杜甫的千古名篇《旅夜書懷》好在哪里？詩(shī)中體現(xiàn)了杜甫怎樣的胸懷？

《旅夜書懷》是杜甫晚年從成都離開去夔州的路上寫的，這個(gè)時(shí)期，杜甫的生活沒有起色，但是詩(shī)文技巧已臻化境。

作為格律大師的水平已經(jīng)穩(wěn)定，也就是說隨手一首詩(shī)，都是后人學(xué)習(xí)的模板。這段時(shí)間的《登高》為古今七律第一，不過要說意境多深，格調(diào)多高，杜甫本身是并沒有后人賞析作品時(shí)候的心態(tài)的。他在后期的詩(shī)固然有憂國(guó)憂民之心，但是更多地還是對(duì)自身飄零生活的喟嘆。

但是這并不影響詩(shī)圣這塊招牌的顏色，就好像我們稱李清照為愛國(guó)詞人一樣，其實(shí)她的作品都是小情調(diào)中的極品，只是靖康之恥的大社會(huì)環(huán)境為她的生活、作品注入了新的題材，新的風(fēng)格，從小的痛苦反映出社會(huì)大象的方方面面，透露出思鄉(xiāng)，思故國(guó)的情緒。所以，是時(shí)代造就了李清照。

杜甫也一樣，畢竟他在仕途上并沒有什么身份，能具體到什么國(guó)家大事？他只是眼界比一般人廣闊，能從自身的痛苦聯(lián)想到天下大眾。從某方面來說，同樣是時(shí)代造就了杜甫。

所以《旅夜書懷》這首詩(shī)你問體現(xiàn)了杜甫有多大的胸懷，充其量也就是從個(gè)人境遇出發(fā)對(duì)水深火熱中的天下民眾的感嘆，不必人為過多拔高。但是因?yàn)榧记傻某墒?，?shī)人的靈性，社會(huì)的閱歷，江湖的漂泊，使得他的隨便一首作品都是格律精熟，意境圓融，堪稱五律之樣板工程。

細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。

星垂平野闊，月涌大江流。

名豈文章著，官應(yīng)老病休。

飄飄何所似，天地一沙鷗。

這是一首仄起不入韻，押平水韻“十一尤”部的五律。平仄嚴(yán)合，音律流麗，字詞簡(jiǎn)單，意境開闊。具體平仄格律本人專欄有詳細(xì)講解，這里就不啰嗦。我們知道它是嚴(yán)格的格律作品就行。

那么它好在哪里？無非就是格式和內(nèi)容。嚴(yán)格合律就是格式的好，意境思路就是內(nèi)容的好。到了杜甫這個(gè)時(shí)期，一首近體格律詩(shī)要怎么寫，如何拗救，如何“起承轉(zhuǎn)合”，對(duì)他來說，都是庖丁解牛，毫不費(fèi)力。難得的是在規(guī)則之中的酣暢詩(shī)意表達(dá)，同樣游刃有余。

我們具體來看內(nèi)容。

首聯(lián)“起”，“細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟”。十個(gè)字內(nèi)容豐富，交代了時(shí)間、地點(diǎn)、天氣、狀況，迅速勾勒出一副水墨畫：微風(fēng)吹拂著江岸的細(xì)草，那立著高高桅桿的小船在夜里孤零地停泊著。而這些精致意象的選取又讓人感覺到詩(shī)人的心理：我就像夜色里岸邊迎風(fēng)擺動(dòng)的細(xì)草，又像暮色中江心孤獨(dú)漂泊的小舟。寫景，又寓情于景。

頷聯(lián)“承”，“星垂平野闊，月涌大江流”。承接首聯(lián)，深化寫景，這正是“起承轉(zhuǎn)合”的經(jīng)典寫法。這兩句也是千古名句，對(duì)仗工整，雄渾大氣，縱橫開闊，卻不是威武霸氣，而是一種文士的平和端莊。星星低垂天邊，顯得平野十分廣闊，月光隨波涌動(dòng)，大江滾滾東流。杜甫用這種極其宏大卻溫潤(rùn)的景象，反襯出“細(xì)草”、“獨(dú)舟”的微弱、渺小，就好像航拍鏡頭把一個(gè)人從大到小拉遠(yuǎn)成一個(gè)點(diǎn)的畫面，給人想象中的震撼。而“細(xì)草”、“獨(dú)舟”的渺小，其實(shí)就是詩(shī)人自身的渺小，渺小到變成“平野”、“大江”中的一個(gè)小點(diǎn)，升華出來的感覺有些像陳子昂泣下幽州臺(tái)，也有些蘇軾吹簫赤壁下的空靈。

一個(gè)孤獨(dú)的人，被蒼穹浩瀚所震撼，這其實(shí)也是人類共情。

這兩句來自他的偶像李白年輕時(shí)出蜀所作《渡荊門送別》：“山隨平野盡，江入大荒流?！?/b>但是杜甫的化用明顯要更勝一籌，從山水之勢(shì)上升到了宇宙的遼闊，給詩(shī)人、給讀者的震撼也就更強(qiáng)烈。