2017首屆大麥戲劇節(jié)來啦！

“突破 ”傳統(tǒng)戲劇格局，

“創(chuàng)新 ”戲劇表現(xiàn)形式，

“引領(lǐng) ”全民文藝熱潮。

?

5月8日-6月4日期間，?麥麥將打造出

一場“整月狂歡，周周有戲”的文藝盛宴，

帶你一起“線上優(yōu)惠+線下狂歡”?。

高峰匯·聚觀念

麥戲聚 · 2017戲劇高峰論壇

重磅來襲

探析當(dāng)下中國戲劇生態(tài)形勢

探索未來中國戲劇發(fā)展方向

探求戲劇放映新體驗(yàn)

探索IP泛青春化及戲劇IP構(gòu)建模式

探知高校戲劇新勢力

探尋戲劇創(chuàng)作中的文學(xué)經(jīng)典

探求劇場前景與未來發(fā)展方向

探秘舞臺劇的電影改編

盡在

高峰匯·聚觀念

麥戲聚·2017戲劇高峰論壇

地點(diǎn)：大麥·超劇場

為期兩天的麥戲聚2017高峰論壇

已落下帷幕

我們將用這篇推送

帶領(lǐng)各位回顧8場分論壇中的種種精彩

主題一

高校戲劇現(xiàn)狀

優(yōu)秀高校劇社生存現(xiàn)狀

高校學(xué)生對戲劇的喜愛與偏好

戲劇市場向高校延伸的體現(xiàn)

對青年人戲劇熱情的轉(zhuǎn)化

崔顥

現(xiàn)北大劇社社長，戲劇工作者，導(dǎo)演，劇評人。

對于北大的戲劇，我覺得“自由”與“原創(chuàng)力”是兩個(gè)最重要的點(diǎn)。我們有更為純粹的環(huán)境，所以我們可以把所有我們內(nèi)心中對藝術(shù)的想法都展現(xiàn)出來。

這一年，我參與了“首屆北京大學(xué)生戲劇邀請展”以及“麥戲聚劇本大賽”的組織與策劃，所希望的，是所有優(yōu)秀的作品不會因走投無門而遭埋沒，希望他們能夠獲得更多的關(guān)注，能站上更高的舞臺，熠熠生輝。

期待專業(yè)戲劇圈更多的關(guān)注高校戲劇的發(fā)展，也希望未來高校戲劇與戲劇圈能建立更為暢通無阻的橋梁。作為從高校走出來的戲劇工作者，我們會為此竭盡所能。

孫悅星

16年北外畢業(yè)。在劇萌從事品牌推廣及宣傳策劃工作。

其實(shí)劇萌的創(chuàng)始人沒有一個(gè)是戲劇專業(yè)出身的，我們的團(tuán)隊(duì)也非常多元。出于我們對戲劇的熱愛，我們想為自己喜歡的東西做一些事情，所以我們進(jìn)入到了這個(gè)行業(yè)。

我想給真心愛戲劇的朋友們一些建議。第一，是有所長，找到你擅長的方向去樹立你的風(fēng)格；第二，要有商業(yè)運(yùn)營意識，也要多多關(guān)注行業(yè)外的新動向；第三，戲劇是一個(gè)集體的東西，需要一個(gè)團(tuán)隊(duì)的共同合作；第四，切記閉門造車。最后就是，做好長期抗戰(zhàn)的準(zhǔn)備。

希望年輕的戲劇人不要消耗自身的熱情，這樣無論是對做戲還是對整個(gè)戲劇行業(yè)，都是非常非常有希望的。

金石飛

清華戲劇人，關(guān)注校園原創(chuàng)戲劇、即興戲劇

清華的原創(chuàng)話劇有四種模式?！咀锨G花開與馬蘭花開】靠學(xué)校，【學(xué)生藝術(shù)團(tuán)話劇隊(duì)】靠個(gè)人，【話劇隊(duì)編劇組】靠體系，【學(xué)生戲劇創(chuàng)作社（無問劇社）】靠社會。我們創(chuàng)造和發(fā)現(xiàn)機(jī)會，這也是我們思考之后覺得應(yīng)該做的事情。

評判高校劇社的標(biāo)準(zhǔn)我覺得還是作品，作品好就是好。從高校社團(tuán)的角度來說，能良性循環(huán)下去是最重要的。對于一個(gè)劇社來講，能持續(xù)地產(chǎn)生好的作品，這很重要。

我是從高校戲劇走出來的，我執(zhí)著的認(rèn)為中國戲劇的希望在于高校的戲劇，高校戲劇應(yīng)該是可以更好的引領(lǐng)這個(gè)行業(yè)的。

主題二

舞臺劇的電影改編

適合改編電影的舞臺劇具有哪些素質(zhì)

舞臺劇改電影成功先例的秘訣

如何運(yùn)用電影的優(yōu)勢為舞臺劇加持

電影熱映對戲劇產(chǎn)業(yè)的意義何在

林蔚然

《新劇本》雜志執(zhí)行主編，編劇

主要作品：話劇《請你對我說個(gè)謊》；

京劇《少年馬連良》；曲劇《歌唱》；歌劇《陌上?！?；

電視劇《我們生活的年代》；電影《閉嘴！愛吧》等

影視劇與舞臺劇是雙生姐妹，經(jīng)常是花開兩朵各表一枝。舞臺劇改編成電影會給電影原創(chuàng)帶來一些啟發(fā)。目前戲劇作為IP的轉(zhuǎn)換，起碼說明這個(gè)動靜已經(jīng)有了。戲劇轉(zhuǎn)變成電影還是對戲劇的智慧的體現(xiàn)。

作為一個(gè)戲劇人以及創(chuàng)作人，真的非常希望我們的作品在全國各地能有廣泛的受眾。畢竟我們戲劇還是小眾的，因?yàn)樗怯虚T檻的。沒有觀眾的檢驗(yàn)，戲劇也好、電影也好都是停滯在排戲演出這個(gè)階段，只有通過更多的關(guān)注度，我們才能獲得更多的反饋（讓我們把作品做的更好），哪怕是有人喜歡有人不喜歡。它的知識體系決定了它的品位，只要它可以交流起來我們就覺得很好。

哈智超

舞臺劇及電影編劇

主要作品：舞臺劇《嫁給經(jīng)濟(jì)適用男》《隱婚男女》等

電影《隱婚男女》《紐約紐約》《陸垚知馬莉》等

從舞臺劇到電影可能是同一個(gè)故事用不同的載體重新表達(dá)，中間有一個(gè)溝通的環(huán)節(jié)，是舞臺跟電影、電影跟觀眾的溝通，去達(dá)到共同的語言方式，最終將舞臺劇變成了電影。

