三月下兮春溢城郭，四月上兮酒暖嫣紅。
諸位詩友，新一刊的青箋社詩稿如期而至！
對(duì)本社不熟悉的詩友有興趣可以復(fù)習(xí)一遍青箋社詩稿第十三話
三月被評(píng)詩品：
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 《醉道》
未能枯死在停電的冰箱里
墨水一樣的甲蟲飛蛾
在水果和谷子的腳印之間綻放花香
懷疑被泡進(jìn)地窖的陶罐里
是否存在清醒的假象
也許是本身過于冗長
那道鐵軌般的群鳥
才載著一室燒焦殆盡的映象
送至羽毛被寄出的郵箱
就祭奠掉今天可能是最惶惶而終的人
和即將成熟的自由
那分食著廣寒宮的兔子們
仿佛是一塊跪倒水里的月光
路人眼里沒有了重疊背影
熙熙如同一塊未能沙化的土壤
游魂的遠(yuǎn)行也有塞滿雷聲的背囊
站臺(tái)在呼嘯的一瞬
仿佛我應(yīng)該變成一紙符箓
成了溶于夜空 凡塵墜落之下
最盛大的道場
作品鏈接：戳
社友點(diǎn)評(píng)：
詩是我讓它醒著的夢——讀《醉道》
糾結(jié)了幾日放棄《短手匠》改評(píng)《醉道》，因?yàn)閹啄昵白约簩戇^一首《醉畫》。雖為女流，其實(shí)性格中卻有灑脫不羈的一面。只是當(dāng)下酒道變異，懂酒者寥寥，酒場上流行一味灌他人飲酒，自己卻私下偷工換料的做法。甚惡之，故不喜。和酒本身無關(guān)。（酒道如是，詩道亦如此。酒品，詩品后面其實(shí)更多的是人品）
老卡的這一首寫到了醒與夢，內(nèi)與外，敞開關(guān)閉，記憶和遺忘，影子和身體，時(shí)間和死亡。
凡塵落下道場的清醒里包裹夢中月光的清涼；一室燒焦的向內(nèi)映象則寄給孤獨(dú)的郵箱；墨水飛舞的敞開里有泡進(jìn)地窖的關(guān)閉；水中跪倒的后面重疊熙熙的背影；冗長的時(shí)間則最終用以祭奠游魂的遠(yuǎn)行……
寫詩，真的有時(shí)候必須陷入一種脫離地球引力的出神狀態(tài)方能觸及繆斯的衣袂。
還是作者典型的意識(shí)流蒙太奇寫法，意象依然綿密，卻因著有脈絡(luò)，有主線，氣息較以往順暢許多。喜歡的句子很多，不一一指出，讀者自能感知。相比其它幾節(jié)，個(gè)人感覺第一節(jié)有些凌亂，意象之間的張力略欠缺，緊密了點(diǎn)，或許調(diào)整一下疏密會(huì)好許多。第二節(jié)最為完整精彩，雖然第三節(jié)有更精絕的句子。最后一節(jié)則有承接上一期作品的傾向，做到不容易，嘿嘿。
話說回來，一個(gè)詩社呆久了相互之間的風(fēng)格即便不滲透，七七八八看個(gè)明白應(yīng)該還是沒問題的。否則按慣例這種風(fēng)格比較對(duì)沖的作品我會(huì)看著比較懵逼。反正現(xiàn)在自己也在折騰嘗試不同風(fēng)格的寫作。一直一種風(fēng)格別人不膩?zhàn)约嚎粗寄佂帷?/p>
嗯，這首詩讓我想起了特翁，尤其是特翁的那句話：詩是我讓它醒著的夢。其實(shí)，不管怎樣，真的，有詩就有幸運(yùn)和知足。
答：我也不愛貪杯，也不至于鬧到勸酒。醉的感覺大多是在主動(dòng)狀態(tài)下，即使在復(fù)醒之后，也會(huì)覺得一種迷離慵懶的執(zhí)意。凌亂的質(zhì)感是拼接出來的，這個(gè)是需要注意的，大概也是有度的刻意。
青云：
喜歡傾藍(lán)對(duì)喝酒的看法。這一首也延續(xù)老卡那種“清新之醉”的風(fēng)格，而且凌厲處常有冷風(fēng)酒醒的惶然。意象的錘煉進(jìn)步頗大。有時(shí)候詩就是一個(gè)意象撐起來的。特翁說“醒是夢中往外跳傘”，詩的意象有時(shí)就像從看似平庸的生活中往生活的真相跳傘。
