模仿，貌似一個不光彩的詞語。但在莫言看來，初學(xué)寫作者應(yīng)該從模仿開始，模仿不是恥辱，而是一個捷徑，或者說是一個竅門。

寫作有點類似于書法，你模仿得多了，自己的風(fēng)格也就慢慢確定了。更準(zhǔn)確地說，是你得到了一種語感。得到一種語感對于文學(xué)創(chuàng)作非常重要。

那么應(yīng)該如何模仿寫作呢？莫言認(rèn)為，模仿應(yīng)該建立在反復(fù)閱讀的基礎(chǔ)之上。

舉一個簡單的例子。如果我們連續(xù)讓學(xué)生讀10篇魯迅的著名雜文，然后讓學(xué)生寫一篇類似題目的雜文。

我們就會發(fā)現(xiàn)，幾乎每一個孩子的雜文里邊都出現(xiàn)了一種魯迅的筆調(diào)，出現(xiàn)了一種魯迅的腔調(diào)。也就是說，魯迅的文風(fēng)潛移默化地影響了每一個學(xué)生的寫作風(fēng)格。

這種模仿實際上是不自覺的，是建立在認(rèn)真、大量閱讀同一作家的作品基礎(chǔ)之上的。

假如我們連續(xù)精讀古今中外10位作家的作品，然后有意識地模仿這10位作家，那么在這個過程中，你自己的東西就會慢慢出來。

就像一個有志于學(xué)習(xí)書法的人，臨摹了顏真卿、王羲之，又臨摹了柳公權(quán)，他臨摹了很多碑帖，但他最后寫出的作品與他先前的作品相比，還是有細(xì)微的差別。

大家不要以為模仿就是見不得人的事情，剛開始寫作時誰都在模仿，包括魯迅，他的早期作品也都有模仿的痕跡，《狂人日記》就是模仿果戈理的同名小說。

魯迅的很多作品，研究者都可以找出模仿的原作來，但這并不妨礙魯迅成為偉大的文學(xué)家，因為他很快就超越了模仿的階段，慢慢形成了自己的文風(fēng)，形成了獨特的魯迅文體。

莫言在20世紀(jì)80年代初期開始發(fā)表作品，這個階段也還停留在模仿的階段。

處女作《春夜雨霏霏》，模仿了茨威格的《一個陌生女人的來信》?！妒勖薮蟮馈返男≌f，模仿了阿根廷作家科塔薩爾的作品《南方高速公路》。《民間音樂》的小說，模仿了美國的一位女作家麥卡勒斯的作品《傷心咖啡館之歌》。

當(dāng)時模仿的痕跡很明顯，很多編輯一眼就看出來了，但他們還是決定發(fā)表，因為這里面已經(jīng)出現(xiàn)了莫言自己的東西。通過對外國名作的模仿，莫言在文壇站穩(wěn)了腳跟。

莫言真正走出模仿的階段，逐漸形成了自己的文風(fēng)是在1984年，那是莫言到解放軍藝術(shù)學(xué)院進(jìn)修以后。

他的成名作是《透明的紅蘿卜》，這部小說所描述的內(nèi)容跟他個人的經(jīng)驗有很大的關(guān)系。從那時起，莫言的小說不僅內(nèi)容上中國化了，而且小說所使用的語言也個性化了。

所以，莫言覺得一個作家成熟的最重要的標(biāo)志，就是形成了他自己的文風(fēng)，讓人一眼就可以看出來。

等一個作家真正成熟后，他就擺脫了模仿，開始進(jìn)入了創(chuàng)作的輝煌期。就像一個剛學(xué)會走路的小孩，已經(jīng)不再需要學(xué)步車的輔助了。

注：此文來源于今日頭條的東西兒童教育，經(jīng)過了本人適當(dāng)刪減修改。