“草木有情皆長養(yǎng)，乾坤無地不包容。”——明·李東陽《大行皇帝挽歌辭》

《降臨》這首歌里，有萬物生發(fā)，有大愛寬廣，有寬宥包容，于我而言，《降臨》更與中華文化有著千絲萬縷的關(guān)系。

第一次聽《降臨》的時候，我正坐在鳥巢體育場里。

華晨宇靜靜地站在那，遺世而獨立，像是布道者一般，帶著神圣的光芒，輕聲吟唱，像是在傳達什么旨意，給我們指引方向。

一曲終了，全場靜默，在座的9萬人像是心靈都被洗滌了一般，而后，掌聲響起，這是一首值得敬畏和掌聲的歌。

花花說，這是一首中國風的歌曲，我只在其中隱隱約約聽到了類似編鐘的聲音，像是中國古代祭祀的宮廷圣樂，但不知道為什么，我腦子里浮現(xiàn)的都是“中庸”“包容”“中國文化”等詞匯。

很奇怪，可我就是在里面聽出了這種感覺，而且很強烈。

后來，我有再反思，應(yīng)該是《降臨》描繪的包羅萬象和寬宥包容，給了我這樣的感覺。

而這正與道家的“道法自然”、儒家的“仁”不謀而合。

沒有中國風傳統(tǒng)的蕭笛，沒有江湖刀劍，甚至只聽曲調(diào)時，就能真真切切的聽出《降臨》的中國風。

《降臨》以微風輕拂，冰雪消融為前奏，輕輕敲打的編鐘像是慢慢破土而出的嫩芽，正是春暖花開、萬物復(fù)蘇的場景。

La vi ah vi ah vi

是來自神秘國度的吟唱，他從天而降，在廢墟之上播種希望，他愿意包容這所有的一切，無論你是什么，無論你曾經(jīng)如何，他愿意給你寬宥，一視同仁。

入夢境之后請小心秉燭夜游

這是他的叮囑，他告訴你這世間的惡。

但你卻是“光臨人間尚不知憂”，再等一次萬象枯榮，新的生命再次降臨，他仍是“雙手捧新芽降落”。

循環(huán)反復(fù)，他卻仍是慈悲包容，看著再一次的新生“都奔向白晝”。

像是放飛一只白鴿，我們給它希冀，但生命是自由的，未來如何我們不知道，但我們始終為它祝愿。

在這循環(huán)往復(fù)之間，我聽出了“道法自然”。

尤其是，當《神樹》和《降臨》合在一起的時候，這種感覺更為強烈。

《神樹》所描繪的無邊末日，有第三視角的冷眼旁觀，也有經(jīng)歷者的苦苦掙扎，最終賦予了希望的萌芽。

《降臨》起始的冰雪消融正與廢墟上的萌芽相呼應(yīng)，而后又有了一次次的萬象枯榮，第三方視角始終站在制高點，居高臨下，卻又帶著悲憫，他想通過這一次次的循環(huán)，告訴我們什么是主宰的規(guī)則，是“道”。

他想告訴我們的也正是“道法自然”，只有和諧，才能萬物共生。

所以，花花音樂中所描述的國風是有深刻內(nèi)涵的。

可能這與他近來的思想有關(guān)，他曾說：

越是繼續(xù)做音樂，我就越發(fā)現(xiàn)音樂能夠跟數(shù)學(xué)、哲學(xué)、天文等萬事萬物掛鉤。

這種想法，也基本確定了華晨宇四專的基調(diào)——大愛與包容。相信這樣的四專還是很值得期待的。

下一期，讓我們帶著對花花新的認識再一起走進《新世界》啊。