我覺得現(xiàn)在也不能完全的從票房來看（一部舞臺劇改編電影的好壞）。有一些東西，在劇場里看完以后，還是要看它的電影。其實(shí)把一個(gè)舞臺劇改編成電影，要去了解其中的人物、情節(jié)是什么，表現(xiàn)了什么。做了舞臺劇之后再拍電影，這個(gè)事就很有價(jià)值。特別是現(xiàn)實(shí)的題材，因?yàn)樯婕暗揭恍┬碌慕嵌取＿@也很好。

在操作性的層面，我覺得戲劇也好，IP也好，改編電影也好，雖然說這個(gè)東西在執(zhí)導(dǎo)上出現(xiàn)質(zhì)變，但是在電影它那么好的工業(yè)化水平，在這個(gè)過程中這種類型化的路，我們的作品還是自己創(chuàng)作的想法。做電影的人和剛做制片人的時(shí)候大家都很有個(gè)性，才會碰撞出火花，也會有很多彼此的不同點(diǎn)，大家沒有辦法放在一個(gè)共同層面來談。

雷志龍

職業(yè)編劇，致力于影視劇、舞臺劇等劇本創(chuàng)作

主要作品：舞臺劇《大圣歸來》《左耳》等

電影《你好，瘋子》等

我做過一些舞臺劇改編電影的工作，我自己的感覺是這是一個(gè)非常有意思的事情，因?yàn)槲覀冊拕『芏鄨霎吘惯€是小眾，一個(gè)好的故事和作品還是要通過電影才能被更多人看到。這兩種產(chǎn)品本身有一個(gè)互相孵化的作用。我個(gè)人感覺舞臺劇和電影有很多有意思的共性，篇幅差不多，故事的要求也有相似的地方，電影可能是畫面多一些，但是在故事的形式上他們是一體兩分的。舞臺劇和電影應(yīng)該是雙卡雙待，但其實(shí)無法直接用舞臺劇套到電影里面去，電影就嚴(yán)格按照電影的規(guī)律來。

中國的電影觀眾它的審美是在增長的，他去年喜歡這個(gè)今年可能他要看到更精彩的。很多類型的片子有它自己的觀眾類型，一旦觀眾覺得他被騙了就很難。有很多片子死的很慘，因?yàn)樗麄兤疵氐醮蠹业奈缚?，所有人都期望非常的高。期待落空了，就會挨罵，那時(shí)大家已經(jīng)不會在乎你的故事了。

什么樣的話劇可以改編？很重要的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)就是產(chǎn)生口碑。我們做一個(gè)比較適中的標(biāo)準(zhǔn)就是他投的錢基本上可以賺回來，我們話劇改變之后可以是一個(gè)不錯(cuò)的電影，雖然不一定能拿到奧斯卡，可能票房達(dá)不到十幾個(gè)億，但是能賺回成本。然后第一是能知道它的故事講的是什么事。我們的舞臺劇市場上有大量的你不知道它講的什么事，有大量的這樣的戲，這樣的東西改編起來難度很大。他講的必須是大家都能夠理解的事情，比如說媽媽愛你，爸爸愛你。觀眾看電影心里很簡單，這個(gè)事怎么樣，這個(gè)事很好玩，這個(gè)事很有意思。還有就是這個(gè)事可信，如果明顯的不可信的東西那肯定不感興趣。然后就是直面當(dāng)下，它的思考是有價(jià)值的，比如有一個(gè)戲講一個(gè)少女被性侵的事情，這些東西從我個(gè)人角度都可以做一些嘗試，一個(gè)大學(xué)老師性侵了女學(xué)生，然后家長告了他，然后他們進(jìn)行打官司的故事。這個(gè)事對編劇來說需要他有一個(gè)思考力，有一個(gè)反映。你劇本完成之后需要有一個(gè)價(jià)值，跟觀眾最核心的聯(lián)系是什么？現(xiàn)在他會把觀眾放的很高，但是放的很輕。

主題三

戲劇放映新體驗(yàn)

新技術(shù)（VR）在戲劇放映中的嘗試

放映/引進(jìn)放映劇目的選擇

戲劇放映對傳統(tǒng)戲劇觀念的革新

戲劇放映未來的發(fā)展方向

奚牧涼

戲劇評論人、記者，“觀劇評審團(tuán)”欄目發(fā)起人

我最早看過《茶館》拍的影像，那是一臺兩臺機(jī)器架在上面錄制的。但NTLIVE所帶來的，是非常全方位的、跟劇情非常契合的藝術(shù)影像形式，也可以說是藝術(shù)形式。我記得怪物報(bào)復(fù)的時(shí)候強(qiáng)奸了那位太太，當(dāng)時(shí)這場戲是從舞臺之上的攝像機(jī)進(jìn)行拍攝的。這是我們在任何一個(gè)劇場都無法看到的場景。

到現(xiàn)在的時(shí)間點(diǎn)，NTLIVE啟動的放映已經(jīng)讓更多人看到，也進(jìn)入到電影的行列。我們看到大麥做VR的技術(shù)，甚至以后我們都不知道的技術(shù)可能帶來更多的在戲劇劇場失敗的新的一些感受，我現(xiàn)在很迷茫。我當(dāng)時(shí)可能僅僅知道能看到讓我覺得很有意思的了解到歐美戲劇前沿的形勢，現(xiàn)在我們更好奇不僅僅是技術(shù)選擇可能是一種新的戲劇形式，它會是一個(gè)好的故事的結(jié)局，還是說這個(gè)故事會有第二章、第三章，還是只是剛剛開始。

無論是戲劇影像還是VR，它們都代表未來，這既是一種產(chǎn)業(yè)模式，也是一種戲劇現(xiàn)象，還是一種文化現(xiàn)象。具體到這兩個(gè)方向，作為一個(gè)產(chǎn)業(yè)的模式，我對它們都有期待。

