今聞《大象席地而坐》獲得第68屆柏林電影節(jié)費(fèi)比西國際影評(píng)人獎(jiǎng)，內(nèi)心欣喜，但悲也從暗中涌來。影片的導(dǎo)演胡波（筆名胡遷）先生卻于17年十月，在自己住處的樓梯間吊死了自己，他用一根繩子掛起了自己年輕的生命。
這樣的事，該是令人惋惜和同情的，但網(wǎng)上許多自視的“清醒者”，卻在譴責(zé)逝者的不堅(jiān)強(qiáng)，矯情、脆弱、玻璃心，甚至爆出更惡毒的語言。如不是親眼所見，我實(shí)在不知道人性已經(jīng)惡俗到了這般地步。
網(wǎng)絡(luò)是個(gè)好東西，不但方便了生活，更是一個(gè)活脫脫的“腦子檢測器”。“無腦人”吐出的言語，于死者已無效用，但于生著的親人卻是一種刺害。那些無腦的噴子，敲敲鍵盤還行，做起事來怕也是顛三倒四。
胡先生生前曾在微博上寫過這么一段話：
這一年，出了兩本書，拍了一部藝術(shù)片，總共拿了兩萬的版權(quán)稿費(fèi)，電影一分錢沒有，女朋友也跑了。
我的理解，這幾句話當(dāng)然不是表述，而是一種無奈的絕望。這是這個(gè)世界給予這個(gè)年輕人的全部。
對(duì)于一個(gè)對(duì)藝術(shù)有追求的青年來說，自己向來所摯愛，所深信不疑的文學(xué)、電影，自己投入了相當(dāng)?shù)臒崆榕c心血，而換來的則是如此緊巴巴的現(xiàn)實(shí)。那必然是痛苦的。
那般絕望，我也曾經(jīng)歷過。那種付出全部的熱情與希望，卻長期得不到回報(bào)，那種看不到邊際的絕望，帶來了痛苦能夠?qū)⑷送虥]。
我認(rèn)為所有搞藝術(shù)的，身體里都有一種感性的絕望，關(guān)鍵是看自己能不能控制，這是極其重要的。
而《大象席地而坐》便是壓垮他的最后一根稻草，將近四個(gè)小時(shí)的影片在中國影院根本沒有上映的先例。而于寸金寸光陰的影院而言，同樣的一部影片，別家只需兩個(gè)小時(shí)，而你卻要四小時(shí)。對(duì)于以利益為目的的影院，這自然是要斟酌的。
而制片方對(duì)時(shí)長這一問題也是強(qiáng)烈抗議，要求胡遷導(dǎo)演必須刪減到兩個(gè)小時(shí)。可胡遷是偏執(zhí)的，為藝術(shù)而生的他想要影片精細(xì)地表現(xiàn)他的表達(dá)與思想，反復(fù)溝通也無果。
王小帥以自己幾十年導(dǎo)演的經(jīng)驗(yàn)衡量了此片。最終，出于票房、上映等各方面的因素，并作為制片方的他收回了影片的剪輯權(quán)。而小導(dǎo)演胡遷需要花數(shù)百萬來買回自己導(dǎo)演的作品。
這樣的結(jié)果，自然是可悲的，令人惋惜的。可能絕望，可能身心俱疲，胡遷導(dǎo)演最終還是用那根繩子結(jié)束了一切。他遺憾地去了，后來得獎(jiǎng)的事是否能給死后的他一些榮光？這無人知曉，但與生前的親人，或許能給些寬慰。
胡遷導(dǎo)演的不幸，很是遺憾，卻也不能將罪禍全部駕與一兩個(gè)人身上。這是整個(gè)中國電影市場的悲哀。在這里，向來都是人為制度服務(wù)的。在利益、觀眾等一系列要素的影響下，中國電影大多是觀眾想要什么，制片方就造什么。喜劇片、商業(yè)片，可謂賺得盆滿缽滿。
還有相當(dāng)?shù)臓€片，票房卻取得了相當(dāng)驚人的成績。
可留給文藝片、紀(jì)錄片這樣的值得引發(fā)人們思考的好片，卻連上映都變得舉步艱難，讓許多真正想表達(dá)，有情懷的導(dǎo)演艱難于生存。
這難道不值得令人歪著腦袋想想的么？
一部好的影片不僅要入某些鑒賞家的眼睛，更要多數(shù)觀眾拍掌叫好。
近年來，中國電影似乎是在畸形發(fā)展，在這個(gè)“小花當(dāng)?shù)?，鮮肉為王”的時(shí)代，中國電影似乎成了資本家圈錢的黃金地帶。相當(dāng)?shù)耐顿Y人只要聽聞是某某小鮮肉出演，多爛的片都敢投。他們相信那些年輕的小粉絲會(huì)為其愛豆買單，能讓自己的腰包鼓起來。
