影片《火槍手》是一部不到十分鐘的喜劇短片，講述的是一個(gè)火槍手走入一家小酒館之后，一個(gè)擁有上帝視角的旁白不斷透露眾人的心聲以及小秘密，讓原本平靜的現(xiàn)場(chǎng)陷入一片混亂的幽默故事。

旁白是電影獨(dú)有的一種人聲運(yùn)用手法，由畫(huà)面外的人聲對(duì)影片的故事情節(jié)、人物心理加以敘述、抒情或議論。多見(jiàn)于紀(jì)錄片的運(yùn)用，例如：《舌尖上的中國(guó)》等等。

不過(guò)，在短片《火槍手》中的旁白除了履行本職作用之外，還“畫(huà)蛇添足”的將旁白擬人化——與角色對(duì)話。

當(dāng)主角一個(gè)西部牛仔的火槍手走進(jìn)一家小酒館故事就迅速展開(kāi)，這是一部美國(guó)西部牛仔的喜劇短片，主角瀟灑的隨著一個(gè)橫移鏡頭出現(xiàn)在畫(huà)面中，一段緊張的配樂(lè)讓觀眾的慣性思維自動(dòng)腦補(bǔ)出一部驚天地泣鬼神的熱血西部牛仔火拼的場(chǎng)面，酷炫的牛仔登場(chǎng)，緊張的背景音樂(lè)與嘈雜輕松的酒館氛圍形成反差，偷窺視角的橫搖加上主角主觀視角慢慢的掃視，使得觀眾心里的緊張感達(dá)到高潮。

喜劇的核心要素之一便是埋梗，出乎人們的意料又在情理之中，就像此刻，當(dāng)我們心理的好奇和緊張感達(dá)到最大值時(shí)，我們就已經(jīng)進(jìn)入了導(dǎo)演的圈套。

請(qǐng)君入甕，入只是喜劇的第一個(gè)要素，緊接著唰的一下，一個(gè)旁白響起，這是喜劇的第二大要素——快速破梗。

旁白像一個(gè)調(diào)皮的整蠱家，不僅擁有本身對(duì)細(xì)節(jié)的補(bǔ)充功能還具有主觀能動(dòng)性并兼有上帝視角，直接取締主角火槍手成為另外一個(gè)看不見(jiàn)存在的主角。

隨著一組對(duì)白將小酒館的節(jié)奏不斷加快，通過(guò)旁白結(jié)合人物間的視線引導(dǎo)，把小酒館里錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系也展現(xiàn)出來(lái)，具有主人公意識(shí)的旁白推動(dòng)故事發(fā)展只是他的基本操作，打破人物的平衡，左右影片節(jié)奏才是他的真實(shí)目的，既滿足了觀眾們旺盛的好奇心，更是將人們對(duì)隱私的窺探的那種興奮感拿捏得十分到位。

不破不立，喜劇的精髓除了不斷地拋梗破梗之外，另一方面也需要出乎意料又情理之中的劇情結(jié)局。比如：得知最?lèi)?ài)的人結(jié)婚，讓觀眾以為男生最?lèi)?ài)的人當(dāng)了別人的新娘， 可是男生心愛(ài)的人卻是新郎等等方式，巧用思維定式反轉(zhuǎn)劇情也是很多脫口秀演員常用的劇本模式。

在短片1:55時(shí)，“強(qiáng)尼撒謊道，他本準(zhǔn)備說(shuō)一只熊，強(qiáng)尼臉變得通紅，他希望自己現(xiàn)在在一個(gè)安全的地方，比如在自己家中的小床上，和洋娃娃一起，為了使自己不緊張，他想象著自己拿著梳子給娃娃梳頭……”這里旁白除了增加矛盾沖突，制造節(jié)奏感之外， 旁白還彰顯了它另一個(gè)獨(dú)特的魅力——制造疏離感。

當(dāng)觀眾還和劇中角色一樣在聚精會(huì)神的聽(tīng)著旁白揭露別人的秘密時(shí)，旁白作為一個(gè)事故制造者在此時(shí)也制造出一種疏離感。只有悲劇發(fā)生在他人身上才最有趣，這激發(fā)起了大家幸災(zāi)樂(lè)禍的人性弱點(diǎn)。這種間離效果在《暗戀桃花源》中如出一轍，能讓我們?cè)谂醺勾笮Φ耐瑫r(shí)，清楚地意識(shí)到這不過(guò)是在看他人笑話， 如果故事發(fā)生在自己身上就不好笑了，于是觀眾又會(huì)從代入感中抽離出來(lái)。

整部微電影通過(guò)一個(gè)旁白將故事的起承轉(zhuǎn)合、觀眾的心理節(jié)奏把控的清清楚楚，你以為他是一個(gè)正經(jīng)的旁白，其實(shí)他就是一個(gè)神煩的畫(huà)外音！這就是喜劇的魅力，萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，才最好笑！