李琮洲

北京奧哲維文化傳播有限公司的創(chuàng)始人兼總裁

英國頂級劇院現(xiàn)場內(nèi)容放映項(xiàng)目在華發(fā)行獨(dú)家合作伙伴

2015年我把NTLIVE引進(jìn)到中國，當(dāng)時(shí)的想法是希望把這個(gè)東西引進(jìn)過來讓更多人看到，像我們中國市場放映的有很多的主題，每一個(gè)主題有三四部片子，這些戲的質(zhì)量非常的好。所以我們到現(xiàn)在為止已經(jīng)引入17部戲，剛開始我們的成本只有中間劇場這樣的唯一的場，現(xiàn)在我們在全國各地已經(jīng)有39家包括臺灣還有5家劇院，在20多個(gè)城市都有放映。我并沒有講放映這件事情影響現(xiàn)場演出，但是現(xiàn)場演出可以放映出來，我們可以找一個(gè)方法讓更多人看到，它在歐美有一個(gè)很成熟的名字，就是“替代性產(chǎn)業(yè)”，對于劇院來講是一個(gè)影視產(chǎn)品，對我們戲劇觀眾來說它是一個(gè)戲劇產(chǎn)品，它的重點(diǎn)不在取代于現(xiàn)場的演出，而是把現(xiàn)場演出的影響力和受眾面覆蓋面擴(kuò)大，這是它的真正意義所在。

拍攝從技術(shù)角度來講沒有什么技術(shù)壁壘，大家看到比較好是因?yàn)樗募夹g(shù)工具在那里，因?yàn)槲覀冋f沒有什么壁壘，這跟拍奧運(yùn)直播一樣，大家都會直播。國內(nèi)也有拍攝，可能一直在做。我也是認(rèn)識一些從事這個(gè)工作的同事，我們現(xiàn)在演出的周期一個(gè)戲可能演3個(gè)月，然后直播，可能我們一部戲兩周最多了，這個(gè)事情沒有辦法。做戲劇錄制需要它的內(nèi)容本身值得拍，會讓觀眾反復(fù)來看。

我選戲有幾個(gè)標(biāo)準(zhǔn)：第一市場性，主要選一些有受眾的戲比如說卷福，第二這個(gè)戲獲過一些獎，就是有沒有市場噱頭，第三個(gè)就是這個(gè)戲題材大家是否比較熟悉，第四個(gè)一些戲可能看視頻的時(shí)候知道這個(gè)戲并沒有什么感受，但是看現(xiàn)場的時(shí)候就會有一些關(guān)注。

楊云

中間劇場總經(jīng)理

我最早接觸（NTLIVE）是2013年，我記得看完以后跟我的合伙人說：“這個(gè)東西太好了，咱們怎么能持續(xù)的看到？”后來借由了與英國國家戲劇院的合作，他們做了一件功在千秋的一件事情，我們做了大中華區(qū)的首映，我們很愿意做推廣NTLIVE戲劇這件事情。

一開始在前幾季的時(shí)候NTLIVE主要是戲劇的專業(yè)觀眾，包括我們的從業(yè)者、演員導(dǎo)演，我們都到劇場里面去看。然后隨著NTLIVE這兩年不停的推廣，也有很多影迷加入進(jìn)來成為NTLIVE的影迷。中間劇場在NTLIVE放映之前我們會有5分鐘的導(dǎo)賞，這個(gè)5分鐘堅(jiān)持到今天，我們堅(jiān)持告訴每一個(gè)觀眾NTLIVE到底是怎么回事，我們希望告訴他NTLIVE是怎么回事，我們希望有更多的朋友走進(jìn)劇場關(guān)注NTLIVE。

目前李總挑來的戲都是好的，對于中國整體的戲劇水準(zhǔn)而言，整體的水準(zhǔn)都是一線之上，我們看到的又是專業(yè)人士精挑細(xì)選的，說到這個(gè)問題我腦子里面想這個(gè)戲可能也不是大牌的明星，也不是大劇院的戲，這個(gè)戲劇能夠花這么大的工夫被NTLIVE搬到熒幕上特別的棒。它把中世紀(jì)特別傳統(tǒng)的故事搬上來，它真的把戲劇文化推廣給觀眾，我在想把戲劇文化和舞臺藝術(shù)呈現(xiàn)到世界各地去。

李屹楠

11年互聯(lián)網(wǎng)從業(yè)經(jīng)歷，現(xiàn)任大麥VR總經(jīng)理

其實(shí)VR跟娛樂很配，因?yàn)楝F(xiàn)場給你提供了無與倫比的臨感。雖然現(xiàn)在的VR整體上還不夠完美，但是這是未來科技發(fā)展最主要的方向。它已經(jīng)改變了與自然環(huán)境交互的方式。我們目前也已經(jīng)做過一些VR戲劇案例，想借用VR的模式讓更多人接觸到這種VR戲劇。

我覺得VR戲劇的普及化有幾個(gè)方面的要素：第一個(gè)是整體行業(yè)的發(fā)展，過去兩年發(fā)展很快，今年有一點(diǎn)下坡，它是波段上升的過程，整體VR行業(yè)應(yīng)該還有3到5年的時(shí)間上升期。現(xiàn)在主流的VR顯示屏主要是在離眼睛非常近的情況下可以產(chǎn)生一些非常好的體驗(yàn)，我覺得按照科技的發(fā)展，18個(gè)月科技向前進(jìn)步一次，我們還有很大的提升空間。整體的VR屏幕已經(jīng)是非常大了，大家的攜帶感并不是特別的好，我們現(xiàn)在做的就是嘗試。第三個(gè)就是VR跟戲劇的拍攝，中間有一個(gè)很大的特點(diǎn)，戲劇用2D拍攝，這是我們遇到的一些問題。現(xiàn)在我們做的工作是一種嘗試，我們看用戶到底是因?yàn)閂R來看這個(gè)話劇還是因?yàn)樵拕砜碫R話劇，這種新的放映形式至少吸引了更多觀眾。

其實(shí)戲劇的放映是無法替代現(xiàn)場的，無論科技發(fā)展到任何時(shí)候都是無法替代的?，F(xiàn)在慢慢有一些觀眾嘗試一下VR戲劇，我們認(rèn)為這種戲劇的形式去觀看，現(xiàn)場的體驗(yàn)跟你看視頻是不一樣的，視頻我們之所以給用戶看，是因?yàn)槲覀円?b>給用戶提供一種現(xiàn)場體驗(yàn)不到的東西，第二是對藝術(shù)的再加工，它包括了現(xiàn)場導(dǎo)演演員的一些想法，提供給你永遠(yuǎn)無法在現(xiàn)場的感受，我們VR是幫助你實(shí)現(xiàn)這一做法，這也是一種文化現(xiàn)象。

