劇版《繁花》片尾提到參考了木心的《上海賦》。它無(wú)疑借鑒了這篇文章包羅萬(wàn)象的看上海視角，用《一代宗師》中面子和里子的說(shuō)法,那就是面子里子都要:黃浦江與和平飯店是面子,蘇州河與弄堂是里子;寶總是面子,爺叔是里子。黃河路南京路是面子,進(jìn)賢路是里子。或許有人會(huì)再追一句:男人是面子,女人是里子?劇版《繁花》說(shuō):不能這樣簡(jiǎn)單化。
王家衛(wèi)的改造
王家衛(wèi)曾說(shuō)過(guò),很多上海小說(shuō)可能受到張愛玲的影響,味道是女性的,《繁花》卻充滿男性荷爾蒙，有上海男人的性感。深受話本小說(shuō)影響的《繁花》,內(nèi)容被人概括為“舊時(shí)繁華,雞零狗碎,格子間里的濕漉漉,最后落得一句鴛鴦蝴蝶夢(mèng)"。這是小說(shuō)中四個(gè)男人阿寶、滬生、陶陶、小毛四個(gè)人身歷的上海,它是世俗的,市井的。王家衛(wèi)則從飲食男女中看到了山河歲月和時(shí)代變遷,于是對(duì)小說(shuō)進(jìn)行了脫胎換骨的改造,把時(shí)間聚焦于上世紀(jì)90年代的上海,沿用其前作《一代宗師》比試武藝的形式,以黃河路南京路的商戰(zhàn)、股市大戰(zhàn)來(lái)帶出“92南巡”后人們盡情張揚(yáng)欲望與野心的熱血時(shí)代。為此,他不惜犧牲掉滬生和小毛,將他們的一些特點(diǎn)賦予阿寶和陶陶,同時(shí)以阿寶為主,陶陶為輔,并將小說(shuō)中魏宏慶、范總等小配角和女性角色放大。這樣面子、里子的表達(dá)就都有了,且篇幅精簡(jiǎn),更能以一奉十還原改革開放年代上海人的生存百態(tài)與奮斗歷程。
劇版中的阿寶,與小說(shuō)里上世紀(jì)八九十年代醉生夢(mèng)死的頹喪阿寶不同:他有野心和雄心,又趕上時(shí)代的風(fēng)口，在老法師爺叔的指引和帶領(lǐng)下，在三位紅顏知己的助力下,在股市和外貿(mào)業(yè)務(wù)上呼風(fēng)喚雨,成為黃河路上富有傳奇色彩的商業(yè)大亨--“寶總”。
劇版《繁花》盡管有重構(gòu)上海上世紀(jì)90年代發(fā)展史
的野心,但商戰(zhàn)戲拍得實(shí)在懸得，有種爽文既視感。盡管如此,寶總這個(gè)人物卻塑造得頗有格調(diào)。劇版沒有將他型造成一個(gè)霸道總裁,或在商戰(zhàn)中不斷升級(jí)打怪的高手，而是塑造出具有深厚商業(yè)文化底蘊(yùn)和寬闊視野的商人。寶總既出入于黃河路南京路,也流連于進(jìn)
賢路;既有精明的商業(yè)大腦，又有強(qiáng)烈
的世俗生活智慧;既有從容優(yōu)雅的風(fēng)度,又有爺叔調(diào)教出來(lái)的泰山崩于前都?xì)舛ㄉ耖e的氣派。紅顏知己的助力又讓他有一份怡然自樂的小雍容閑適,再加上飾演者胡歌自身有一種純凈如水的氣質(zhì),使得寶總既有少年的激情與沖勁,又有青年的玩世不恭與風(fēng)流瀟灑,還有中年的溫潤(rùn)、睿智和清醒。
如此一位有腔調(diào)的寶總,自然成為《繁花》的門面擔(dān)當(dāng),最能代表改革開放年代上海的華麗而子。然而,如果沒有《繁花》中眾多美麗、智慧、獨(dú)立自主的女子的映村,這個(gè)面子便會(huì)失色很多
當(dāng)代“海上花”
盡管王家衛(wèi)欣賞小說(shuō)《繁花》的“男性"味道,但作家王安憶卻說(shuō)要寫上海,"最好的代表是女性,不管有多么大的委屈,上海也給了她們好舞臺(tái),讓她們伸展身手……誰(shuí)都不如她們鮮活有力,生氣勃勃。"作為最能拍出女性的美麗、性感與風(fēng)華的華人導(dǎo)演，王家衛(wèi)顯然聽進(jìn)去了。他花了很大心思將小說(shuō)中的李李、玲子、汪小姐的故事和命運(yùn)進(jìn)行再造,今她們真正成為代表上海生機(jī)勃物的女性群體,成為當(dāng)代的海上花。
這樣的“改造”很重要。小說(shuō)《繁花》重拾古典話本的形式是優(yōu)點(diǎn),某種程度上卻也承繼了舊式文人趣味,對(duì)女性的描繪,難免帶有男性凝視的物化視角。在此眼光下,她們哀感頑艷,沒有主體性和能動(dòng)性,匍匐于命運(yùn)腳下,雖然活在現(xiàn)代,卻像活在前現(xiàn)代的清末或民初。
劇版在將小說(shuō)文字轉(zhuǎn)化為影像的過(guò)程中，一洗此種濫調(diào),不再讓她們局限于家庭,臥室和弄堂,而是和男性一起,經(jīng)歷時(shí)代的淘洗,與時(shí)代共舞;不男是被凝視的客體,而是具有自主意志的個(gè)體.