似乎可以隱約感受到這一首的詩核與“成長”、“蛻變”有關(guān)。這個(gè)詩核賦予了全詩一套獨(dú)特的“語法”（表達(dá)的法則），所以依然可以說這一首在整體上是流暢的。
可貴的是，作者并不為展現(xiàn)這個(gè)詩核的詩意可能而沾沾自喜，所以即便是看似晦澀和曲折，也還有一份自然的舒展。
答：試圖借用道法的一些理念來解釋一些東西，或許做得不是很好，的確是在“蛻變”之中，感謝鼓勵(lì)和提醒。
老鹿：
《醉道》全詩的結(jié)構(gòu)在起承轉(zhuǎn)合的把控上相當(dāng)穩(wěn)健，從頭到尾沒有笑場。有時(shí)候一出戲我們緊繃著一絲不茍分毫不差的演完，不但得不到“perfect”的收官，反而會(huì)讓人有種大病初愈的萎鈍感。
過于“嚴(yán)肅”跟過于“浮夸”一樣，都不會(huì)給人以“張弛有度”的閱讀愉悅。還好，第三節(jié)他一改之前粗礪的風(fēng)格突然溫潤了起來（醉后有人是柔軟的有人是生硬的，這里不做取舍），全詩意象紛紛揚(yáng)揚(yáng)的，一個(gè)被羽化的世界通過郵箱被寄了回來（而不是出去）。我們才得以看清哪里才是純凈之地。
誰不是惶惶而終的人呢，而自由又是相對(duì)的，為食而亡的鳥為財(cái)而亡的人都是虛幻的吧。游蕩的靈魂不管走多遠(yuǎn)，線依然在“我”手中。那到底應(yīng)不應(yīng)該為現(xiàn)行的世界做一場“道生一”的改寫呢？醉與道看似無關(guān)，但有些事只能在醉后在世外才能悟到吧。醉與道纏繞而行，他融化的時(shí)候，他下墜的時(shí)候，在他濕滑的表面輕盈的內(nèi)里我們或許可以發(fā)現(xiàn)更多的重構(gòu)世界的積木。
答：老鹿的解讀總能給我新的反思，或許在這個(gè)創(chuàng)作的過程中，我遇到的“嚴(yán)肅”和“浮夸”的事物都在被解構(gòu)，道在現(xiàn)世的近況也是不斷運(yùn)轉(zhuǎn)的。我希望是醉態(tài)之下，都可以編輯成清晰的幀數(shù)，產(chǎn)生一種簡單的姿態(tài)。
川石：老卡的詩一向意象斑駁，與我而言，甚至帶有一些光怪陸離之感。而且不知是否是錯(cuò)覺，或是之前沒有太過注意到，老卡的兩首詩，尤其是《短手匠》，十分富有歌詞的韻律感。而這首《醉道》全篇彌漫著一股酒氣，花香，谷子香。如果酒氣太重就是大街上抱著電線桿子親的醉漢，但是老卡詩中不乏清冽的句子，像把冰凍的釘子擲入其中。
第一節(jié)充斥著甜腐破敗的氣息。甲蟲飛蛾，水果谷子，結(jié)果臨了反問“是否存在清醒的假象”，這是不同的。其實(shí)這也是貫穿全文的風(fēng)格。但是第二節(jié)的末句令我有一種跳脫感。總覺得有些韻腳押的還不夠自然，顯得缺乏必要性而手腳僵硬?！抖淌纸场芬灿蓄愃频膯栴}，即用韻過于刻意，有些奇怪——不過如果說是貼合歌詞傾向，那也無可厚非。同時(shí)，老卡可以將句子剪裁地再細(xì)致一些。很多句子出于被韻腳的綁架，顯得束手束腳，又起不到直擊人心的作用。氣息一下子脫節(jié)。
第三節(jié)精彩。在酒意中，這種對(duì)比似的清冽的反照達(dá)到一個(gè)頂峰。有的上升，有的下沉，錯(cuò)落有序，氣息流暢。一團(tuán)清白的月光自暴自棄地砸在我的眼睛上，說酒話。第四節(jié)，氣息收束，而仍有余音。第四節(jié)與第二節(jié)部分給我的感覺類似，略有僵硬，但不妨礙整體的審美。
我和老卡討論了時(shí)代模糊地問題。老卡有心，但處理的火候仍然不到。這在兩首詩中都有體現(xiàn)，只不過在《短手匠》中，顯得更加刻意。老卡用了很多復(fù)古的意象，但達(dá)不到古的清透與雅致。氣氛應(yīng)是自發(fā)散發(fā)的產(chǎn)物，而不是刻意營造的。