主題四

如何打造超級IP

的劇影之路

如何從全版權(quán)思路打造超級IP？

IP舞臺劇改編的方式和方法

原創(chuàng)內(nèi)容的比重，從IP而來、比IP精彩

創(chuàng)作與制作關(guān)系

有原創(chuàng)生產(chǎn)能力的舞臺劇公司在未來IP孵化上的考慮

制作運(yùn)營的基本規(guī)律

舞臺劇IP轉(zhuǎn)化成影視的計(jì)劃和看法

劇場、線下進(jìn)一步開拓IP的手段

吳鳳未

IP女王/IP全版權(quán)管理專家

在IP的創(chuàng)造過程中我們有幾個(gè)必要的因素：首先要有一個(gè)好的故事，這才可以吸引好的團(tuán)隊(duì)進(jìn)來，包括后期的資本，第二塊就是品牌這一塊，目前大家看到的我們一線的IP基本上都是有一個(gè)品牌度，無論是過去《從你的全世界路過》還有《尋龍?jiān)E》包括南派三叔的盜墓筆記，本身這些作品有一定的粉絲基礎(chǔ)和一定的社會影響力，形成了綜合的品牌性，它的品牌性特別的重要。第三個(gè)就是粉絲，為什么小鮮肉那么值錢就是因?yàn)樗写罅康姆劢z，我們作家也一樣，這個(gè)時(shí)代隨著IP熱隨著資本的注入隨著大的市場環(huán)境對文學(xué)作品的不斷的攀高，對于作家來說從事內(nèi)容行業(yè)的人來說都是非常好的機(jī)會。

我們的出發(fā)點(diǎn)肯定是人心，只有打動人心的東西才能匹配才能使這條路走的順一些，如果在它的觀眾受眾出問題可能就有一些風(fēng)險(xiǎn)存在。我們是有文化夢想，有大文娛的心的。無論是作為我們的出品人，還是導(dǎo)演、藝人，每一個(gè)人使命都是一樣的，都是圍繞一個(gè)目標(biāo)來做好自己專業(yè)的事情。

張敏

阿里文學(xué)常務(wù)副總裁

阿里文學(xué)是2015年成立的，我們這邊主要做的事：第一簽約，第二給整個(gè)集團(tuán)和市場培育孵化優(yōu)秀的作品，我們還在做額外的市場，我們是涉足于全產(chǎn)業(yè)鏈的，我們同時(shí)做一些非文學(xué)公司做的事，比如說投資，上個(gè)月跟優(yōu)酷發(fā)布了一個(gè)計(jì)劃，我們成立了基金，用于扶持優(yōu)秀的內(nèi)容并把它這些內(nèi)容變成IP，并提供資金上的支持，同時(shí)給予宣發(fā)的支持，我們能做的事超過大家的想象，我們也希望跟各位進(jìn)行多方面的合作。

關(guān)于IP的模式，一種模式是正向衍生，一種是反向衍生，正向衍生是首先寫書，然后向下衍生包括游戲包括拍戲。現(xiàn)在有一個(gè)反向模式，我舉例說明一下：有游戲廠商找我們找作者首先寫關(guān)于這個(gè)游戲的小說，我們寫的小說未來會給小說開發(fā)成復(fù)本開發(fā)更多的功能，然后通過阿里影業(yè)等公司來拍影視。還有的拿出最好的故事，我們的作者和它的編劇還是兩邊又緊密又獨(dú)立，因?yàn)楦髯杂懈髯缘膭?chuàng)造特性，這就打造了一個(gè)效果，未來的劇本是有比較高度的威信，同時(shí)在我們的創(chuàng)作過程中會有我們集團(tuán)的宣發(fā)資源來推進(jìn)，未來這個(gè)戲上映的時(shí)候可以把我們的粉絲打造成票房，打造成收視率做未來的宣發(fā)。

現(xiàn)在整個(gè)IP熱我個(gè)人感覺對行業(yè)有促進(jìn)作用，但是我們也看到一些作者創(chuàng)作之后同類內(nèi)容已經(jīng)出現(xiàn)了同質(zhì)化，比如說霸唱老師出來鬼吹燈之后盜墓系列，我們阿里希望以IP內(nèi)容為導(dǎo)向而不是以市場價(jià)值導(dǎo)向，我們希望有更多的優(yōu)質(zhì)IP包括游戲包括影視包括舞臺劇進(jìn)來，這是整個(gè)中國文學(xué)整個(gè)中國文化阿里集團(tuán)的使命。

高蕾蕾

天下霸唱作品《摸金玦》舞臺劇制作人

制作人一定要明白藝術(shù)家的要什么，從藝術(shù)的角度告訴他這個(gè)東西可以發(fā)揮，您怎么發(fā)揮到你也滿意觀眾也能接納的程度。前期一定要讓這些藝術(shù)家全心全意接納，而不是打這個(gè)當(dāng)做一個(gè)行活去做。

舞臺劇營銷其實(shí)是一個(gè)難題，直到現(xiàn)在這個(gè)難題還存在。我的老師當(dāng)初跟我說：每接觸到一部作品他都會把自己清零，把這個(gè)作品以全新的姿態(tài)面對這個(gè)作品，對于他來說所有的作品面對的群體不一樣的時(shí)候營銷方式就不一樣的。包括我之前做的面對年輕觀眾的，我們要關(guān)注年輕關(guān)注會去的地方，包括線上網(wǎng)站也好平臺也好，還要關(guān)注他們的消費(fèi)領(lǐng)域，我們每當(dāng)一部劇出來的時(shí)候要確定觀眾群是誰，關(guān)注度在哪里，我們來定這個(gè)票價(jià)，比如說你定了高票價(jià)，我們做票的時(shí)候會非常清楚一件事情：你定了高票價(jià)可能面臨一個(gè)風(fēng)險(xiǎn)，一個(gè)劇場里面可能可以賣滿，但是你賣滿之后是否成本可以回來，你要把成本回來定了一個(gè)票價(jià)，你這個(gè)票價(jià)目標(biāo)群體是否買單，這是制作人制訂整體戰(zhàn)略布局的時(shí)候一定要考慮到的。

《摸金訣》一開始的舞臺劇受劇場的牽制比較大。最后我們定在海淀劇場演出，這是非常適合這個(gè)劇目演出的。第一海淀劇場的觀眾極其商業(yè)，他們特別能夠接受商業(yè)性的論調(diào)，因?yàn)楹５韯龅膬r(jià)格整體的觀眾者相對其他的劇場是高的，在海淀劇場的系列票價(jià)均價(jià)在300元，這在其他的大劇場里面可能有這個(gè)價(jià)格不一定有這個(gè)市場。這是我們考慮市場考慮定價(jià)上，我們真的是考慮到觀眾接受度，營銷比較重要的就是首先考慮觀眾。

