論姚雪垠的《李自成》對(duì)歷史小說(shuō)創(chuàng)作的影響

姚雪垠的長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)《李自成》應(yīng)該算是一個(gè)起點(diǎn),不過(guò)這個(gè)限定應(yīng)該以“五.四”以來(lái)的新文學(xué)劃界。中國(guó)舊傳統(tǒng)文學(xué)有長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō),并且形成了自己的傳統(tǒng)范式。而“五.四”以來(lái)的新文學(xué)在長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)這一領(lǐng)域幾乎可說(shuō)是空白,魯迅曾準(zhǔn)備寫(xiě)《楊貴妃》,卻最終未能去具體實(shí)踐。陜西士紳李鼎銘的侄兒寫(xiě)過(guò)一部以李自成事跡為題材的小說(shuō)《永昌演義》,但類同舊體,寫(xiě)得一般,讀者甚少。1949年新中國(guó)建國(guó)后,興起了一股長(zhǎng)篇小說(shuō)的創(chuàng)作高峰,創(chuàng)作了數(shù)部后來(lái)被稱為“革命史”的長(zhǎng)篇小說(shuō),但真正地以歷史事件和歷史人物為題材的長(zhǎng)篇小說(shuō)卻很少見(jiàn),只產(chǎn)生了《陶淵明寫(xiě)挽歌》、《廣陵散》這樣的短篇小說(shuō),而姚雪垠則在1957年開(kāi)始了長(zhǎng)篇小說(shuō)《李自成》的創(chuàng)作。他可能自己也沒(méi)有想到,這一動(dòng)筆對(duì)他意味著什么,1957一1999年,這將是一個(gè)長(zhǎng)達(dá)42年的創(chuàng)作與成書(shū)歷程,《李自成》最終將會(huì)是一部5卷本12冊(cè)、篇幅高達(dá)320萬(wàn)字的超長(zhǎng)篇巨制,成為展示明朝滅亡前后8年的社會(huì)歷史的宏闊畫(huà)卷。

1.1

范式開(kāi)創(chuàng)與仿效認(rèn)同

姚雪垠當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作頂著巨大的政治壓力,1957年他被錯(cuò)劃成右派,在武漢被下放郊區(qū)勞動(dòng)改造,在極端困難的條件下,開(kāi)始創(chuàng)作長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)《李自成》。1963年《李自成》第一卷出版,譯成日文后獲日本文部省、外務(wù)省頒發(fā)的文化獎(jiǎng)。但在國(guó)內(nèi),由于當(dāng)時(shí)特殊的社會(huì)環(huán)境,第一卷出版后雖然在社會(huì)上引起一定的反響,卻很快在“文革”中被判為大毒草,姚雪垠曾經(jīng)談到一些肯定過(guò)《李自成》的領(lǐng)導(dǎo)干部大都有一條罪狀,包庇老右派姚雪垠,吹捧大毒草《李自成》。70年代《李自成》的寫(xiě)作曾遇到很大的阻礙,結(jié)果是逆境中的姚雪垠寫(xiě)信給毛澤東主席,在特殊關(guān)照下,姚雪垠去了北京,《李自成》的創(chuàng)作得以繼續(xù)順利進(jìn)行。1976年《李自成》出版了第二卷,1978年出版了第一卷修改本,小說(shuō)在社會(huì)上獲得了巨大的反響,《李自成》第二卷獲得了茅盾文學(xué)獎(jiǎng)。這不僅對(duì)《李自成》是一種肯定,而且對(duì)姚雪垠的創(chuàng)作也是巨大的鼓舞。

