“上帝從來不會對任何人施舍“最幸福”，他在所有人的欲望前面設(shè)下永恒的距離，公平的給每一個人以局限，如果不能在超越自我局限的無盡路途上去理解幸福那么史鐵生的不能跑與劉易斯的不能跑得快是等同的，都是沮喪和痛苦的根源。”

七年后，再次打開這本七年前因為先入為主覺得文字基調(diào)深沉，無法凈心消化而暫停的《我的地壇》的一瞬間，我的靈魂被深深觸動了。

七年里內(nèi)心深處有些東西在一點點死去，而有些東西在一點點蘇醒活起來，有時突然就很玄妙的進入一種狀態(tài)，由一種狀態(tài)牽引而進入另外一種狀態(tài)，順理成章天衣無縫，不同的時間做同一件事的心情和了悟截然不同。

從懷弟弟開始，印象深刻的，從《我的地壇》（暫停又撿起），到《目送》，到楊絳的《我們仨》、《走在人生邊上》，到村上春樹的《當我談跑步時，我談些什么》，到李娟的《遙遠的向日葵地》，到《傅雷家書》，到韋斯特弗《你當像鳥飛往你的山》，到林語堂的《蘇東坡轉(zhuǎn)》，到蔡磊的《相信》，到《瓦爾登湖》，再到《平凡的世界》（部分），到《紅手指》，《明朝那些事兒》（部分），到《無盡與有限》?，F(xiàn)在弟弟六歲了，七年時間，L先生曾說我有時苛求自己和身邊的人像書中的完美角色一樣，現(xiàn)在在慢慢丟掉這些，是好現(xiàn)象，現(xiàn)在再次撿起《我的地壇》，像是宿命注定了一樣，我的神思也在流向世界，不再理想化。

音響里開始單曲循環(huán)放《7years》，似乎這種模式可以讓感覺上讀書的時間永遠定格在這一刻，記憶中好像歌曲在那里，歌詞卻不在那里。

我徘徊在《我與地壇》的文字盛宴中，享受著好奇、驚喜、不知所措、如饑似渴停不下來，作者對事件敏銳的捕捉，對文字信手拈來的調(diào)遣，巧妙結(jié)合的行云流水，甚至讓我對一些本不感興趣的事件也產(chǎn)生了濃厚的讀下去的欲望。

與世界最初的相見或許都是以簡單開始，但印象深刻，慢慢的欲望萌生……

我情不自禁的提起顫抖的手寫寫劃劃，又因望塵莫及而忍不住感嘆羨慕，這種時刻是無比享受的，不想錯過每一秒的，直到尿意憋不住非起來不可，已經(jīng)是四小時后。

想起還有采買任務(wù)，不得不起身前往菜市場，思緒卻一直留在書中，我閉嘴吹氣企圖讓自己趕緊脫離這種狀態(tài)，直到聽到節(jié)奏不太對的鼓聲，我邊走邊找尋，在遠處一小片空曠的樹林里有四個人在排練，兩個領(lǐng)隊，抬手捶下，雙臂時而交替時而平行，鼓槌利落的打在鼓面，發(fā)出“咚，咚，咚咚，咚”的聲響，后面兩個學著相同的動作打空鼓，架勢神似，或許是訓練沒有多久，他們有時各自為營有時整齊劃一，我往前走了沒多久，他們的鼓聲就被樹林層層阻隔消磨殆盡了，走了沒多久又聽到另一處若隱若現(xiàn)的音響聲中夾雜著整齊的鼓聲。

在各種車流聲為主流的地段，不太強勢但又存在的鼓聲好像一股清流，在用不屈的力量向普通喧戰(zhàn)，在向過去的時間證明“我”來過。

正像書中那些跳動的文字精靈不停的活躍在我的腦海中一樣，這樣的逆流之勢銳不可當。

文字創(chuàng)造的情懷開辟的另一個空間，像鼓聲一樣吶喊，讓我們對可能遺漏的一些東西產(chǎn)生共鳴。

這個時候我覺得自己擁有整個世界，我可以自然的把思緒轉(zhuǎn)移給我看到的情景，也因為看到的情景而關(guān)聯(lián)到我此時的心境，這是一件無比幸運的事。