黃曉丹

皓劇坊（天津）文化傳播有限公司 CEO

我們接觸到《摸金訣》舞臺劇是去年11月份的時(shí)候，我和吳總敲定了合作意向，之后一直到現(xiàn)在，我們歷時(shí)6個(gè)月一直進(jìn)行劇本的創(chuàng)作，以及整體的多媒體以及舞美的設(shè)計(jì)當(dāng)中，整個(gè)6個(gè)月之內(nèi)我們出了30稿的手稿，我們真正想做到回歸戲劇的本身。當(dāng)時(shí)我們剛剛接觸IP之后，我們監(jiān)制也提出來雖然是一個(gè)舞臺劇但是希望回歸到戲劇本身用藝術(shù)規(guī)律把它體現(xiàn)出來。天下霸唱老師擁有盜墓類鼻祖有一大票的粉絲，他的粉絲能夠進(jìn)入到劇場，沒有看到這本書的人也會被我們的這個(gè)劇吸引進(jìn)入到劇場，這是我們希望最終打造的一個(gè)理念，從IP中來但是讓IP更精彩。

對于企業(yè)未來的發(fā)展，整體的舞臺劇現(xiàn)狀的發(fā)展，劇影聯(lián)動是我看好的發(fā)展方向。舞臺劇相對來講雖然是一個(gè)比較小眾的藝術(shù)門類，但是它的優(yōu)勢是可以第一時(shí)間接觸到我們的觀眾，第一時(shí)間得到觀眾的反饋，通過我們的巡演和演出可以打磨劇本，可以分發(fā)劇目的成熟度，我們的試錯(cuò)成本比較低。如果我們的作品一直在市面上出，將來可能孵化成電影的成功率就會更高。

《摸金訣》是我們做的第一個(gè)IP劇，我們第一次接手這樣的舞臺劇就趕上天下霸唱這樣大神級的作品，一定會有不小的的壓力。但是我所有的壓力最終都轉(zhuǎn)化為動力，因?yàn)槲冶澈笥邢窀呃倮俜浅?qiáng)大的制作團(tuán)隊(duì)，包括我們的導(dǎo)演包括多媒體音效，我所有對外的底氣全部來自于他們。我想說細(xì)節(jié)體現(xiàn)了我們的匠心，體現(xiàn)了每一個(gè)主創(chuàng)用心的程度，我們最終把它呈現(xiàn)出一部真正走心并且有一定視覺沖擊力的大的作品。

主題五

劇場的前景

與未來的

發(fā)展方向

國內(nèi)外劇場的生態(tài)狀況比較

劇場空間的開發(fā)與拓展

自制劇目的引入與創(chuàng)新

劇場的未來將如何發(fā)展

安妮

臺灣盜火劇團(tuán)制作人

戲劇垂直公眾號“安妮看戲wowtheatre”主編

戲劇評論人、媒體人

經(jīng)常去劇場的觀眾可能知道，北京有這么多的劇場，一個(gè)劇場有一個(gè)劇場的性格，這個(gè)看戲的過程不僅是看戲，也是跟劇場談的幾個(gè)小時(shí)的戀愛。超劇場好像長在胡同里的北京劇場的感覺，你來這里不會覺得它只是長了一年的劇場；中間劇場不知道怎么定義它，它在那么遠(yuǎn)的地方靠著非常扎實(shí)的內(nèi)容用NTLIVE放映劇走到了現(xiàn)在，這樣的經(jīng)驗(yàn)是很奇妙的。

我們一直討論劇場現(xiàn)狀，我一直都覺得戲劇圈的人內(nèi)心都是非常柔軟的，其實(shí)我覺得遇到這些問題的時(shí)候，戲劇同行還是會站出來熱情討論，關(guān)于未來發(fā)展的東西，其實(shí)就是鬧鬧講的堅(jiān)持做才能活的更久，我也有兩句話要對觀眾和創(chuàng)作者說，一是對希望在戲劇領(lǐng)域堅(jiān)持下來的人說，“信戲劇得永生”，另一句送給感到迷惘的戲劇人，“退戲劇保平安”。

滿頂

中間劇場總監(jiān)

我們（中間劇場）的確距離很遠(yuǎn)，也不是市中心的劇場。剛才說我們劇場非常不容易，其實(shí)不容易但也容易，我們在這么多的明星劇場里面我們是有自己特色的劇場，在這個(gè)基礎(chǔ)上我們比較另類，我一直有一個(gè)觀點(diǎn)：觀眾唯一能做的就是買票看你的戲，這是你唯一能做的事情。我這兩年感覺戲劇從業(yè)人員戲劇尊嚴(yán)好像沒有了，大家做戲劇好像為了賺錢，沒錢不要玩藝術(shù)，這才是正常的心態(tài)。賺錢當(dāng)然是應(yīng)該做的事情，但你不可能永遠(yuǎn)指望觀眾買票支持你劇場的運(yùn)營。世界上任何一個(gè)劇場無論是國有還是民營，往往不可能只靠一個(gè)來支持你的發(fā)展，劇場有很多的開銷。我們發(fā)現(xiàn)做創(chuàng)作的人最大的問題做著做著就發(fā)現(xiàn)進(jìn)入自己的世界，但是觀眾并不關(guān)注，我們覺得做了很多的事情覺得觀眾應(yīng)該關(guān)心，但是其實(shí)這些事情并不是觀眾真正感興趣的事情。我們要解決一個(gè)很大的問題是觀眾到底感興趣的是什么？這是一個(gè)非常核心的觀點(diǎn)，我們到底應(yīng)該走什么樣的路。

鬧鬧

鼓樓西劇場經(jīng)理

做特色的小劇場內(nèi)容是我們的核心，因?yàn)槲矣X得內(nèi)容決定了劇場的風(fēng)格定位。我們（鼓樓西劇場）剛過了3周歲的生日，大家可能都知道我們做了什么——比如今天剛剛演完的《煙草花》。我們的作品基本上都是國外獲獎的作品，選國外的獲獎作品因?yàn)楸咀雍茉鷮?shí)，我們再做本土化運(yùn)行的時(shí)候會保證一定的藝術(shù)水平。我們一直走的路線都是純粹戲劇抨擊人性的作品，這是我們內(nèi)容上堅(jiān)持走的路線。

我覺得還是可以做一些有情感的事情。你走進(jìn)劇場看一部劇，是看這個(gè)劇跟你有沒有情感共鳴，每一個(gè)人看的角度都不一樣，比如兒童看一個(gè)劇可能只是因?yàn)檫@個(gè)劇中有一個(gè)哥哥的形象，而他自己也有哥哥。觀眾就要這種在生活中已經(jīng)缺失掉了沒有情感宣泄地方的場所，他走進(jìn)劇場兩個(gè)小時(shí)他就找到了一個(gè)宣泄情感的場所。

