作 者 |? J先生
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熱播古裝劇《清平樂(lè)》終于要迎來(lái)大結(jié)局了。
這部以宋仁宗為主線的電視劇，其制作精良的服化道，色彩淡雅的生活畫面，每一幀都彰顯著宋人獨(dú)特的生活美學(xué)，在網(wǎng)絡(luò)上也掀起了一股不小的“宋朝熱”。
雖然，宋朝戰(zhàn)亂頻繁、紛爭(zhēng)不斷，但是在重農(nóng)興商、尊崇文化的理念下，不僅經(jīng)濟(jì)、文化極為繁榮，尤其是宋代的玉器，其審美水平更是到達(dá)了歷史上的一個(gè)巔峰。
玉器材質(zhì)素凈含蓄
宋代的玉器，多以和田白玉和青玉為主，溫潤(rùn)細(xì)膩的玉石經(jīng)過(guò)匠人們的用心雕琢，從而彰顯出獨(dú)特的美感。
尤其是用晶瑩潔白、細(xì)膩油潤(rùn)、近于無(wú)瑕的羊脂白玉雕刻的玉器，更是受到了上到帝王、下到百姓的一眾追捧，成為玉器中不可多得的珍品。
玉器紋樣清新淡雅
宋代以玉比德，相較于唐代工藝的恢弘氣魄與豪邁之風(fēng)，宋代的玉器則更加的內(nèi)斂含蓄，貼近生活，給人以清新淡雅之感。
從宋代開(kāi)始，玉器不再是皇宮貴族的專屬，正式作為一種商品在民間流通起來(lái)。紋飾內(nèi)容也逐漸向人們的生活靠攏，出現(xiàn)了許多迎合百姓的世俗化內(nèi)容，呈現(xiàn)出濃厚的民俗色彩。
宋代的紋飾種類主要分為人物、動(dòng)物、植物、幾何四類。
人物類
人物形象在宋代玉器中較為突出，主要分為兩類：一類是宗教人物形象；另一類是社會(huì)各階級(jí)的形象，比如婦女、武者、文人等等；
在人物類紋飾中，最為典型的玉器便是玉雕童子，不僅數(shù)量巨大，而且這種獨(dú)特的紋樣，一直延續(xù)到明清時(shí)期。
宋代的玉童形象，通常頭比較大，頭發(fā)根根分明，留有宋人的發(fā)飾，眉毛為八字眉，鼻子為蔥管小鼻，耳朵靠近鰓部，口形小，身著開(kāi)袖短褂和肥腿長(zhǎng)褲，衣紋褶皺流暢，線條飄逸，衣角微微卷起，用米字紋裝飾。
其中，雙手握蓮的執(zhí)蓮?fù)樱钟小吧徤F子”之意，童子的造型生動(dòng)活潑，所持的荷花飽滿多瓣，蓮蓬中細(xì)膩的刻畫出果實(shí)，宋人以此來(lái)表達(dá)出對(duì)兒孫滿堂的美好期許。
動(dòng)物類
宋代玉器的動(dòng)物紋樣十分豐富，包括花鳥(niǎo)紋、魚(yú)紋、龍鳳紋、雁紋、螭紋、獸面紋等紋飾，動(dòng)物形象溫和，線條圓潤(rùn)，紋飾更加貼近生活，大多具有吉祥的寓意。
宋代的花鳥(niǎo)紋，雖然繼承了唐代的花鳥(niǎo)主題，但是由于受到當(dāng)時(shí)繪畫藝術(shù)的影響，多呈寫實(shí)風(fēng)格，在形態(tài)上以纖細(xì)秀美著稱，其中最受歡迎的造型便是口銜瑞草或展翅翱翔的鳥(niǎo)的形象。
宋代玉器的花鳥(niǎo)紋，花的花蕾、花瓣、花莖一應(yīng)俱全，鳥(niǎo)的頭部比較簡(jiǎn)單，眼部有有三角形眼(陰刻)，小圓坑眼，細(xì)長(zhǎng)的丹鳳眼；羽毛層次鮮明，細(xì)致入微；尾部分為陰刻線尾、連珠式孔雀尾等多種樣式；
花鳥(niǎo)一體的紋飾造型，自然恬靜，蘊(yùn)含著濃濃的生活氣息，極富藝術(shù)價(jià)值。
除了繼承唐代的花鳥(niǎo)紋之外，宋代的螭紋同樣也是從漢代的紋飾轉(zhuǎn)變而來(lái)。
不同之處在于，螭尾部位的三瓣花葉形則是宋代的獨(dú)創(chuàng)。宋代的螭紋頭型窄長(zhǎng)，五官集中在頭前部位，頸部細(xì)長(zhǎng)，腦后有角，整體看起來(lái)形態(tài)溫和，轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N寓意吉祥的圖案。
除了繼承了唐代的花鳥(niǎo)紋和螭紋之外，跳躍的魚(yú)紋樣式則是宋代新出現(xiàn)的玉雕品種。
宋代的魚(yú)紋身形較為古樸，呈跳躍狀，身上光素?zé)o紋，部分雕刻有斜方格紋或圓片紋，魚(yú)尾呈扇形或是兩岐形。
其中，最為獨(dú)特的地方在于點(diǎn)眼之法，采用小點(diǎn)眼或小圈眼法，將魚(yú)的形態(tài)雕刻的惟妙惟肖，十分傳神。
在宋朝玉器中，龍紋是最為常見(jiàn)的紋飾。與唐代威武氣派的玉龍相比，宋朝的玉龍則比較精細(xì)古樸，注重細(xì)節(jié)的刻畫。
