前些天，被一部動(dòng)畫(huà)電影的定檔海報(bào)給刷屏了。
這部電影就是日本動(dòng)畫(huà)大師宮崎駿的經(jīng)典之作《龍貓》。為了紀(jì)念這部電影上映30周年，吉卜力工作室特別制作了數(shù)碼高清修復(fù)版，并將在世界各地重映。
這也是中國(guó)觀眾首次能夠在大銀幕上，欣賞這位治愈了一代人的動(dòng)畫(huà)大師的經(jīng)典之作。
我們?cè)賮?lái)看看這款《龍貓》中國(guó)版的海報(bào)，妙在哪里？
海報(bào)的畫(huà)面為俯視的視角，小月與小梅兩姐妹，正一前一后走在一片“毛草”中，童趣十足。
但你仔細(xì)看，她們其實(shí)是在龍貓的肚子上玩耍。
設(shè)計(jì)的巧妙，別具匠心的構(gòu)圖，加上生動(dòng)有趣的創(chuàng)意和細(xì)膩的畫(huà)風(fēng)，光是看到這張海報(bào)，我們就能感到一股暖意涌上心頭。
日本觀眾也對(duì)這款海報(bào)贊不絕口，跪求日本也引進(jìn)這張海報(bào)，以至于被網(wǎng)友調(diào)侃為：這張中國(guó)版海報(bào)完全是“反向輸出”??！
而設(shè)計(jì)這張電影海報(bào)的人，就是被譽(yù)為“天才設(shè)計(jì)師”的黃海。
也許你沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)這個(gè)名字，但是他設(shè)計(jì)過(guò)的電影海報(bào)，你一定看過(guò)。
從業(yè)至今，黃海設(shè)計(jì)過(guò)的電影海報(bào)包括了《一代宗師》、《功夫》、《大魚(yú)海棠》、《我不是藥神》、《小偷家族》、《邪不壓正》等作品，而且無(wú)一例外都收獲了外界的一致好評(píng)。
設(shè)計(jì)師黃海的“觸電”之路始于2007年，當(dāng)時(shí)他已經(jīng)在廣告屆小有名氣。
但他還沒(méi)有為電影設(shè)計(jì)過(guò)海報(bào)。一次偶然的機(jī)會(huì)，他接到姜文的電影《太陽(yáng)照常升起》的海報(bào)設(shè)計(jì)任務(wù)。
要讓向來(lái)挑剔的姜文滿意，并非易事，更何況是剛剛接觸這份設(shè)計(jì)海報(bào)的黃海。
姜文導(dǎo)演的口味很刁，黃海做了幾百?gòu)埗紱](méi)能讓他滿意。最后，他做了一張“中國(guó)風(fēng)”的海報(bào)：
大紅的底色，中間是盤著頭發(fā)、穿著寬腿褲、光著腳往前邁步的周韻。
姜文一眼相中，這張海報(bào)最終成了電影的戛納版海報(bào)。
這是黃海第一次設(shè)計(jì)海報(bào)，但在戛納電影節(jié)上一亮相就艷驚四座，從此聲名鵲起。
在《太陽(yáng)照常升起之后》，黃海又為姜文先后設(shè)計(jì)了《讓子彈飛》、《一步之遙》、到最近的《邪不壓正》的電影海報(bào)。
入行之后的黃海，通過(guò)潛心對(duì)劇本的研究，讓他總能一針見(jiàn)血地在自己的設(shè)計(jì)中，提煉并表達(dá)出影片的本質(zhì)。
在此之后，黃海開(kāi)始受到大量知名導(dǎo)演青睞，包括陳凱歌、姜文、馮小剛、徐克、王家衛(wèi)、陳可辛等，設(shè)計(jì)出了相當(dāng)一部分的早期優(yōu)秀電影海報(bào)。
以下多圖預(yù)警：
《白銀帝國(guó)》
《念念》
《大魚(yú)海棠》
《捉妖記》
《太極》
《悟空傳》
《寒戰(zhàn)》
《小偷家族》
黃海曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：海報(bào)是電影的物料，物料最后都進(jìn)入導(dǎo)演的系統(tǒng)里。所以海報(bào)設(shè)計(jì)之前，要讀懂導(dǎo)演。