王朝玉

大麥·超劇場營銷總監(jiān)，資深公關(guān)/媒體從業(yè)人員

我們劇場（大麥·超劇場）去年6月26日有一個(gè)隆重的亮相，這個(gè)亮相是當(dāng)時(shí)在業(yè)內(nèi)引起喧嘩。大家私下里講說我們有明星的背景，但是我們自己很清醒：一個(gè)豪華的開業(yè)，真正能留住觀眾的是需要劇場做很多的努力和很多的工作，包括劇場的建設(shè)和劇目的選擇，以及后期的推廣宣傳。在這樣的大環(huán)境下，每一個(gè)在劇場的工作人員都非常的清醒，夢想是一定要有的，做事情還要踏踏實(shí)實(shí)的去做。

我們超劇場運(yùn)行的時(shí)候有一個(gè)很好的原動力來自于和大麥的合作。我們是一種戰(zhàn)略合作關(guān)系，從去年到現(xiàn)在我們在這樣一個(gè)狀態(tài)下已經(jīng)有150場的演出，相當(dāng)于售了幾萬張的票、除了做日常的一些票務(wù)的合作之外，在場館劇情的打造上做了很多的工作，能夠?qū)崿F(xiàn)常規(guī)的在線選票和生活便捷的導(dǎo)航服務(wù)，能夠?qū)崿F(xiàn)無紙化入場，未來能實(shí)現(xiàn)無臉化的識別，以及未來VR系統(tǒng)的上線，這些科技系統(tǒng)的概念背后提高了觀眾的觀看感受，也為大麥超劇場貼了時(shí)代感的標(biāo)簽。

我覺得作為劇場經(jīng)營者和運(yùn)營者，我們不用太多的關(guān)注這個(gè)行業(yè)是希望還是什么，我們只要做好我們自己的事情。我們的聲音有時(shí)候來自于一種不理性的思考。世界已經(jīng)發(fā)展到這個(gè)狀態(tài)，我們給每個(gè)人提供的選擇特別的多，它有非常多的文化享受形式，戲劇只是一個(gè)方式，所這是一個(gè)很大的矛盾。如果你想在這里面掙快錢，確實(shí)很難，只有兩類人堅(jiān)持下去，第一個(gè)不計(jì)成本不計(jì)收入我就是喜歡，我相信今天在座的很多朋友都是這樣的人，你對這件事情有一個(gè)極大的熱愛。第二類就是不知死不知亡，既然已經(jīng)做這個(gè)事情我們把這個(gè)事情做下去做到自己認(rèn)為的極致，這是一個(gè)積極的看法。

主題六

IP泛青春化

當(dāng)下青年愛好習(xí)慣變化的探究

泛青春類IP的制造與發(fā)展

當(dāng)下青春題材IP的市場狀況

對市場及其他文化領(lǐng)域的全面探索

汪鵬飛

華朋文化（原世紀(jì)華鵬）創(chuàng)始人

著名舞臺劇制作人

2010年時(shí)，市場上已經(jīng)有了各種類型的作品。我們想找到自己的市場戲份，作為一個(gè)85后的創(chuàng)業(yè)團(tuán)隊(duì)我認(rèn)為首先要打動觀眾才能打動自己，于是我們才設(shè)立了泛青春的道路，我們希望通過不同的類型把青春化作成一個(gè)以年輕人為主、以青春為核心的風(fēng)格，不僅僅會針對于我們做過一些校園青春，青春愛情類型，包括我們會做古風(fēng)類型的青春作品，青春喜劇，我們知道在電影領(lǐng)域是一個(gè)非常大的范疇，包括很多新的類型都屬于泛青春。這些在舞臺劇當(dāng)中沒有充分的挖掘出來，我們希望華朋文化有不同的類型的作品。

我們做了《梔子花開》之后，我建議大家對舞臺劇的審視更慎重一些，包括舞臺劇一二線城市和三四線城市追求的戲劇的風(fēng)格都不一樣，舞臺劇的風(fēng)險(xiǎn)更高。你是否適合做舞臺劇也很大程度取決于它是否有被多次消費(fèi)的能力。我們會希望把舞臺劇放在第一個(gè)作品，我們漫畫作品前期也是根據(jù)舞臺劇改編的，我們一場一場的過程中能夠非常直接的拿到觀眾的反饋，在不斷的改進(jìn)過程中對我們有更好的幫助。這是話劇當(dāng)中我想到的一點(diǎn)。

易巧

光線傳媒彩條屋影業(yè)總裁，總制片人

我看了一圈之后覺得，其實(shí)全世界只有美國人能做好歡樂的動畫，因?yàn)樗鼪]有歷史包袱、人民比較天然的自信樂觀開放，其他地方的動畫片不是這么快樂的，日本動畫偏暴力，北歐的會有憂傷，這跟一個(gè)民族的性格有關(guān)系的，我們中國在大家創(chuàng)作者不是那么開心的情況下不太可能做的出來。大家可能覺得動畫片只是小朋友的產(chǎn)品，但是一個(gè)產(chǎn)業(yè)或者一個(gè)文化產(chǎn)業(yè)如果不能被當(dāng)作一個(gè)文化產(chǎn)業(yè)來看不可能有出路，如果當(dāng)做文化產(chǎn)業(yè)來看一定不能只是小朋友的，一定是大人的。我們要想針對年輕人的動畫，只有年輕人才有可能成為第一波看國內(nèi)優(yōu)質(zhì)的動畫片，之后他們才把這個(gè)當(dāng)成一個(gè)事情因?yàn)樗档帽挥懻?/b>。我們要做像電影的動畫電影，哪怕有時(shí)候這種討論不一定是正面的有一些批判的起碼可以說大家有的聊了。

我覺得可能在光線來看，我拍給年輕人看，我跟年輕人互動，至于年輕人是否只想看青春校園的，我覺得不一定，更重要的是跟年輕人的溝通，年輕人喜歡看新鮮的東西，越來越喜歡看有安全感的東西?？赡芮皫啄?duì)I銷可以，但是這幾年?duì)I銷越來越弱化了，現(xiàn)在更多的看口碑了，能夠獲得一些快感，這個(gè)快感可能是視覺上的可能是精神的可能是情感上的。

侯濤

藝恩 合伙人 副總裁

話劇市場不是特別大，這跟市場透明度不高有一定的相關(guān)性，今年這么多場話劇，哪個(gè)話劇最賣錢賣了多少錢，這個(gè)數(shù)據(jù)不是特別的好找，對于參與投資的老板，那些想建和超劇場一樣的劇場要花更多的時(shí)間去調(diào)研，而我們用數(shù)據(jù)告訴大家哪些話劇更叫座更賣錢。