志的個(gè)體。
夜東京老板娘玲子,類似王家衛(wèi)前作中潘迪華飾演的母親角色,為男主角的生活托底,且渴望他的愛(而不得)--玲子是寶總的托底,她的夜東京就是他的家。也可以說(shuō),玲子和夜東京是《繁花》的底色。她曾經(jīng)在東京銀座工作過(guò),見多識(shí)廣,有八面玲瓏的世故和圓滑,又有上海市井的精括,還有江湖的義氣一面--集“作、嗲、精”于一身,令人又愛又恨。她可以放下身段當(dāng)寶總的后勤和生活保姆,又精明地“搜刮”他的錢;而在他出車禍時(shí),又為他擺平所有煩心事。得知他不可能愛上自己,當(dāng)機(jī)立斷斬?cái)嗲榻z,轉(zhuǎn)身自立門戶,做得風(fēng)生水起。里子一翻轉(zhuǎn),瞬間就成為令人刮目相看的面子。上海女人的能量之大在她身上體現(xiàn)得淋漓盡致:絕情與重情,執(zhí)著與灑脫,市儈與大氣,矛盾又和諧地統(tǒng)一于她身上。
汪小姐原是外貿(mào)公司的優(yōu)秀員工,因同事陷告，事業(yè)從頂峰跌到谷底,后又成為創(chuàng)業(yè)者。這使她激發(fā)出頑韌的生命力,堅(jiān)定了“自己做自己碼頭”的決心。小說(shuō)中的汪小姐形象庸俗,一門心思生孩子傳宗接代,上演了出軌、假結(jié)婚之類的狗血事件。劇版中的她卻是率直潑辣的女子,表面風(fēng)風(fēng)火火、咋咋呼呼,實(shí)際上做事有目標(biāo)、有底線、有骨氣。從先前依賴寶總成名,到后來(lái)創(chuàng)業(yè)完全拒絕他的任何幫助，有著自己跌倒自己爬起來(lái)的孤勇與決絕。從眾人寵愛的外貿(mào)公司汪小姐,到自立門戶的虹口小汪,她曲折的成長(zhǎng)歷程,是劇版《繁花》中最動(dòng)人的劇情之一。
小說(shuō)中的李季神奇出場(chǎng),又以出: 得神秘，與寶總有交往，也不過(guò)是世俗男女的露水
緣。在劇版中她大放異彩,是霸氣的老板娘,手持三千萬(wàn)存款殺入血雨腥風(fēng)的黃河路商圈,美貌與智并存,高傲、獨(dú)立、果敢。和寶總屬于同類人，基他的鏡像和對(duì)照,如同《一代宗師》的宮二與葉間。她看似利字當(dāng)頭,在商戰(zhàn)中殺伐決
BlOss
斷、冷酷無(wú)情,其實(shí)有俠氣,日常不乏俠義之舉,如對(duì)手下女職員悉心調(diào)教，對(duì)夜東京老板娘玲子惺惺相惜，對(duì)創(chuàng)業(yè)的汪小姐也給予幫助。她和寶總雖是對(duì)手,卻能互為成全,而且兩人還有一個(gè)共同點(diǎn):能夠牢牢將命運(yùn)掌控在自己手里,敢于面對(duì)和迎接"未知"。
劇中作為配角的其他女子同樣活得多姿多彩,比如以毒舌打破玲子迷思的精品店店主菱紅,想做老板娘卻碰得頭破血流的小江西,性格專橫脾氣火爆的飯店老板娘盧美林……她們或有這樣那樣的缺點(diǎn),命運(yùn)或悲或喜,卻也活出了自己。她們是改革開放年代努力改變自己命運(yùn)的億萬(wàn)女子的化身。
搞錢與談情
正如《一代宗師》中葉問和官二的比試武藝只不過(guò)是幌子,兩人之間若有若無(wú)的情意才是重頭戲。王家衛(wèi)是描摹都市男女畸零情感的高手,“愛無(wú)能、愛而不得”是他的片中人的宿命。