入行多年，黃海的電影海報(bào)設(shè)計(jì)逐漸成熟，風(fēng)格也十分多變，唯一不變的是讓人驚嘆的創(chuàng)意和構(gòu)圖。
即使影響力越來(lái)越大，黃海卻依舊低調(diào)，幾乎從不接受媒體采訪，始終堅(jiān)持用自己設(shè)計(jì)出的作品說(shuō)話。
他謙稱自己只是——
一個(gè)為電影做嫁衣的人！
在由黃海創(chuàng)作設(shè)計(jì)的眾多電影海報(bào)當(dāng)中，影響力最大、大眾關(guān)注度最高的無(wú)疑是香港導(dǎo)演許鞍華執(zhí)導(dǎo)的電影《黃金時(shí)代》的海報(bào)。
和黃海之前所設(shè)計(jì)的眾多華語(yǔ)商業(yè)大片的海報(bào)不同，《黃金時(shí)代》是一部標(biāo)準(zhǔn)的文藝史詩(shī)片。
導(dǎo)演許鞍華為此籌備了多年，請(qǐng)來(lái)了湯唯，馮紹峰，王志文，朱亞文，黃軒，郝蕾，袁泉等眾多實(shí)力派演員，來(lái)飾演了那些意氣風(fēng)發(fā)，充滿理想主義的民國(guó)文人，還原那個(gè)充滿自由理想、海闊天空的時(shí)代。
也正是因此，黃海認(rèn)為做許鞍華電影的海報(bào)，就必須“要把海報(bào)做得文藝到死”。
為此，他花費(fèi)了半年的時(shí)間，專門為影片設(shè)計(jì)五個(gè)不同風(fēng)格的國(guó)際版本。這些海報(bào)剛一亮相就收獲好評(píng)無(wú)數(shù)，甚至BBC直接把這部片子，列入當(dāng)年的威尼斯電影節(jié)最值得期待的影片。
「中國(guó)版」海報(bào)以最具特色的白紙濃墨，讓作家蕭紅頑強(qiáng)佇立紙上，既暗合蕭紅作為文人的一生，同時(shí)又讓小人物置身大時(shí)代的洪流之中的凄愴與孤獨(dú)，躍然紙上，預(yù)示了她一生的飄零。
而《黃金時(shí)代》的其他國(guó)際版海報(bào)也大有韻味，令人印象深刻。
「美國(guó)版」海報(bào)則直接將蕭紅的身影嵌入金色的鋼筆筆鋒當(dāng)中，這恰恰是片名《黃金時(shí)代》的寓意所在。
看似簡(jiǎn)單到近乎蕭條的廢鐵般的人生，靈魂卻豐裕如黃金萬(wàn)貫。這就是那個(gè)時(shí)代的文人，在炮火和磨難中拼出的一抹金色……
「法國(guó)版」海報(bào)則是兼具了浪漫與寫(xiě)實(shí)，并糅合了當(dāng)?shù)氐奈幕厣?，女人的蕭索，文人的倔?qiáng)，兩種極致的矛盾放在一起，形成了一個(gè)孤獨(dú)而又倔強(qiáng)的靈魂。
「日本版」海報(bào)則強(qiáng)調(diào)了電影中的愛(ài)情主題，蕭紅與蕭軍嬉戲于水墨。
最令人印象深刻的則是「臺(tái)灣版」海報(bào)。
漂浮在水面的羽毛象征了那個(gè)時(shí)代理想主義者們所面臨的顛沛流離的現(xiàn)狀，而遠(yuǎn)處朦朧的蕭紅的身影，卻依舊透著一股堅(jiān)定。
正如海報(bào)上所書(shū)的主題一樣：一切都是自由的。
這幾款海報(bào)根據(jù)在不同上映國(guó)家的特點(diǎn)，設(shè)計(jì)的立意、風(fēng)格和樣式都不一樣，卻無(wú)一例外得都向觀眾準(zhǔn)確傳遞出了影片的風(fēng)格和氣質(zhì)。
據(jù)說(shuō)，當(dāng)年向來(lái)對(duì)細(xì)節(jié)嚴(yán)苛的導(dǎo)演許鞍華看到這幾款海報(bào)之后，僅以“好”字蔽之，便無(wú)一處修改。
除了電影海報(bào)之外，黃海還曾經(jīng)為第52屆臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)設(shè)計(jì)了主視覺(jué)海報(bào)，再一次引發(fā)熱議。
