說到朱淑真，人們總會(huì)拿她和同時(shí)期的李清照比較。不得不承認(rèn)，比起李清照，朱淑真詞作的格局略小。李清照占了家世背景的便宜，有著比朱淑真更深厚的家學(xué)支持、更開闊的眼界、更多元的關(guān)注點(diǎn)。
從人生際遇來看，李清照過得快樂的那些日子比朱淑真快樂得更徹底，痛苦也痛苦得更深邃，可以說，李清照比起朱淑真有著更多人生中的“高峰體驗(yàn)”。這些都極大程度上影響了她的作品，使之更朗闊、更率直。
出身市井小民家的朱淑真，婚姻不幸，才華埋沒，一生抑郁不得志。
于是，比起李清照，朱淑真的詞中多了些紅塵煙火，
多了沉溺，多了自憐，多了怨憤，多了那種小兒女似喜還憂的情思，多了那種呼喊出口又不敢高聲的掙扎。
她亦是動(dòng)搖的、猶豫的、時(shí)不時(shí)自我質(zhì)疑的，她是一個(gè)擰在一起的矛盾體。這樣的她，似乎更接近平凡的你我。
在朱淑真死后為她收集佚作，編撰成《斷腸集》的魏仲恭曾評價(jià)朱淑真的詩詞：
清新婉麗、蓄思含情，
能道人意中事，
豈泛泛者所能及，
未嘗不一唱而三嘆也。
“能道人意中事”，正是我偏愛她的理由。
【少年聽雨歌樓上】
我最早知道幽棲居士此人，還是初中作剪報(bào)的時(shí)候。在報(bào)紙的中縫看到了朱淑真的一首“斷腸謎”，當(dāng)時(shí)年紀(jì)小，只覺得有趣。
下樓來，金錢卜落；
問蒼天，人在何方？
恨王孫，一直去了；
詈冤家，言去難留。
悔當(dāng)初，吾錯(cuò)失口；
有上交，無下交；
皂白何須問？
分開不用刀；
從今莫把仇人靠；
千里相思一撇消。
這是一首拆字格的字謎，謎底是“一二三四五六七八九十”。
后來方知，字謎往往是作為節(jié)慶時(shí)的玩物。元宵佳節(jié)，卻作這種字字句句分道揚(yáng)鑣的謎語，是何等決絕，又是何等傷心。
據(jù)推測，這首字謎是寫給她那個(gè)因父母失審而錯(cuò)嫁的丈夫的。朱淑真的丈夫，一說是文法小吏，一說是市井商人，總之不是能理解朱淑真的知音人。
據(jù)傳朱淑真曾為遠(yuǎn)行的丈夫寄去一封全是圈圈點(diǎn)點(diǎn)的信，夾縫中蠅頭小楷，寫著一首《相思詞》：
“相思欲寄無從寄，畫個(gè)圈兒替；
話在圈兒外，心在圈兒里。
我密密加圈，你須密密知儂意：
單圈兒是我，雙圈兒是你；
整圈兒是團(tuán)圓，破圈兒是別離。
還有那說不盡的相思，
把一路圈兒圈到底?！?/b>
如此看來，朱淑真是對這段婚姻曾經(jīng)有過寄望的。這首詞濃情蜜意，宛然一個(gè)熱戀中的少女。
這般俏皮而又直白的表達(dá)，直近乎俚曲，是李清照斷然不會(huì)寫給趙明誠的。想必若非朱淑真饒有生活情致，那就是額外照顧不愛好詩文的丈夫。
但是這般心意終究還是錯(cuò)付了，“鷗鷺鴛鴦作一池，須知羽翼不相宜”，精神需求不在一個(gè)層面的結(jié)合，終歸是痛苦的?！皩幙杀阒ι侠?，不隨黃葉舞秋風(fēng)”，于是朱淑真離開丈夫，回到娘家，獨(dú)居郁郁而終。
【壯年聽雨客舟中】
減字木蘭花·春怨
獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)唱獨(dú)酬還獨(dú)臥。
佇立傷神，無奈輕寒著摸人。
此情誰見，淚洗殘妝無一半。
愁病相仍，剔盡寒燈夢不成。
這首《減字木蘭花》，是公認(rèn)的朱淑真詞作中水平較高的一首，也是《唐宋詞鑒賞辭典》中所收錄的朱淑真詞作七首其一。
音韻協(xié)調(diào)、情緒連貫，而且情境逐句遞進(jìn)，從白日的百無聊賴獨(dú)行獨(dú)立，到洗盡殘妝后的擁衾難眠，字字含淚寫出。
首句一連五個(gè)“獨(dú)”字，行坐酬唱臥，俱是形單影只，寫盡了詩人的百無聊賴和孤獨(dú)寂寞。能與之相較的，怕是只有李易安“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”之句了。
朱淑真留存于世的詩詞中，有很大一部分都是在寫自己離開夫家之后的這段生活，
不僅有“五獨(dú)”的凄楚，也有著
自娛
“孤窗鎮(zhèn)日無聊賴，編輯詩詞改抹看。”
自憐
“自覺近來清瘦了，懶將鸞鏡照容光?！?/b>
豪壯
“簾外有山千萬疊，醉眸渾作怒濤看?！?/b>
孤恨