假醉？醉？定是醉了。至于半醉半醒的心事，囈語，抑或某種看似清冽實(shí)則下沉的心境。反社會(huì)也好，耍酒瘋也好，無所謂定數(shù)了。
答：小川這次寫得很慢，特別慢，以至于字?jǐn)?shù)快超過了蘿蔓。意象斑駁的原因很簡單，就是需要虛化的東西很多，但是你又可以找到一些棱角的存在。韻腳是一種很不討喜的寫法，因?yàn)槲覍?duì)這種寫法的節(jié)奏的克制太差了，讀者會(huì)覺得很笨拙，仿佛很突兀。為什么要用韻腳來束縛自己呢？我如果說是故意的，是不是弄巧成拙了呢？醉態(tài)下的感覺呢，就和酒令是一種感覺了，怎么順眼順嘴怎么寫，所以目的不在于直擊人心，應(yīng)該是人心可以被引導(dǎo)著去體會(huì)，如果不能，氣息也沒有存在的必要。
時(shí)代模糊的概念，本來是一個(gè)很有意思的想法。但是提到《短手匠》，我不得不去解釋——如果說是為了復(fù)古，那大可不必，畢竟做這種事情的多了去了。我刻意地去用這些幾乎被反復(fù)磨滅的殘枝碎葉去制造的物態(tài)，不是求古的清透與雅致，而是很簡單寫實(shí)的復(fù)雜與病態(tài)，因?yàn)檫@樣的“新國風(fēng)”制造出來的就是一些模擬失敗的替代品——?dú)庀⑹亲匀会尫诺?，氣氛是刻意制造的?/p>
蘿蔓：
忘了誰說的，“詩人天生是結(jié)結(jié)巴巴的?！痹捳Z間那一個(gè)結(jié)巴的陷阱常常令人著急又非常的迷人。表達(dá)者是遇到什么樣的思慮才忽然不由自主地剎住了正在疾馳的語言快車呢？這懸疑瞬間將故事的空間擴(kuò)大了數(shù)倍。因此讀詩也很喜歡一種半失語狀態(tài)，在欲語還休中擺脫華麗的完美，而陷入一種旁若無人的似斷卻續(xù)。表達(dá)者必是自己的內(nèi)心首先被烤化了，才得以使某種思緒暗流般無法遏制的淌了出來，它的結(jié)巴是眼所能見，它的渾然一體卻只心所能知。就此而言，《醉道》用筆就還是稍嫌滿了一分，微覺不夠醉，應(yīng)該有一兩句話被咬斷在打結(jié)的舌間才好。愚見。
還是忘了誰說的，“每一個(gè)容器的利用價(jià)值在于它的空”，詩有一個(gè)迷人之處便是以寥寥數(shù)字落腳于一種具體，而要從這具體中催生出一種浩大的空，一種萬物生長的可能性。這一點(diǎn)的無法抵達(dá)足夠讓人難過得幾欲擱筆，但也正因詩的這種樹立之氣，使得我們?yōu)橹扌械倪^程就已足夠美好。
再來說《醉道》，是講一種道。從開始到結(jié)束之間，這一場“溶于夜空 凡塵墜落之下”的道場，或許是我們每個(gè)人能釋放表情，做出努力的唯一道場。可能性最繁茂之地，也是失望最多之地，反之亦然。以悲觀打底的樂觀才不會(huì)輕飄飄，因此全詩以“醉”引領(lǐng)而出的枯死、祭奠、跪倒等一系列詞語，綿綿中豎起一種清醒的醉姿，一股尋索之力。一種“道”未必能給出只求成果的人一個(gè)完美答復(fù)，但整首詩呈現(xiàn)出的欲醉還清醒的思索狀態(tài)，才是令人感動(dòng)的。道場所求玄幻孤高，唯一真實(shí)的是我們有所仰望，并在做這道場，我們本身就是道場。這就又可以說回到詩本身了，一個(gè)仰望的方向，一種醉姿，一個(gè)道場。
答：阿···阿···阿蔓真的很嚴(yán)格（故意結(jié)巴X3），蘿蔓對(duì)詩歌里的“失語者”的概念提出了一種新的解釋，表示感謝。如果說詩的具體在于容器之類的可能性，那么我們對(duì)于詩歌的修習(xí)在于什么？在于念，在于定，詩歌的氣息來自于對(duì)生活的發(fā)散，蘿蔓找到了《醉道》的底子，應(yīng)該說我們的修行不在于放空，而是將萬物收斂，入世還是出世的意義真的那么天差地別嗎？或是是的。但是真正參透又忘言的人是真的在乎嗎？這是我的一種問題。
聰哥：
