情節(jié)
情節(jié)會(huì)自然產(chǎn)生。你最好了解情節(jié)的重要元素，并學(xué)會(huì)如何掌握。如果你決定為了創(chuàng)作自由，要忽略這些元素，至少你也知道你在做什么。
情節(jié)的基本元素可以簡(jiǎn)稱為L(zhǎng)OCK，代表主角、目標(biāo)、沖突和沖擊結(jié)局。
讀者通常通過(guò)主角才會(huì)對(duì)故事產(chǎn)生興趣。
你可以利用認(rèn)同、同情、喜愛和內(nèi)心沖突等手法，創(chuàng)造讀者關(guān)心的主角。
主角要有目標(biāo)，才有出現(xiàn)在故事里的理由。目標(biāo)可分為兩類：取得事物（信息、愛，等等）或逃離事物（法律、殺手，等）。主角的目標(biāo)一定與他的生活命運(yùn)息息相關(guān)。
沖突意指主角和對(duì)手之間的對(duì)戰(zhàn)，負(fù)責(zé)推動(dòng)情節(jié)的主要段落前進(jìn)。對(duì)手應(yīng)該跟主角一樣強(qiáng)，甚至比主角更強(qiáng)更好。
商業(yè)小說(shuō)的沖擊結(jié)局會(huì)解答所有主要問(wèn)題，且多半主角會(huì)攻克難關(guān)，因而讓讀者心滿意足。文學(xué)小說(shuō)的結(jié)尾則較模棱兩可，但讀者一定要被結(jié)尾帶來(lái)的感受懾服。
結(jié)構(gòu)
三幕結(jié)構(gòu)非常穩(wěn)固，永遠(yuǎn)不會(huì)害你走錯(cuò)路。三幕指的是故事開頭、中段和結(jié)尾。只要故事以三幕結(jié)構(gòu)展開，讀者就能較快進(jìn)入 狀況。
故事中的角色是開頭的中心。開頭的切入點(diǎn)是主角，作者應(yīng)該盡快讓讀者與主角之間產(chǎn)生聯(lián)結(jié)。
開頭也要介紹故事中的世界，奠定小說(shuō)的風(fēng)格、帶出對(duì)手，并說(shuō)服讀者讀到中段。
中段的重點(diǎn)是沖突，描述一系列主角和對(duì)手的戰(zhàn)斗。中段必須加深角色之間的關(guān)系，讓讀者持續(xù)關(guān)心主角，并鋪陳結(jié)尾的最后決戰(zhàn)。
最好的結(jié)局會(huì)收完故事中的每條情節(jié)線，告訴讀者最終決戰(zhàn)的結(jié)果，并留下余韻。
第一幕開始不久后（開頭），必須有事打亂現(xiàn)狀，讓讀者覺得角色面臨威脅或挑戰(zhàn)。擾亂事件不需要很嚴(yán)重，只需要暗示問(wèn)題即將來(lái)臨。
主角穿越“無(wú)法折返的門”，進(jìn)入中段的沖突。這段轉(zhuǎn)折必須讓人覺得主角非得進(jìn)入第二幕的宏圖不可。
第二幕到第三幕的轉(zhuǎn)折是第二扇無(wú)法折返的門。這扇門通常是重大線索或發(fā)現(xiàn)，或是嚴(yán)重的危機(jī)挫敗，將情節(jié)導(dǎo)向結(jié)尾高潮。
情節(jié)點(diǎn)子
激發(fā)情節(jié)點(diǎn)子的方法五花八門。重點(diǎn)是你要規(guī)劃固定的頭腦風(fēng)暴時(shí)間，練習(xí)想出許多主意，不要自我設(shè)限。稍后再?gòu)谋姸帱c(diǎn)子中挑出最好的。
想辦法讓角色、背景設(shè)定及情節(jié)元素更獨(dú)特，借此培養(yǎng)情節(jié)點(diǎn)子。
你一定要對(duì)這個(gè)故事有熱誠(chéng)，覺得情節(jié)有潛能，又能精準(zhǔn)定出情節(jié)目標(biāo)，才開始動(dòng)筆。
開頭
開頭的首要目標(biāo)是吸引讀者。
利用開場(chǎng)白、行動(dòng)、預(yù)告、態(tài)度、外框故事或序章來(lái)引起讀者興趣。
注意不要以沉悶的說(shuō)明段落開頭。先寫動(dòng)作，稍后再解釋。
中段
撼動(dòng)人心的情節(jié)中，主角身邊總是籠罩著死亡的威脅，不管是實(shí)質(zhì)、精神上或職業(yè)生涯上的死亡。
附著元素能將主角和對(duì)手綁在一起。加入主角只要放棄行動(dòng)，就能解決問(wèn)題，讀者便會(huì)質(zhì)疑為什么他不放棄。