劇集《繁花》同樣如此,將商戰(zhàn)拍得炸裂不是他的意圖。他想要拍的,其實(shí)是商戰(zhàn)背后人與人之間的情感。當(dāng)王家衛(wèi)擅長(zhǎng)的都市畸零情感遇上改革開放年代全面張揚(yáng)的欲望,人們面對(duì)金錢與情感的天平又該如何選擇?在商戰(zhàn)中是選擇赤裸的利益還是濃濃的人情?寶總總是先考慮后者,這才成就了他的腔調(diào)。
慮后者,這才成就了他
的腔調(diào)。
《繁花》中,幾乎全員義無(wú)反顧選擇金錢(事業(yè))、而放棄感情。源頭其實(shí)在阿寶:曾經(jīng)純真的初戀雪芝和阿寶分手多年后重逢,在他面前明晃晃地亮出她在香港的工資--20000元,并說(shuō)他若能賺到超過(guò)這個(gè)數(shù)才可能復(fù)合。而她的英文名,正是他溺亡的青梅竹馬蓓蒂的名字,那是他永遠(yuǎn)無(wú)法忘懷的傷痛。
阿寶大受刺激成為商業(yè)大亨寶總,后來(lái)在香港看到雪芝不過(guò)是酒店的服務(wù)員。那時(shí)起,他的情感世界就成了所有女人無(wú)法進(jìn)入的禁區(qū)。他什么都可以付出,就是無(wú)法付出情感。他送玲子夜東京,但不給她任何許諾;他送汪小姐業(yè)務(wù)和凱迪拉克汽車,但不回應(yīng)她的等候。他給李李奉上六個(gè)密碼箱的鈔票,但他們從不談情。
他的選擇反過(guò)來(lái)也刺激了她們的選擇。夜東京的玲子搜刮寶總的錢,其實(shí)是以“談錢"的方式跟他
“
談愛"--如北野武的母親,生前不斷搜刮兒子的錢，死前給他寄來(lái)一張大額存款單,分文沒用。當(dāng)菱紅戳穿玲子在自欺欺人時(shí),她毀掉了舊的夜東京,重建了新的夜東
京，決心憑本事搞事業(yè),并且還回他一
張50萬(wàn)的存款單。這，意味著將多年來(lái)對(duì)他的情意清零。
汪小姐看到他送的凱迪拉克車,不喜反覺受辱，因?yàn)樗庾R(shí)到自己視為無(wú)價(jià)的革命情誼被標(biāo)上了價(jià)碼。這才有了她毅然決然的創(chuàng)業(yè)之舉,為的是證明離開寶總,她自己依然可以成功。
李李是江湖中人,險(xiǎn)象環(huán)生,惶然如驚弓之鳥。她要的是能隨時(shí)兌現(xiàn)的實(shí)惠,談情說(shuō)愛太奢侈了。在劇中其他人物身上,也有這樣和那樣的原因,使他們成為只談金錢不談感情的人。
劇集《繁花》中,金錢還帶有濃厚的情感色彩。它有兩種涵義:一種是實(shí)際的金錢。寶總無(wú)論對(duì)誰(shuí)送出金錢或?qū)嵨?那都代表了他的情義。玲子、汪
小姐選擇退回或不收,那也代表了
她們的情義。另一種是創(chuàng)
業(yè)或搞事業(yè),也就是
現(xiàn)在通稱的“搞錢”。當(dāng)玲子、汪小姐她們選擇搞事業(yè)而不是情感時(shí)，她們一定認(rèn)為搞事業(yè)能帶給自己更勝于情感的存在價(jià)值。
而金錢的變質(zhì)，是當(dāng)蔡司令的情人金鳳凰說(shuō)出“只有鈔票是真的(一切都可能是假的)"時(shí),是當(dāng)強(qiáng)慕杰挾資本的力量想要碾壓寶總時(shí)。此時(shí),金錢成為碾壓一切情感關(guān)系的破壞性力量。
有人說(shuō),《繁花》里的繁花是寶總,有人說(shuō)是玲子、汪小姐、李李她們,有人說(shuō)是金錢。都是。其實(shí)，繁花也代表了金錢的情義。當(dāng)情義消散，一切就如小說(shuō)作者金宇澄所說(shuō):“繁華繁花,物極必衰,人生就是這樣?！?/p>