2016年是楊德昌導(dǎo)演的名作《牯嶺街少年殺人事件》問(wèn)世25周年，為了致敬大師楊德昌和這部經(jīng)典作品，黃海借用了電影中的經(jīng)典一幕，作為設(shè)計(jì)靈感。
以張震飾演的男主角小四抬頭以手電筒照亮空中，既是回望初衷，也要走得堅(jiān)定，手中的光則是象征“電影之光”，照亮這個(gè)世界。
有趣的是，在黃海的海報(bào)設(shè)計(jì)中，幾乎很少把電影中的明星演員作為主體，從來(lái)不回選擇堆砌式的以大牌明星，來(lái)吸引觀眾。
在他的設(shè)計(jì)理念里——
故事，劇本才是核心。
所以在設(shè)計(jì)海報(bào)的時(shí)候，黃海會(huì)試圖理解劇本和導(dǎo)演的創(chuàng)作初衷，借用影片故事中的概念或是角色，再體味自己的感受，設(shè)計(jì)出有“中心力”的海報(bào)。
陳凱歌的《道士下山》是一部透著玄妙和禪機(jī)的民國(guó)功夫片，最適合獨(dú)具東方美學(xué)的中國(guó)式寫(xiě)意山水。
他為《我在故宮修文物》一共設(shè)計(jì)了6張不同的海報(bào)，每張海報(bào)上有不同的文物。
但你仔細(xì)看，在文物的殘缺部分，都有一個(gè)修復(fù)師正在工作，是不是非常貼合電影的主題？
最具有特色的可能是《哆啦A夢(mèng)：伴我同行》的中國(guó)版海報(bào)。
作為一部制造了無(wú)數(shù)童年回憶的經(jīng)典動(dòng)漫，黃海大膽地將哆啦A夢(mèng)這一經(jīng)典動(dòng)漫角色和中國(guó)四大名著糅合到一起，萌翻了無(wú)數(shù)觀眾。
可以說(shuō)，在黃海的個(gè)人設(shè)計(jì)美學(xué)理念當(dāng)中，中國(guó)風(fēng)和東方美學(xué)始終是最具有特色的元素之一。
而在今年，黃海參與負(fù)責(zé)了張藝謀導(dǎo)演的水墨武俠片《影》的海報(bào)設(shè)計(jì)。
《影》是張藝謀對(duì)于東方美學(xué)的一次嘗試。與張藝謀以往作品追求“濃油重彩”、華美艷麗的風(fēng)格相比，《影》融入了很多中國(guó)陰陽(yáng)哲學(xué)和水墨山水畫(huà)的元素，電影呈現(xiàn)出了一種國(guó)畫(huà)寫(xiě)意式的浪漫飄逸之感。
黃海在這個(gè)主題下，將電影中的太極陰陽(yáng)元素放到了海報(bào)中，鄧超一人分飾的兩個(gè)角色子虞與境州展開(kāi)生死博弈，劍拔弩張一觸即發(fā)。
太極圓環(huán)外是孫儷的角色暗自憂神。由此可見(jiàn)電影中鄧超的兩個(gè)角色沖突應(yīng)該很大，也必定與孫儷產(chǎn)生千絲萬(wàn)縷的愛(ài)恨糾葛。
而正是黃海的這種精益求精的設(shè)計(jì)理念，讓黃海設(shè)計(jì)的電影海報(bào)，成為了一件件匠心獨(dú)具的藝術(shù)品。
對(duì)于一部好電影來(lái)說(shuō)，一張優(yōu)秀的海報(bào)無(wú)疑是很重要的，它可以迅速抓住觀眾的眼球，提高觀眾對(duì)于影片的期待值。甚至從另一方面說(shuō)，從一張海報(bào)，就可以看出電影的質(zhì)量高低。
而黃海所設(shè)計(jì)的海報(bào)魅力在于——
他總能將電影的藝術(shù)、靈魂和故事完美地結(jié)合在一起，更讓很多人僅僅因?yàn)樗O(shè)計(jì)的海報(bào)而去看相關(guān)的電影。
有不少人說(shuō)評(píng)價(jià)說(shuō)：
黃海用一己之力將國(guó)內(nèi)海報(bào)設(shè)計(jì)拉升到了國(guó)際頂尖水平。
而對(duì)此黃海卻只是一笑而過(guò)。
他說(shuō)：
每部電影都有一個(gè)世界，海報(bào)就是開(kāi)一個(gè)窗口去看這個(gè)世界。