這自然造就了藝術(shù)人的痛苦，卻快意了資本家的味蕾。
年輕演員太火了，戲接得多的演不過來了，便爆出了替身、倒模等事件。而更是常常爆出，一部影片“小鮮肉”常常要拿總投資的百分之七八十。那么其他演員、編劇、攝像、道具等其他工作人員付出多少，才“夠格”拿那剩下的二十三？
去年，馮小剛導(dǎo)演在某次會(huì)場直言：是不是有很多垃圾觀眾，才形成了那么多垃圾電影？”“你如果不去給他捧場，他就沒有生存空間，那制作人就不去制作這些垃圾電影。
去年，我曾在朋友圈大力推薦過《重返狼群》和《二十二》兩部紀(jì)錄片，這兩部紀(jì)錄片在豆瓣上都獲得了高分。我決得這樣有人文氣息，給人思考的藝術(shù)電影應(yīng)當(dāng)被更多人看到。但相比于許多明星鮮肉出演的商業(yè)片、喜劇片而言，票房仍是少得可憐。
而這樣兩部電影在上映時(shí)都遭到了巨大的困難，差點(diǎn)夭折，即使上映后，排片也是低得可憐。而這些低的可憐的排片，正是影院根據(jù)觀影人數(shù)給藝術(shù)片的一個(gè)空間，這是一個(gè)極小的生存空間。
其實(shí)，觀眾應(yīng)當(dāng)理性觀影，對(duì)于好的，用心創(chuàng)作的去支持，對(duì)于糊弄圈錢給予摒棄。而不是盲目的因一兩個(gè)人的參演，放低自己的品味與追求。只有讓用心制作的精品得到相應(yīng)的票房成績，讓強(qiáng)編硬湊的遭人唾棄，才能讓中國電影良性的發(fā)展起來。
其實(shí)，從17年的電影市場可見，許多小鮮肉出演的電影，票房成績并不理想。當(dāng)然，這也是那些爛片，那些“演員”在不斷消費(fèi)觀眾信任后的結(jié)果。
而像《摔跤吧，爸爸》《戰(zhàn)狼2》等一些高評(píng)分，好口碑電影卻取得了傲人的成績，賀歲檔的《紅海行動(dòng)》以高口碑從低排片到勇奪榜首，這些自然是中國電影回歸的一些好信息。
小鮮肉往往是有爭議的。投資也是選立場，投資了某個(gè)人，會(huì)獲得一些人支持，更會(huì)遭到相當(dāng)人的唾棄。
其實(shí)，在每年那么多上映的電影中，也總有一兩部令人明目，有態(tài)度，有思想的好電影。這正是中國電影未來之希望。就如上世紀(jì)八九十年代香港電影的那個(gè)黃金時(shí)代，能百花齊放，各家爭鳴。
而不是一部電影一上映，就問你好不好笑，似乎那成了評(píng)判一部電影唯一的標(biāo)準(zhǔn)。
今后的電影，希望不要只爭票房上一時(shí)的亮眼，而是能成為中國電影史上的經(jīng)典，如姜文導(dǎo)演的《陽光燦爛的日子》《讓子彈飛》，馮小剛導(dǎo)演的《芳華》，王朔、馮小剛導(dǎo)演的《我是你爸爸》，周申、劉露導(dǎo)演的《驢得水》
世上的事總有令人困惑與惋惜的，那些在鏡頭前搔首弄姿的女主播、網(wǎng)紅，年收入能達(dá)百萬、千萬，可那些默默付出，一個(gè)獲得68屆柏林電影節(jié)費(fèi)比西國際影評(píng)人獎(jiǎng)的導(dǎo)演一年的收入?yún)s只有兩萬。
這到底是誰的悲哀？
發(fā)展從來都不是順順利利的，中國電影也一樣，經(jīng)過了這兩年畸形發(fā)展后，中國電影一定會(huì)有更好的發(fā)展去路。
正如希望，它從來都是有的。能否讓胡遷導(dǎo)演這樣的悲劇不再發(fā)生，能否給中國文藝片，紀(jì)錄片等小類型影片一席之地，電影市場能否百花齊放、各家爭鳴、節(jié)節(jié)攀升，那權(quán)利其實(shí)一直掌握在中國億萬觀眾的手里。
群眾才是中國電影市場未來掌舵人！
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