姚雪垠寫(xiě)《李自成》,實(shí)際上是開(kāi)創(chuàng)了一種長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)的史詩(shī)范式。對(duì)姚雪垠來(lái)說(shuō),他對(duì)歷史小說(shuō)的創(chuàng)作是開(kāi)創(chuàng)性的、探索性的,很少有可以進(jìn)行參照的現(xiàn)當(dāng)代讀本,完全是摸著石頭過(guò)河,在具體的寫(xiě)作實(shí)踐中探索,邊寫(xiě)邊總結(jié),這種寫(xiě)作之慢也是可以從他創(chuàng)作延續(xù)的時(shí)間中去做出判斷。由于《李自成》在當(dāng)代文學(xué)中是創(chuàng)作最早的長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō),并且在社會(huì)上引發(fā)了巨大的轟動(dòng)效應(yīng),讀過(guò)《李自成》的人很多,對(duì)后續(xù)的長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)的創(chuàng)作,肯定會(huì)產(chǎn)生一種潛移默化的影響,而且對(duì)讀者的閱讀,也會(huì)起到一種參照比較的作用。事實(shí)上,在后來(lái)很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi),我們都可以看到這種《李自成》的寫(xiě)作范式對(duì)歷史小說(shuō)創(chuàng)作的影響,諸如姚雪垠的創(chuàng)作歷史觀與題材取向上,他是認(rèn)為李自成的起義造成明朝覆亡與滿族入主中原,有推動(dòng)歷史前進(jìn)的作用。在人物塑造上,姚雪垠把李自成看成是農(nóng)民起義英雄的代表人物。在塑造李自成的英雄形象時(shí),雖然在事跡方面基本上是根據(jù)本人的原型,但也將中國(guó)古代其他人物的優(yōu)秀品質(zhì)和才干集中到他的身上。為使李自成的形象更加典型豐滿,更加英雄化,姚雪垠往往虛構(gòu)了許多生動(dòng)的情節(jié),會(huì)根據(jù)人物所處時(shí)代的特定的歷史背景,去刻意地設(shè)置一些歷史困境與典型事件,使人物的思想、性格和命運(yùn)在生死榮辱、大起大落和進(jìn)退失據(jù)中得以多角度的展現(xiàn),在對(duì)其復(fù)雜性和矛盾性的揭示中,強(qiáng)化對(duì)人物理解和認(rèn)知的深度,這方面最典型的就是超史實(shí)地對(duì)撞關(guān)大戰(zhàn)的渲染。在小說(shuō)結(jié)構(gòu)上,《李自成》的多條線索主復(fù)線推進(jìn)的結(jié)構(gòu),幾乎成為后來(lái)的歷史小說(shuō)的主導(dǎo)式結(jié)構(gòu),還有在小說(shuō)的敘事中加進(jìn)大量擬真的生活化風(fēng)俗化的歷史場(chǎng)景描寫(xiě)等等,甚至在小說(shuō)開(kāi)頭先鋪敘整體局勢(shì),再?gòu)牡?章讓李自成亮相,并且不從他起義開(kāi)始起筆,而是切入崇禎n年撞關(guān)大戰(zhàn)來(lái)寫(xiě)人。《李自成》的這些創(chuàng)作路數(shù),被后來(lái)的許多歷史小說(shuō)作家有意識(shí)或者是無(wú)意識(shí)地認(rèn)同和仿效。以至于一時(shí)寫(xiě)農(nóng)民起義領(lǐng)袖成為風(fēng)氣,英雄主義統(tǒng)攝了塑造人物形象的主導(dǎo)潮流。

姚雪垠當(dāng)時(shí)是在湖北文聯(lián),他的創(chuàng)作對(duì)湖北作家的影響就很明顯,楊書(shū)案早期寫(xiě)黃巢起義的《九月菊》,從題材取向和寫(xiě)法技巧上都對(duì)《李自成》是一種仿效。熊召政的《張居正》,是寫(xiě)將相歷史小說(shuō)中上了百萬(wàn)字的宏篇巨制,雖然寫(xiě)法有些不同,但骨子里還是能感覺(jué)到其所受到的影響,如打造恢弘的長(zhǎng)篇?dú)v史史詩(shī),總結(jié)歷史的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn),借助歷史人物的得失榮辱對(duì)當(dāng)代生活提供喻示等。

1.2

歷史觀與宏大敘事

二十世紀(jì)60年代以降,對(duì)歷史小說(shuō)創(chuàng)作直接起著導(dǎo)向作用的,是毛澤東提出的只有農(nóng)民的階級(jí)斗爭(zhēng)、農(nóng)民的起義和農(nóng)民的戰(zhàn)爭(zhēng),才是歷史發(fā)展的真正動(dòng)力的學(xué)說(shuō),這為今后相當(dāng)一長(zhǎng)的一個(gè)時(shí)期的歷史小說(shuō)創(chuàng)作奠定了基本的基調(diào),歷史小說(shuō)關(guān)注的是政治歷史的偉大創(chuàng)造者和推動(dòng)者,和宏大的歷史發(fā)展主題,著重表現(xiàn)的是對(duì)歷史進(jìn)程起過(guò)影響作用的重要人物和重大歷史事件,重點(diǎn)突顯其對(duì)于中國(guó)歷史和文化的發(fā)展所體現(xiàn)出的價(jià)值和意義,這成為一些作家選擇書(shū)寫(xiě)對(duì)象的基本選題框架,也成為一部分歷史題材小說(shuō)圖解歷史時(shí)所秉持的政治觀念。

姚雪垠的長(zhǎng)篇?dú)v史小說(shuō)《李自成》,可以看到這種“歷史發(fā)展動(dòng)力說(shuō)”的歷史觀的影響,從他發(fā)表的一些言論來(lái)看,他是把農(nóng)民的起義和農(nóng)民的戰(zhàn)爭(zhēng),看成是推動(dòng)中國(guó)社會(huì)發(fā)展的力量的,認(rèn)為李自成的起義造成明朝覆亡與滿族入主中原,有推動(dòng)歷史前進(jìn)的作用。而且他把李自成看成是我國(guó)曠古未有的農(nóng)民起義英雄的代表人物,把塑造農(nóng)民起義英雄的形象,作為自己的一種責(zé)任,他認(rèn)為李自成能有百萬(wàn)大軍跟著他前赴后繼,就不能把他描寫(xiě)得和當(dāng)時(shí)的普通農(nóng)民一樣。所以《李自成》第一卷從第四章開(kāi)始寫(xiě)李自成,寫(xiě)崇禎n年的撞關(guān)大戰(zhàn)占了n章,以精彩慘烈的戰(zhàn)斗場(chǎng)面來(lái)展現(xiàn)農(nóng)民起義軍的英勇,把被統(tǒng)治階級(jí)當(dāng)做“流賊”看待的李自成,把《明史》中記載的悲觀得幾乎要自殺要靠占卜鼓舞將士的李自成,刻畫(huà)成一個(gè)高瞻遠(yuǎn)矚、樂(lè)觀昂揚(yáng),作戰(zhàn)勇猛的農(nóng)民起義英雄。姚雪垠是帶著理想主義的色彩和期待,來(lái)完成對(duì)李自成的塑造的,通過(guò)撞關(guān)南原大戰(zhàn)、秘密策反張獻(xiàn)忠、商洛山苦心經(jīng)營(yíng)等情節(jié),有意地對(duì)這個(gè)人物進(jìn)行著全面的提升,將他打造成一個(gè)具有大膽識(shí)、大智慧、大氣魄,而且關(guān)心農(nóng)民群眾,與起義軍戰(zhàn)士同甘共苦的高大偉岸的闖王形象。

