文\ 王天垚

瑪塞爾?索瓦熱奧在病痛與情感崩塌的雙重絕境中，用文字完成了人格的覺醒。和尚這本書，讓我覺得生活是由一連串的日?，嵤陆M成，我們不得不屈從，養(yǎng)成某種普通的性格。

這本書的核心脈絡(luò)是1930?年法國療養(yǎng)院，29?歲的瑪塞爾身患肺結(jié)核，又遭遇戀人以 “友誼長存” 為由的分手。51 封未寄出的書信構(gòu)成了全書主體。書信體的結(jié)構(gòu)當(dāng)代文學(xué)中我最早接觸的是《香草山》，讀了那本書，我理解了羅素的偉大，世事喧囂，人生寂寞。我一直以為，支撐我生活的動力，便是羅素所稱的三種單純?nèi)欢謽O其強(qiáng)烈的激情：對愛情的渴望、對知識的渴求，以及對于人類苦難痛徹肺腑的憐憫。人生的生活的動力失去了，那么這個人如同行尸走肉一樣。

“誠然，我們會有衰老的一天。那時候，我們不愁沒有事情做，我們把這些年里積攢下來的一大箱子情書展開，一封一封地重新閱讀。每一封信都對應(yīng)著一段青春時代意氣風(fēng)發(fā)的歲月，每一份信都對應(yīng)著一種青澀年華欲語還休的心情?！闭杂凇断悴萆健?，但是瑪塞爾?索瓦熱奧只是一味的訴說自己的孤獨(dú)和渴望，比如說“走廊里，各種各樣的咳嗽聲回響著，它們飄在冰冷的寒夜里，其中有一個從來沒見過的年輕女孩的咳嗽聲，整夜整夜，不知疲倦，沒有停息，像干木頭裂開的聲音”作者的獨(dú)特的感受，孤獨(dú)，所以一切都顯得如此的靜，靜和孤獨(dú)，人顯得卑微和渺小。

情感蛻變清晰。從最初“如果你愛我，我將會痊愈” 的執(zhí)念，到認(rèn)清愛情虛妄后的冷靜剖析，最終實(shí)現(xiàn) “獨(dú)自痛苦、獨(dú)自痊愈” 的決絕蛻變。剛開始的時候是她是不想從火車上下來去療養(yǎng)院的，在和疾病相處的漫長過程中，慢慢的頓悟。

主題思想更加明確，以個人遭遇為突破口，追問愛情本質(zhì)與性別平等。讓女性的情感獨(dú)立，忠實(shí)的捍衛(wèi)女性的獨(dú)立人格。自傳小說的情感作者和主人公本身就很難剝離，我們只看到了作者的難過指出，但是對比著社會的男權(quán)不平等，女性的出路還是尤為重要，這部小說的主題是女男平等說。超脫了兩性關(guān)系的提前預(yù)設(shè)與疑問和反思。

“獨(dú)自一人” 并非消極孤立，而是在寂靜中完成自我叩問，擺脫依附心態(tài)，構(gòu)建獨(dú)立精神世界的過程。魯迅筆下的子君對涓生說“我是我自己的”。娜拉走后怎樣，娜拉只要走了，那就是她自己的。我選擇獨(dú)自一個人就是個人精神的獨(dú)立和勇敢。西蒙娜?德?波伏瓦的《第二性》作為女性主義的里程碑著作。她說過：“一個人不是生下來就是女人，她是變成女人的?！?/p>

但是獨(dú)立在現(xiàn)實(shí)生活中又不太成立，大家可以閱讀一下《長恨歌》看看主人公王琦瑤，王琦瑤是一個世俗的凡人，她對政治等外界大事漠不關(guān)心，只關(guān)注自己的生活。她追求物質(zhì)享受和溫暖可靠的歸屬，為了過上更好的生活，她先后投入李主任、康明遜的懷抱。這是依附，王琦瑤的一生充滿了孤獨(dú)寂寞，她雖然經(jīng)歷了許多感情，但始終沒有得到真正的愛情和幸福。她與女兒薇薇關(guān)系不和諧，身邊的朋友也逐漸離去，最后孤獨(dú)地死在自己的床上，她的悲劇命運(yùn)令人唏噓。

也可以讀《綠化樹》看看馬纓花，馬纓花對章永璘的好感直白又熱烈，她不嫌棄他的“右派” 身份，不在乎旁人的議論，主動靠近他、照顧他，渴望和他組建一個安穩(wěn)的家庭。她的愛情觀簡單純粹，就是 “兩個人搭伙過日子，互相幫扶著活下去”，沒有知識分子的精神羈絆，只有最本真的情感流露。，兩人之間始終存在著文化與精神層面的隔閡。這不會讓馬纓花痛苦，而是章永璘的精神救贖者。

還可以讀《饑餓的郭素娥》郭素娥沒有像傳統(tǒng)女性那樣逆來順受。她不顧世俗倫理，大膽與張振山相愛，這份直白的情欲在當(dāng)時的環(huán)境中，成了她反抗命運(yùn)的方式。面對被販賣的結(jié)局，她沒有屈辱妥協(xié)，而是以生命維護(hù)自己的尊嚴(yán)，用原始、強(qiáng)悍的姿態(tài)對抗著將她物化的夫權(quán)與黑暗社會，反抗最終如以卵擊石。

也可以讀《大浴女》尹小跳最終完成了浴火重生的蛻變，成為一個有著人性光輝、實(shí)現(xiàn)精神獨(dú)立的女性?！兑粋€人的戰(zhàn)爭》塑造了多米這一真實(shí)且富有生命力的女性形象。作品中沒有將女性置于依附男性的位置，而是聚焦女性自身的成長困境與精神掙扎，凸顯出強(qiáng)烈的女性生命意識與性別意識，成為“女性寫作” 的一面旗幟。張愛玲的《金鎖記》的曹七巧，《色?戒》中的王佳芝，朱天文《最想念的季節(jié)》中的廖香妹，《世紀(jì)末的華麗》中的米亞，都是依附于情感。

瑪塞爾的文字帶著“苦澀的優(yōu)雅”，沒有瘋狂的控訴，只有平淡敘述的清醒。在療養(yǎng)院的消毒水氣息中，她用寫作對抗疾病的打擊和愛人的背叛，讓安靜的生活滋養(yǎng)自尊。或許真正的幸福與自己重逢才是最堅(jiān)實(shí)的依靠。