目前來看IP更關(guān)注的是跟它相關(guān)的比如說圖書，那個(gè)領(lǐng)域的量級更多一些，更大的平臺對改編的比較成功的項(xiàng)目可能更多一些。我自己感受來講，IP的關(guān)注一方面是這種網(wǎng)文公司出于項(xiàng)目銷售目的出發(fā)，制造一個(gè)相對好的空前繁榮的市場，為了后續(xù)的交易而服務(wù)所呈現(xiàn)的。第二我理解為所謂的IP應(yīng)該有一定的知名度和影響力這樣的符號、文字、形象等等。比如說我們桌前放的水有“怡寶”，像我小時(shí)候放的海爾兄弟動畫片，應(yīng)該是你賦予它一定的價(jià)值觀世界觀的核心因素這個(gè)符號的體現(xiàn)，現(xiàn)在有很多的渠道，很多公司也做一些原創(chuàng)的IP，在早先規(guī)劃之初包括IP開放的路徑都有一些規(guī)劃，包括光線做動畫電影也是很好的方向。

主題七

IP系列舞臺劇的

構(gòu)建與延展

當(dāng)下的IP舞臺劇市場分析

優(yōu)秀IP劇所具備的素質(zhì)分析

如何還原與構(gòu)建書中的IP世界

未來IP舞臺劇將如何發(fā)展

劉方祺

上海褀天文化創(chuàng)始人

導(dǎo)演作品《盜墓筆記》全系列舞臺劇

《三體》、《維羅妮卡的房間》

IP舞臺劇對我來說，不是我自己寫的不是我自己的原創(chuàng)劇本，都是IP劇。就算是別人寫的，比如曹禺先生寫的它有版權(quán)歸屬，我獲得了這個(gè)版權(quán)才能呈現(xiàn)這個(gè)劇，無論它來自于漫畫改編還是什么只要它被法律保護(hù)的東西無論是文字還是畫面還是什么都可以被稱之為IP舞臺劇，從法律意義來上它都是。

《盜墓筆記》開始的時(shí)候特別的難，因?yàn)橹辽賹?dǎo)演來說，那個(gè)世界太適合影視化太適合游戲化了，太不適合舞臺，這是我的第一印象。如果沒有合適的手法是很難還原它的想象力，我們一開始定的規(guī)則就是在舞臺上釋放想象力，無論是依靠技術(shù)還是依靠表演還是依靠巨大的機(jī)械來實(shí)現(xiàn)，還原想象力是最大的功能。我們再找到合適的角色演員去成為想象力的依托，把想象力發(fā)揮出來。

其實(shí)舞臺劇面臨很大的問題，這是我一直以來認(rèn)為的，我想呼吁的一點(diǎn)是希望曾經(jīng)學(xué)習(xí)戲劇的人，不管你學(xué)的幕后還是幕前，不要那么輕易的離開，網(wǎng)絡(luò)起來了，電影起來了，其實(shí)很容易人才流失。包我們的團(tuán)隊(duì)人員有一天被別的團(tuán)隊(duì)挖走了，很慶幸我們5年過來了，如果你在舞臺呆過。請多呆一些時(shí)間，我們做一些不一樣的東西，吸引一些人來看。這跟IP沒有關(guān)系，是舞臺劇的關(guān)系，包括演員也是，他們很辛苦要花很多的時(shí)間去排練，舞臺劇你要一兩年去演，演完之后還要改，如果有更多的人留下來才會有發(fā)展，這是第一點(diǎn)。第二點(diǎn)，我希望有更多類型的題材呈現(xiàn)出來，只是它是否會好？是否合適，如果有更多的人愿意嘗試非常好。想象力無限，希望更多人帶更多的不同的題材進(jìn)來，嘗試著在舞臺上呈現(xiàn)來看看，說不定有另外一個(gè)爆品出現(xiàn)，有更多的《盜墓筆記》出現(xiàn)才會有所謂的IP一說。

杜光祎

在《頑皮小子歷險(xiǎn)記》《第八號當(dāng)鋪》

《盜墓筆記》系列舞臺劇等多部作品中

出演重要角色

在我看來現(xiàn)在所謂的IP分為兩種。一種叫做非常受歡迎的IP，其實(shí)就是一個(gè)熱門IP，比如說《仙劍奇?zhèn)b傳》系列，他們已經(jīng)在某一個(gè)領(lǐng)域做出了一定的成績，比如說在品牌上有一定的知名度有一定的受眾群，利用這個(gè)來做舞臺劇，從商業(yè)角度來講相信有一部分的觀眾了。還有一種我想把它做好的IP，這個(gè)劇本我買的時(shí)候特別的便宜，而不是所謂的泛IP的價(jià)錢，但是它有潛力，從每一個(gè)角度來講都想做好，我們現(xiàn)在沒有聽到名字的很多所謂的小說漫畫也好，這都是待開發(fā)型的IP，制造公司覺得這個(gè)東西有希望可以把它做好，至于最后是好還是不好是賺錢還是不賺錢那是另外一回事。對我來說，其實(shí)兩種的意義是一樣的，把這個(gè)事情做好。

如果這兩種讓我選，我會選還沒有開發(fā)的。因?yàn)槲也幌矚g和別人比較，比較是我們生活當(dāng)中的一部分，我會受外界因素的干擾，我很敏感，我寧愿選擇一個(gè)未知的角色用自己的力量去表演它，而不是有一個(gè)模板或者參照物某個(gè)明星演過這角色我再舞臺上再塑造這個(gè)角色，它也有一定的弊端，我不會選擇重復(fù)表演的那個(gè)。

我特別喜歡劇場的原因是因?yàn)閯龃嬖谥浅６嗟南胂罅?/b>，不是每一個(gè)東西都是實(shí)的，劇場是一個(gè)千奇百怪的地方。所以一個(gè)IP無論是天上飛的地上走的，在劇場里面一切的形式都可以變成你想象中的另外一種形式，不一定是真的在天上飛，你知道這個(gè)東西一定是假的，但是你如何讓我信服？我們有各種各樣的方法讓演員在天上飛起來，這就是所謂的IP，對于一件事情來說你只要花心思來做一定能做成。

主題八

傳統(tǒng)文化

和戲劇創(chuàng)作

傳統(tǒng)文化的生存現(xiàn)狀、意義與重要性

傳統(tǒng)文化的魅力如何被更好地領(lǐng)略

傳統(tǒng)文化與戲劇的交互與碰撞

戲劇對于傳統(tǒng)文化傳承傳播的作用

劉欣然

青年京昆乾旦演員，兼于程派韻味濃厚、梅派清理婉轉(zhuǎn)