宋代的龍紋在形態(tài)上主要表現(xiàn)為：龍頭長(zhǎng)而窄，眉毛突出，上唇較薄，長(zhǎng)發(fā)及龍須呈現(xiàn)飄拂狀，龍后腿上?？逃谢鹧婕y，周圍常常伴有海水、云作為陪襯，如同騰云駕霧一般。
植物類
宋代經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，生活安定，人們更加注重精神生活的享受，種花、賞花便成為了生活中的一部分。
宋代的植物類紋飾主要以牡丹、芍藥、菊花，荷花為主，花卉的造型生動(dòng)自然，花枝交錯(cuò)，呈現(xiàn)出多層次立體的效果，寓意富貴、平安。
幾何類
除了植物類、動(dòng)物類、人物類的紋飾之外，幾何類的紋飾也是宋代玉器中非常重要的品類之一。
幾何類紋飾包括繩紋、云紋、谷紋、蒲紋、乳釘紋等樣式。
之前，J先生在蒲席都能做紋樣？8個(gè)你應(yīng)該知道的傳統(tǒng)玉雕紋樣！?文章中，曾詳細(xì)介紹過(guò)這幾種紋飾，具體內(nèi)容可以看這篇文章哦。
發(fā)古之巧，形后之拙，于細(xì)微處見(jiàn)功夫
《禮記.學(xué)記》中曾說(shuō)過(guò)：玉不琢，不成器。
宋朝是我國(guó)玉雕工藝非常發(fā)達(dá)的時(shí)期，玉雕行業(yè)初具規(guī)模，玉雕市場(chǎng)應(yīng)運(yùn)而生，從皇室到民間，出現(xiàn)了許多以制造玉器為主的玉器工坊，再加上宋徽宗趙佶嗜玉成癮，這些都在一定程度上促進(jìn)了宋代玉雕工藝的發(fā)展。
宋朝的玉雕工藝主要表現(xiàn)為以下五個(gè)方面：
1、鏤雕的廣泛應(yīng)用。
宋朝時(shí)，鏤雕工藝開(kāi)始被大規(guī)模的使用，出現(xiàn)了單層、多層透雕的表現(xiàn)形式。
在雕琢工藝上，鏤空、琢磨、拋光等達(dá)到了精工的程度，構(gòu)圖精致，雕琢細(xì)膩，層次分明，造型多樣，使得玉器整體呈現(xiàn)出輪廓鮮明、溫潤(rùn)厚重之感。
除此之外，宋朝還開(kāi)了深層立體鏤雕制作之先河，為元明清三朝的鏤雕工藝提供了先例，對(duì)于后世的制玉工藝產(chǎn)生了很大影響。
2、圓雕工藝的提高
宋朝的圓雕工藝，在繼承漢唐圓雕工藝的基礎(chǔ)上，有了進(jìn)一步的提升與發(fā)展。
圓雕的概括性很強(qiáng)，刀法純熟，有形有勢(shì)，造型生動(dòng)，栩栩如生，常常被運(yùn)用到人物題材和動(dòng)物題材的玉雕作品上。
3、“宋工”的形成
宋代的雕刻刀法，主要有兩種風(fēng)格：
一種是繼承了漢代的粗疏刀法，不拘小節(jié)，給人一種簡(jiǎn)單大氣之感；另一種刀法則更為細(xì)密，匠人們將鏤雕、圓雕、鉆、鑿等多種雕刻工藝巧妙的融合在一起，注重細(xì)節(jié)的刻畫，這種獨(dú)特刀法被稱為“宋工”。
“宋工”雕刻的形成，開(kāi)啟了遼、金、元、明、清的細(xì)密雕刻風(fēng)格的先河，對(duì)于后世的玉雕產(chǎn)生了極大的影響。
4、“陰刻線刻法”的使用
宋代玉器雕琢的紋飾種類較多，采用“陰刻線刻法”的技藝進(jìn)行雕刻，使得線條更加委婉流暢，更能突出寫實(shí)的風(fēng)格。
所以，在宋代的玉器中，從動(dòng)物類紋飾到植物類紋飾，再到人物類紋飾，均能看到陰刻線刻法的應(yīng)用。
5、巧色巧雕，形神兼?zhèn)?/b>
能巧就玉材之色澤，而施以適宜之雕刻，是宋代玉雕最為顯著的特征。
明代學(xué)者高濂在《燕閑清賞箋》中曾盛贊“宋工制玉，發(fā)古之巧，形后之拙，無(wú)奈宋人焉?！?/p>
玉雕匠人們采用現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法，根據(jù)玉材本身的色澤特點(diǎn)，以高超的表現(xiàn)技巧，將繪畫與雕刻相結(jié)合，既能突出對(duì)象的內(nèi)心世界，又能準(zhǔn)確的掌握細(xì)節(jié)，從而做到了起伏自然，轉(zhuǎn)折合理，真實(shí)精煉。
J先生說(shuō):
下一期，J先生將從玉器種類以及市井玉器等方面，進(jìn)一步對(duì)宋代玉器進(jìn)行剖析，請(qǐng)持續(xù)關(guān)注我們的專欄哦~
參考資料：
剖析宋代玉器雕琢工藝的特征—葉培成
宋代玉器紋飾研究—鄧乘乘
中國(guó)宋代玉器的主要特征與文化藝術(shù)風(fēng)格（下）—何松
淺談宋代玉器—李春英