《李自成》是姚雪垠的歷史觀的最直觀的文學(xué)演繹。由于將農(nóng)民起義視作是歷史的推動(dòng)力量,所以這一時(shí)期描寫(xiě)農(nóng)民起義和起義軍英雄就成為歷史小說(shuō)創(chuàng)作的主導(dǎo)傾向,而對(duì)政治主題的尋找和表達(dá)又超過(guò)了人物。這種在“動(dòng)力論”、“階級(jí)論”掣肘下的選材的價(jià)值取向,和推動(dòng)歷史發(fā)展的小說(shuō)主題延續(xù)了很長(zhǎng)時(shí)間,姚雪垠在60年代出版的《李自成》是個(gè)開(kāi)始,特別是他所塑造的李自成這一農(nóng)民起義英雄的成功,無(wú)疑對(duì)后來(lái)者是一種引領(lǐng)和啟示。實(shí)際情形也是如此從《李自成》開(kāi)始,這種題材選材取向就一直統(tǒng)領(lǐng)著中國(guó)大陸文壇,在70年代末形成一個(gè)創(chuàng)作高峰,其尾聲近乎到了80年代中期。我們從創(chuàng)作的線性歷史景觀和文本積累中可以清晰地看到這一發(fā)展向度,如其后發(fā)表的楊書(shū)案的《九月菊》、《長(zhǎng)安恨》(黃巢),蔣和森的《風(fēng)蕭蕭》、《黃梅雨》(王仙芝、黃巢)、郭燦東的《黃巢》、劉亞洲的《陳勝》、凌力的《星星草》(捻軍)等等。尤其是寫(xiě)太平天國(guó)的長(zhǎng)篇小說(shuō)層疊而出,像顧漢光等的《天國(guó)恨》、《大渡魂》,張笑天的《太平天國(guó)》、李晴的《天京之變》、鄂華的《翼王傘》等等,直到80年代中后期,歷史小說(shuō)在創(chuàng)作觀念上開(kāi)始發(fā)生顯著的變化,轉(zhuǎn)而將帝王將相置于歷史舞臺(tái)的中心。進(jìn)入90年代后,中華歷史上的文化精英人物因其在歷史上的影響和地位,逐漸成為作家所關(guān)注的重點(diǎn)。

1.3

小結(jié)

《李自成》在小說(shuō)創(chuàng)作觀念上,總體趨向于“大時(shí)代、大悲劇、大背景”的基本思路,從毛主席同意他寫(xiě)李自成小說(shuō)二卷、三卷至五卷就可以看出,姚雪垠從一開(kāi)始就明確地做了《李自成》寫(xiě)作的宏大規(guī)劃,是一部大制作,所以必然要采用宏大歷史敘事的方式去完成。雖然是寫(xiě)李自成,總要刻意地去挖掘其歷史作用,展示其叱咤歷史風(fēng)云的英姿,重筆渲染和生發(fā)他在歷史坐標(biāo)上所創(chuàng)下的功業(yè)。既然是宏大敘事,就要占據(jù)較高的歷史制高點(diǎn),全方位地去俯瞰特定的大歷史時(shí)代,全景式地展示恢弘壯闊的歷史畫(huà)卷,帶動(dòng)起廣闊的社會(huì)生活場(chǎng)景,揭示這一時(shí)期復(fù)雜尖銳的民族矛盾和階級(jí)矛盾,在觀照李自成的成敗命運(yùn)和農(nóng)民起義運(yùn)動(dòng)的規(guī)律時(shí),力求體現(xiàn)深刻的歷史哲學(xué)思辯精神和當(dāng)代的現(xiàn)實(shí)寓意。這對(duì)后來(lái)的歷史小說(shuō)創(chuàng)作形成一種潛在的影響,使得作家即使不是寫(xiě)歷史上的風(fēng)云人物,那怕是些小人物,也同樣注重挖掘其在歷史上的影響,體現(xiàn)出很強(qiáng)的社會(huì)功利性。

作者：蔚藍(lán)

來(lái)源：知網(wǎng)

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