被媒體譽(yù)為“姿才冠世之最美男旦”

中國戲劇包括中國戲曲在學(xué)什么，其實(shí)就是它的假定性，只有這種假定性才能跟觀眾玩起來，所有的實(shí)景蓋房子蓋院子觀眾的想象力就沒有了，沒有想象力就無法代入進(jìn)去玩了。我們說東西方文化很大的區(qū)別在于西方寫實(shí)東方寫意，我們說中國戲劇里面也有工筆，但是我們中國整個(gè)的文化你看到這個(gè)作品看到這幅畫它有想象空間，西方可能更多的是寫實(shí)。我覺得中國戲劇里面最高層次就是虛擬，時(shí)間的虛擬，人物的虛擬，包括它的夸張，浮夸到夸張，拿一個(gè)馬鞭子轉(zhuǎn)幾圈這幾千里就走完了。

方旭

集編、導(dǎo)、演于一身的“另類”戲劇人

其實(shí)老東西在戲劇創(chuàng)作中有一個(gè)契合點(diǎn)，它和影視包括純藝術(shù)類的藝術(shù)繪畫有一個(gè)不太一樣的地方，戲劇有一個(gè)當(dāng)下的屬性，因?yàn)閼騽∈且粋€(gè)現(xiàn)場演出。像我們現(xiàn)在聊天一樣，一定是此時(shí)此刻此地，就在這個(gè)空間里面臺上臺下面對面的關(guān)系，這是我做戲劇創(chuàng)作的時(shí)候認(rèn)識到的一個(gè)特性，這個(gè)特性不能忽視。不管老還是舊，或者這個(gè)東西從跨界從其他的藝術(shù)形式轉(zhuǎn)成話劇，不管怎么轉(zhuǎn)？只要它變成了戲，以戲劇這種藝術(shù)形式呈現(xiàn)的話就一定要考慮它的當(dāng)下的屬性，因?yàn)榇蠹颐鎸γ娴模?b>戲劇是人和人的相遇，如果說忽視了人和人之間的關(guān)系，戲劇基本上就可以不存在了。

專門對戲劇做研究的人也做過戲劇要素篩選，舞美可以沒有，燈光也可以沒有，道具也可以沒有，最后有兩樣?xùn)|西不能沒有，就是演員和觀眾。所以我們每一次在戲的演出結(jié)束之后都會向各位觀眾表示感謝，那不是客套，我們在一起交流的時(shí)候，我們大家要有一個(gè)共同的認(rèn)知，我們非常清楚沒有觀眾就沒有戲劇，沒有觀眾你叫排練頂多叫彩排也不叫戲劇。

我們當(dāng)下做這個(gè)東西一定要知道我們在哪些點(diǎn)在什么地方和觀眾有交流，而不是我想跟你聊這個(gè)事你根本不想跟我聊這個(gè)事，那也沒的聊。我覺得傳統(tǒng)文化和今天的勾連就說的一點(diǎn)就是臺上和臺下在今天就一個(gè)什么樣的東西做交流，這就是一個(gè)勾連點(diǎn)。只有把那個(gè)東西明確的找出來，這個(gè)戲到了劇場才有意義。我們大幕拉開我們期待同樣一個(gè)東西就是被感動，關(guān)鍵是臺下被感動，臺下的觀眾感動了臺上，這種雙向的感動才是最迷人的，就是人和人之間的面對面的那份感動，因?yàn)槲覀兏杏X到下面觀眾情緒的變化，觀眾看到臺上所有人從內(nèi)心發(fā)出的那種情感，才是大家愿意來看的東西。有人說看錄像跟看現(xiàn)場不一樣，那沒法一樣，我覺得傳統(tǒng)和今天最后回歸要到當(dāng)下。

關(guān)紀(jì)新

中國老舍研究會前任會長

滿族文學(xué)與文化研究家、老舍研究家

中國多民族文學(xué)理論評論家

在我們中國的話劇舞臺上，大家都是話劇謎，大家喜歡話劇肯定都知道中國話劇最高成就肯定有兩個(gè)戲大家會同意，一個(gè)是曹禺的《雷雨》，一個(gè)是老舍的《茶館》。這兩個(gè)戲風(fēng)格藝術(shù)作者的背景大相徑庭，這兩個(gè)戲區(qū)別之大我們做研究的今天也沒有研究透，他們究竟區(qū)別有哪些？大家確實(shí)可以這么說：老舍的《茶館》是打破西洋文明戲以及中國劇作家學(xué)西洋文明戲絕頂?shù)捻旓L(fēng)，《雷雨》《日出》完全是另外一個(gè)路子，以至于你跟人家無法描述《茶館》究竟說了什么，你告訴人家寫了三個(gè)歷史階段，一個(gè)茶館里面發(fā)生的各種各樣的人物的小故事，把它編排在一起這無法想象，第一幕和第二幕差了十年，第二幕和第三幕差了幾乎30年更無法表現(xiàn)。傳統(tǒng)的戲劇要么從西方傳回來，要么故事非常的曲折尖銳，要么就是表現(xiàn)它的心理猶疑變化碰撞。

老舍的戲我用兩個(gè)字概括，就是“文化”，它是整個(gè)文化，老舍的戲把它打開、打合，三個(gè)戲里面無數(shù)小人物在那個(gè)舞臺上，密不透風(fēng)的情節(jié)在整個(gè)三部戲的發(fā)展中描寫了很遠(yuǎn)的三個(gè)歷史階段。只有老舍把它想象出來把它寫出來被大導(dǎo)演把它排出來，這種排出來之后中國人、外國都接受了，所有人看到之后一邊看一邊掉眼淚，有的是喜淚有的是悲淚，老舍的戲我覺得特別的怪怪的一個(gè)東西它類似于一個(gè)大悲劇的喜劇。《茶館》居然是一個(gè)喜劇，從開頭到結(jié)尾那個(gè)喜劇的場景不斷的出現(xiàn)，最后王掌柜最后去刺殺，沈處長上來洋腔洋調(diào)，所有的生命都是說不清楚的奇怪，它是一個(gè)大的喜劇是一個(gè)大的諷刺劇，而不是讓你從頭掉眼淚的劇。中國戲劇到了老舍已經(jīng)不是一般意義的傳統(tǒng)的，它通過老舍的那種出神入化的對中國的歷史、文化出現(xiàn)了這么大的轉(zhuǎn)機(jī)以至于以后的中國的話劇，比如說最突出的是人藝的話劇，如果追蹤看人藝的話劇會感覺往往出現(xiàn)的胡同往往是寫一個(gè)場域的京味十足，老舍開始了中國話劇的先河。