責(zé)任往往是情節(jié)的附著元素，有可能是職責(zé)（警察辦案）或道德責(zé)任（母親拼命救小孩）。若限制角色無(wú)法離開某地，地點(diǎn)也能成為附著元素。
小說(shuō)的基本節(jié)奏是“行動(dòng)、反應(yīng)、再行動(dòng)”。通過(guò)控制這三種橋段，就能控制小說(shuō)整體的步調(diào)。
在中段提高角色要付出的代價(jià)。代價(jià)可能與情節(jié)、角色和社會(huì)有關(guān)。
結(jié)尾
小說(shuō)有三種基本結(jié)尾：主角達(dá)成目標(biāo)；主角沒有達(dá)成目標(biāo)；讀者不知道主角是否達(dá)成目標(biāo)。
主角可以達(dá)成目標(biāo)，卻以負(fù)面結(jié)尾收?qǐng)觯换蛘邲]有達(dá)成目標(biāo)，卻以正面結(jié)尾收?qǐng)觥?/p>
犧牲是許多結(jié)尾常用的強(qiáng)力元素。
有些結(jié)局著重主角必須參與的最終決戰(zhàn)，有些則專注于主角必須做的最終決定。
場(chǎng)景
場(chǎng)景是構(gòu)成小說(shuō)的基本單位。
橋段是場(chǎng)景中最小的單位。
小說(shuō)場(chǎng)景共有四條和弦：行動(dòng)、反應(yīng)、鋪陳和深化。
行動(dòng)是商業(yè)小說(shuō)常見的主要和弦。行動(dòng)場(chǎng)景包含場(chǎng)景目標(biāo)、沖突，以及主角面臨的后果（通常不太妙）。
反應(yīng)場(chǎng)景讓讀者看到角色的情緒反應(yīng)，減緩敘事速度，提供反思的時(shí)間。文學(xué)小說(shuō)較專精于這類場(chǎng)景。
鋪陳可用短場(chǎng)景或橋段呈現(xiàn)，提供讀者了解稍后場(chǎng)景所需的信息。
深化技巧就像調(diào)味料，偶爾用來(lái)替故事添加風(fēng)味。
替場(chǎng)景加入引子、緊張程度和推手。場(chǎng)景開頭的引子能吸引讀者的興趣；場(chǎng)景必須有一定的緊張程度；場(chǎng)景結(jié)尾要以推手促使讀者讀下去。
復(fù)雜情節(jié)
想替情節(jié)增加層次，可以想想故事的主旨、意義或“價(jià)值”。用副線情節(jié)、象征和主題來(lái)呈現(xiàn)故事主旨。
將長(zhǎng)篇情節(jié)分成段落，每段都套用三幕結(jié)構(gòu)，但等到最終結(jié)尾才完結(jié)所有問(wèn)題。
角色弧線描述主角經(jīng)歷的重大轉(zhuǎn)變，因此能提情節(jié)增加層次和深度。
想辦法讓情節(jié)影響角色的理念、價(jià)值觀、主導(dǎo)態(tài)度和看法。
情節(jié)編排手法
世上作家可分為兩類：不定大綱的人和定大綱的人，但兩者分別也有許多類型。
不大綱人享有隨興自由的優(yōu)勢(shì)，但事后改稿很花功夫，也會(huì)浪費(fèi)時(shí)間在岔路情節(jié)上。
大綱人一開始雖然很安心，但寫作過(guò)程可能會(huì)只因?yàn)椴环洗缶V，就犧牲了頗具潛能的情節(jié)發(fā)展。
嘗試不同的情節(jié)編排方式，直到你找到自己喜歡的方法。你可以在寫作生涯中不斷嘗試。
小說(shuō)有不少常見的情節(jié)模式（例如遠(yuǎn)征、復(fù)仇、愛情，等等）。你可以借用模式，再加入自己的特色，或結(jié)合兩種模式。
改稿
盡快寫完初稿，然后把稿子放著沉淀一下。
首先以讀者的角度讀一遍，只做少量的標(biāo)記或修改。用記號(hào)標(biāo)記，然后再回來(lái)檢討。
接著分析故事。這是我想講的故事嗎？還是表面下有另一個(gè)更好的故事？
然后分析結(jié)構(gòu)、主角、對(duì)手、附著元素、場(chǎng)景和次要角色。
細(xì)想分析的結(jié)果，寫成筆記，然后動(dòng)筆寫第二份稿，再修改這份稿。
最后潤(rùn)飾稿子，特別注意場(chǎng)景開頭、場(chǎng)景結(jié)尾和對(duì)話。
只要身為作家，請(qǐng)不斷累計(jì)你的寫作技巧工具。作家的自我教育永遠(yuǎn)不該停止。
