚涫锥际翘撛~?！俺酢⒂?、將、卻”犯了平頭的毛病。再比如杜甫的《禹廟》中間兩聯(lián)：“荒庭垂桔柚,古屋畫(huà)龍蛇。云氣噓青壁,江聲走白沙?！本涫酵耆嗤?，也是平頭之病。二是上尾，句尾屢用重復(fù)的句式，是句法之病。杜甫的《秋興八首》第五首：“蓬萊宮闕對(duì)南山，承露金莖霄漢間。西望瑤池降王母，東來(lái)紫氣滿函關(guān)。云移雉尾開(kāi)宮扇，日繞龍鱗識(shí)圣顏。一臥滄江驚歲晚，幾回青瑣點(diǎn)朝班。”“降王母”、“滿函關(guān)”、“開(kāi)宮扇”、“識(shí)圣顏”、“驚歲晚”、“點(diǎn)朝班”，句法相同，犯了上尾之病。我們寫(xiě)詩(shī)時(shí)要反復(fù)推敲，盡力避免這兩種句法上的毛病。
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