”……我的靈魂走向墳?zāi)?就像是一頭饑渴的牛將頭伸進(jìn)湖水?！?/p>
讀了一遍又一遍《醉道》，這兩句雨果的詩是我想表述的此刻心覺。
我不知道有多少人相信輪回，好些宗教“攛掇”信徒，講來世光明，卻不說該如何渡過每個(gè)簡單的日子。我喜歡冬天勝于春天，冬天才是開始，春天只是讓所有人看到。
水果和谷子之間的腳印所綻放的花像是真是假，那鳥群掙脫了命運(yùn)，還是無奈的飛回原來的枝椏。
如果敬畏生命不能算作是一種信仰，那我便是沒有信仰的人。
一首詩，對(duì)我來說是一扇窗戶，有時(shí)我愛這窗扇的刻花，和站在窗前有故事的人。有時(shí)，我只是愛這窗外的世界。我的世界。
答：感謝聰哥百忙之中的解讀，藍(lán)說過聰哥的文法是寫實(shí)的，我是十分羨慕那些寫實(shí)的人，看到聰哥對(duì)我作品的解讀，讓我感覺到一個(gè)現(xiàn)象：和寫詩的人相似，讀詩的人其實(shí)也很自我，是真的在乎詩歌本來要表達(dá)的東西重要呢，還是說讀者從詩歌中解讀到自己需求的東西更重要呢？
我不想對(duì)此做過多的探討，聰哥說到輪回，這個(gè)詞對(duì)那些悲觀的人而言是禁錮，而對(duì)樂觀的人而言是永生；敬畏生命是一種很豁達(dá)的活法，水果和谷子之前，路過的人很多；放飛鳥兒的人和獵人一樣活在世間，不能說誰的價(jià)值觀如何如何。而是說世界，不僅無情，而且有趣。畢竟世界不只是在窗外，也在窗內(nèi)，甚至包括玻璃本身。
全詩細(xì)解：
這篇是臨時(shí)的作品，為什么說是臨時(shí)呢？
那時(shí)（在此之前，我和即將畢業(yè)的友人宿醉一場）我從一家超市走去火車站的路上，過路天橋上的游客和路邊的商販能有多少有多少，看似紛雜，卻井然有序。已是傍晚，燈光微亮，南歸的群鳥也隨之復(fù)來?？赡苁俏椅咐锏木凭€沒能完全消散，而大腦里宿醉的交感神經(jīng)依舊活躍。直到我坐上列車來，發(fā)覺我的背包里塞滿了詩歌的預(yù)謀——半包煙，兩聽沒喝過的雞尾酒，一包琥珀核桃，未拆封的記事簿，兩只簽字筆，三本一直放在包里的文學(xué)書——應(yīng)該是刻意的巧合，我一度這樣認(rèn)為。畢竟在此之前，也發(fā)過“我以文青自居，才是勝利的妥協(xié)”這類不著四六的話語。
首節(jié)的意義就是酒的重疊，來自糧食和水果的腐爛的酒精，如果要刻意的說，第一句是類似穆旦的《停電之后》“可是突然，黑暗擊敗一切，美好的世界從此消失滅蹤。”的插曲，做不了事，那就不做事，那就躲在地窖里，等著喝酒吧。仿佛有那么一瞬對(duì)往昔的追憶，畢竟我的未入社會(huì)的友人們還是學(xué)校里的保鮮花香，而我就成了墨水一樣的甲蟲飛蛾。唉，矯情的假象仿佛清醒也是措意的。
次節(jié)大概還是前途堪憂，應(yīng)該說是對(duì)工作的厭倦度很高了（已經(jīng)到了抱怨收入，加班跪求漲工資的年紀(jì)）。人生在世不稱意，為了平衡，寄情山水，仿佛也可以得到放縱的快活?？墒羌?xì)細(xì)想來，自然也有自然的規(guī)律和因果，仿佛自然才是最固化和僵死的，那么還是自然嗎？無非是心智的變化而已。所以我熱愛那羽毛，哪怕那些羽毛是曾經(jīng)被灼燒過的華麗夢幻或者本來不曾潔凈的臆動(dòng)，它們應(yīng)該被寄出去，寄給我的友人和讀者。
第三節(jié)算是被評(píng)價(jià)最高的一段了。這個(gè)理由我想來自于解構(gòu)——我?guī)熜终f過的中秋“那個(gè)最瘦的人便是月亮/他分發(fā)冷?分發(fā)廣寒宮的寂寞”，而我覺得那些廣寒宮的兔子才是作俑者，它們分解了這寂冷的月色，而讓世界充滿了一種奇異的孤高——李太白 蘇東坡都成為了月下的酒徒。肆意的醉感會(huì)讓我去空無目的地放大自己的悲哀，如果真的可以祭奠一個(gè)人的惶恐而獲得一些安寧的自由，那么這社會(huì)的種種焦慮和物議沸揚(yáng)，可能也是一種獻(xiàn)世的祭奠吧，是不是這樣的世間也會(huì)如同一塊躁動(dòng)而沙化的土壤呢？其實(shí)這樣的描述，實(shí)在是不冷靜的，消極而且厭世，反社會(huì)。或許就是單純的酒瘋囈語吧。