如果我能寫的東西越來越多，那么我的世界就會越來越大，那么我失去的就會顯得微乎其微了。

所以最后作者說的“地壇在我”，我理解是，這個曾經(jīng)讓我的內(nèi)心平靜下來，讓我開始寫作的地方，給予我精神慰藉的地方，已經(jīng)讓我看到的世界變得越來越大。最初從那個倔強失魂落魄完全沒法慮家人感受想逃避一切獨自跑過來的小伙子在地壇看到了寧靜荒蕪但不衰敗的園子，他就像是上帝為了讓人活下去故意留給他的一個誘人謎語，在那里，他可以隨意默坐、呆想，理一理紛亂的思緒，窺一窺他自己的心魂，他明白，人一出生，出生就是一個不可辯解的命題是一個事實，死亡是一個必然會到來不必急于求成的結(jié)局。

他看到了一對普通夫婦隨著年歲的變化，自然衰老，他看到了一個熱愛唱歌的小伙子的離開，看到了一個瀟灑的愛喝酒的老人，看到了捕鳥漢，看到了樸素優(yōu)雅的女工程師，情不自禁的希望她所遇到的都是美好的，遇到一個因為身份問題，始終沒有好運的長跑運動員，看到了一個漂亮但不幸運的女孩。

世界總是會有差別存在，不是你就是你，會成為差別的一端和另一端。而當你成為差別的底端，你就是那個抱怨上帝對你不公平的人，那又能怎樣，只能無言的尋找上帝給你苦心安排的讓你能活下去的救贖之路，好歹好好活下去，差別頂端的人最后也逃不過死亡?？创┝诉@些以后，輕松了，開始尋著萌生的欲望去寫，去更好的活，去讓自己的世界越來越廣闊，于是地壇已不是這個園子，是時候叫醒那個倔強的小伙子，回到美好的內(nèi)心世界里去，我還可以，只要我想，我可以寫下去，我的世界越來越大……

《好運設(shè)計》部分，一切好運設(shè)計原由都是合理的，所有的說明都是完整的，一次一次矯正所謂的好運，但是走到最后，還是進入命運的圈套，幸運的人及早的知道把生命的目的轉(zhuǎn)向過程，從苦難中獲取幸福，從虛無中創(chuàng)造意義，比起蒼白的說生命在于過程，史鐵生的文字更容易讓人情不自禁的鉆進他的文字世界，不屈的，坦誠的一點一點，一層一層一面一面去撥開的文字讓我們一點點去理解直到更深入的地方，捕捉到自己的影子，找到心靈的契合點，給予我們一種想要突破自身局限的力量。

在《老家》部分，母親的突然離開讓十年來誰也不敢提及“母親”這個詞的三個人十年之后不約而同去給母親掃墓，花十年的時間去接受母親離世這個事實后，在回到母親出嫁前的那間小屋。史鐵生寫到“一九四八年，母親十九歲，未來其實都寫好，站在四十六歲的地方看，母親的一生已在那一陣喜慶的嗩吶聲中一字一句的寫好了不可更改”，理性中的柔情會讓時間折疊，這個時候他也是她。毋庸置疑，未來的某個時刻，我的孩子會像我們一樣，在分秒間突然跟隨精神的指引從世間桃花源中神思蔓延，突然理解一種急不來的宿命，突然淡然的接受一切，包容世間的一切。

……

我興奮的對姐姐說，我看到一本好看的書，我看完傳給她，她高興的答應(yīng)了。期待她的讀書感受

或許我還有更多的感受，再次精讀完后再論