“獨(dú)宿廣寒多少恨，一時(shí)分付我心頭。”
怨憤
“東君負(fù)我春三月，我負(fù)東君三月春?！?/b>
不甘
“磨穿鐵硯非吾事，繡折金針卻有功?！?/b>
我最愛的是其中幾首《菩薩蠻》，下闕比起上闕更好，“人憐花似舊，花不知人瘦。獨(dú)自倚闌干，夜深花正寒?！薄扒橹焐戏N，飄落深巖洞。不管月宮寒，將枝比并看?！爆F(xiàn)摘一首完整的于下：
菩薩蠻
山亭水榭秋方半，鳳帷寂寞無人伴。
愁悶一番新，雙蛾只舊顰。
起來臨繡戶，時(shí)有疏螢度。
多謝月相憐，今宵不忍圓。
《菩薩蠻》這個(gè)詞牌屬小令，前后片各兩仄韻兩平韻，兩句一韻，平仄轉(zhuǎn)遞，本身就有一種民間小調(diào)般的清靈。而朱淑真詞風(fēng)婉麗，正能將這個(gè)牌子發(fā)揮得絕妙。
秋色恰好，庭院堪賞，可惜我獨(dú)居簾幕之后，無人陪伴。心頭又翻上一段新愁，眉頭還顰成了往常的樣子。起身倚窗而望，不時(shí)有點(diǎn)點(diǎn)螢火從眼前劃過。感謝月亮憐惜，今晚都不忍心月圓。
這首詞初見不覺驚艷，直到我有一次和朋友聊起秋夜獨(dú)飲，一時(shí)興起胡謅，不拘格律寫起“詩”來。朋友寫：“青瓷小碟呈豆茴，無人把盞勸少杯。抬頭須見銀盆月，月下只影對綠醅?！?/p>
我便和了一首：“獨(dú)飲樓頭怯清寒，心事倚遍小闌干。多謝霜娥相照我，顧影今宵不忍圓?！迸笥咽①?，為之擊節(jié)，我這才發(fā)現(xiàn)自己化用的是朱淑真詩句，讀時(shí)不經(jīng)意，這兩句詩卻早印上心頭。
細(xì)細(xì)品讀，這首詞前六句皆有強(qiáng)自壓抑的寂寞清愁，像是佳人獨(dú)立中宵的背影。而最后兩句為之一轉(zhuǎn)，像是佳人轉(zhuǎn)過臉來強(qiáng)顏歡笑，眼眶中卻滾下淚來。
這句“多謝”看似是通達(dá)的自我解嘲，實(shí)則更悲入骨髓。我只能謝謝你了，月亮，因?yàn)槌四愕妮x光相伴，我一無所有。團(tuán)圓月照團(tuán)圓人，這般殘?jiān)?，恰照著我這般孤影罷了。以笑語寫悲聲，文心有曲折，幾人能知？
【而今聽雨僧廬下】
說起來，讓我從文字上找到與朱淑真這位女詞人的共鳴的，不是她更享稱譽(yù)的詞作，而是她的一首詩，題名《自責(zé)》。
悶無消遣只看詩，不見詩中話別離。
添得情懷轉(zhuǎn)蕭索，始知伶俐不如癡。
自責(zé)，所責(zé)為何？是責(zé)怪自己少時(shí)憨癡，讀詩牛嚼牡丹，只當(dāng)解悶？是責(zé)怪自己太幼稚，不懂得詩中講述的別離苦楚嗎？
詩人緊接著話鋒一轉(zhuǎn)：而今閱盡人事滄桑，終于體味到情懷蕭索，卻才知道，如今這種心思細(xì)密的“懂得”，還不如從前“不懂”的憨癡。
想必朱淑真提筆寫下這首詩的時(shí)候，是羨慕著那個(gè)托著腮，捧著詩書翻得飛快的自己吧？
當(dāng)年的那個(gè)癡兒，“不見”的又何止別離？怨憎會(huì)，愛別離，求不得，年增歲添，能讓我們情懷蕭索的事物越來越多。
一個(gè)“轉(zhuǎn)”字，像是帶點(diǎn)自嘲的苦笑。我們不像年少時(shí)那樣能輕易得到單純直接的快樂，反而囿于一些更細(xì)密更幽微更難以言說的情感。
我們開始察覺到很多曾被我們視作平常的句子的好，開始懂得“思念父親，最不能忘懷的是他的背影”，開始懂得“心思不能言，腸中車輪轉(zhuǎn)”，甚至開始懂得“庭有枇杷樹，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如蓋矣”。
為什么會(huì)懂呢？是因?yàn)樽约和瑯右步?jīng)歷過了。所以，“不懂”多好啊，不經(jīng)歷這些，多好啊。始知伶俐不如癡，始知伶俐不如癡。
龔自珍《己亥雜詩》中的一首恰可作為這首詩另一角度的注解：
“少年哀樂過于人，歌泣無端字字真。既壯周旋雜癡黠，童心來復(fù)夢中身?！?/p>
所謂成長，也許就是從這個(gè)世界那里不得不接受一些東西，受過傷，流過血，把疤痕融進(jìn)血肉，接納這些煙塵風(fēng)火成為自己身心的一部分。
可嘆聽雨三重，最令人傷感的，是如今鬢已星星也的，曾是歌樓上紅燭羅帳邊的那個(gè)少年。
若無其才，世間便是多了位安樂一生的女子，少了位另后人嘆惋的詩人。
始知伶俐不如癡，
是也？非也？