最后一節(jié)：感謝各種玄幻修仙影視動(dòng)漫的耳熏目染，本土道家文化（嗯，本文特指天師道場）得到越來越多的解讀。其實(shí)說實(shí)話，有點(diǎn)故弄玄虛的意味。但是在如上眾生法相皆然，而牛鬼神蛇也不懼天雷，我可能真的愿意當(dāng)一枚寫滿希冀的符箓。大則祈禱國泰民安，風(fēng)調(diào)雨順，禳解災(zāi)疫；小則祈禱為人們祈福迎祥、驅(qū)邪伏魔、消災(zāi)解厄，保佑人們事業(yè)有成，生活幸福，財(cái)運(yùn)亨通，災(zāi)消禍散，身體康健，運(yùn)程改變等等。人生并非消極避世，而是墜入凡塵，自然有平平常常的道法和清清靜靜的內(nèi)心。
再看諸位詩友的解讀，我其實(shí)羞愧難當(dāng)，這個(gè)真的不是鬧笑話的戲言。我從他們的解讀中，體會(huì)到他們對(duì)我的一種希望而不單是詩文的肯定，也表現(xiàn)出了他們對(duì)詩歌世界的解讀深度，我原來開玩笑說了很多解讀過度的事情，那無非是對(duì)文字的重量感產(chǎn)生了偏頗的猜疑，但是他們的點(diǎn)評(píng)對(duì)我之后的創(chuàng)作有很大的啟發(fā)和引導(dǎo)。
十分感謝。
特別番外：
十秒速寫詩評(píng)——感悟就在一瞬之間！
燈暗下來
應(yīng)該是這世間所有的安睡
都需要光適度地，回避
我從熱騰騰的米線館出來
秋，形銷骨立
一個(gè)男人孤獨(dú)地，坐在孤獨(dú)的天橋口
坐進(jìn)他自己的全世界
手機(jī)屏幕亮著光
這光，是另一種湖
是貝加爾，是瓦爾登，是費(fèi)瓦，是喀納斯
魚尾，長過一千年，成魔成妖
法力無邊
在這張布滿翅膀的臉上
修行盡毀
這是人間，他寫到：
我?guī)浅蠢踝咏o你
我的目光掃過他的指尖
而我的右腳
正踏上第三十九級(jí)臺(tái)階
此刻，誰的幸福沉重
必得立足大地
才能捧得安穩(wěn)
2017? 10? 20
老卡：在虛擬之間羽化世界，在浮沉里穩(wěn)定靈魂。
老鹿：有一種降落感，不是特翁的跳傘，是風(fēng)箏。孤獨(dú)和幸福的對(duì)位， 形成一個(gè)失重的漩渦。天橋，男人，手機(jī)光，三十九級(jí)臺(tái)階，讓幸福漸漸淪為假象，變得猥瑣自欺。有幾句影響節(jié)奏和語感的可以拿掉，結(jié)尾的力度不是很勁道（個(gè)人偏見）。
川石：像是一鍋煮得很細(xì)膩的菜。最開始煮得火候，湯汁的滾動(dòng)都清晰可見，余音在耳。忽的收汁入盤，這菜就盛上來了。收汁有點(diǎn)倉促。
蘿蔓：前面的細(xì)節(jié)描述像打井一般幾乎可以讓人沉浸到表面世界以下的另一種世界，但最后三句猛然讓人浮了起來。有時(shí)事物本身的狀態(tài)就美若幽泉，像魚懸在深水中就很不錯(cuò)。
傾藍(lán)：《繆斯的側(cè)影精選》里如果說有讓我印象深刻的作品，那么這首便是。一首好的詩不管是寫給誰，它都必須面對(duì)所有的人，必須將情感消弭于一種共性中。至今不能忘記第一眼看到這首詩的魔怔。那種“糖炒栗子”一樣的溫暖深沉的孤獨(dú)真的過目難忘。
青云：游刃有余，出刀見血。后勁有點(diǎn)不足。
本期到此結(jié)束，感謝各位詩友的支持和鼓勵(lì)，歡迎留言點(diǎn)評(píng)，下期再會(huì)~
