“文學(xué)里的中國”，我最初是被這個書系名所吸引的，只覺得這個角度很好，我很喜歡。

這套叢書共10冊，每冊選取一位中國當(dāng)代知名作家，如寫出《三體》的知名科幻作家劉慈欣，憑借長篇巨著《你在高原》獲得茅盾文學(xué)獎的當(dāng)代知名作家張煒，著名兒童文學(xué)作家曹文軒，以及我們熟悉的鐵凝，賈平凹，李洱等，將他們的中短篇名作，和部分長篇小說節(jié)選段落，匯集成書。

雖不能展現(xiàn)他們創(chuàng)作的全貌，但能讓讀者以簡單、便捷的方式，對當(dāng)代一些作家，以及他們的作品，有一個全面的了解。

因為工作的緣故，我最先翻開的是曹文軒的《水邊的文字屋》。

曹文軒，兒童文學(xué)領(lǐng)域的知名作家，中國首位國際安徒生獎獲得者，寫出過《草房子》、《山羊不吃天堂草》、《青銅葵花》、《根鳥》等許多優(yōu)秀的兒童文學(xué)作品。

這本《水邊的文字屋》，選入了曹文軒的兩個短篇小說，《田螺》和《小尾巴》，一個中篇小說《甜橙樹》，以及《草房子》、《紅瓦》、《蜻蜓眼》、《櫻桃小莊》等四部長篇小說的部分節(jié)選，都是比較具有代表性的。

因為之前對兒童文學(xué)了解的并不多，曹文軒、沈石溪等知名兒童文學(xué)作家，也就是僅僅知道個名字，并沒真正讀過他們的作品，這本書算是我第一次接觸曹文軒的作品。

讀完這幾個作品之后，我只想說，徐妍的導(dǎo)語，寫得非常之精準了！正如他所師承的中國古典形態(tài)的現(xiàn)代作家沈從文、汪曾祺等人，曹文軒的文學(xué)作品中，也透著唯美與典雅，極具古典美感。

氤氳的水鄉(xiāng)，樸實、純真、善良的水鄉(xiāng)子弟……文字都有一種純美感，筆下的人物都有一種純美感，他的文學(xué)是一種純美的文學(xué)。

像《田螺》一篇，作者用溫馨的、恬靜的筆調(diào)，去描繪田園生活，以及生活在水鄉(xiāng)的淳樸的六順和何九?？赡苡行┤藭X得，這些場景與現(xiàn)在快節(jié)奏的都市生活，會有很大的距離，缺乏真實感。但怎么說呢，就是美??！沉浸在這種恬靜的文字中，就是很享受??！

我們知道，兒童文學(xué)大多強調(diào)童真童趣，可以說，童趣是兒童文學(xué)最基本的構(gòu)成要素。關(guān)于這一點，曹文軒也有自己的看法。

在他的兒童文學(xué)創(chuàng)作理念里，童趣，不應(yīng)只是浮于表面的幼稚與簡單，真正的童趣，除卻需要孩童的本真以外，或許還應(yīng)該多一點雋永，多一點深刻。

這個說法很切中要害了。像現(xiàn)在市面上比較熱門，比較暢銷的一些兒童讀物，就會有曹文軒所說的這個毛病，就是浮于表面的幼稚與簡單，或是有太多成人矯揉造作的偽童趣。雖然有些很容易吸引到小孩子，但是缺乏雋永與深刻的兒童文學(xué)作品，可能流行一時，但很難成為經(jīng)典。

曹文軒的創(chuàng)作，一直是遵循自己的原則和理念的。如《小尾巴》一文，很有趣的一篇短篇小說，講述了小女孩珍珍和媽媽之間的故事。

珍珍原本是一個依賴性很強的小孩，對父母的依賴達到了登峰造極的地步，甚至影響到了媽媽的正常工作，但經(jīng)過一次迷路事件，珍珍的獨立意識被喚醒，而她的成長和獨立，卻留給媽媽惆悵和失落。

這里反映的是兒童與父母互相依存的關(guān)系，從兒童的成長視角來審視兩代人的情感依存關(guān)系，表面看來兒童的依附更強，但實際上父母對孩子的依附也絲毫不弱，只是以不同的形式展現(xiàn)而已。

包括后邊的幾個長篇節(jié)選《草房子》、《櫻桃小莊》等，都是故事情節(jié)充滿了童真與童趣，但內(nèi)里，又有它的深刻和雋永在。

總之，曹文軒的文字是美的，《水邊的文字屋》這個書名，真的跟曹文軒的文字氣質(zhì)很貼合。

最后，用徐妍在導(dǎo)語中的一段話，結(jié)束此文：

曹文軒始終都不是“潮流”中的作家，他與中國古典形態(tài)的現(xiàn)代作家一樣，既諳熟“潮流”，又疏離于“潮流”，不管“潮”來“潮”往，曹文軒都始終獨立于潮流之外，以詩美的語言創(chuàng)造一個水與夢共生的東方正典。