本文作者： 邑人電影院
清明時(shí)節(jié)，寓意著天朗氣清，四野明凈。如此時(shí)令，卻刮來了第四場(chǎng)“不合時(shí)宜”的《反貪風(fēng)暴4》（香港稱《P風(fēng)暴》）。盡管林德祿導(dǎo)演抓住了熱門主題，又試圖用強(qiáng)大陣容為電影的口碑建起“防護(hù)林”。但最終，還是抵不住《P風(fēng)暴》的爛劇本效應(yīng)。
不夸張地說，觀眾們是懷著踏青般的心情去電影院，不見芳菲，卻趕上了沙塵暴，落得個(gè)灰頭土臉，令人唏噓。主咖們的顏值和演技當(dāng)然不至于就此埋沒。令人擔(dān)憂的，倒是對(duì)香港電影經(jīng)典招牌的質(zhì)疑，已經(jīng)不是頭一遭。自春節(jié)檔撲街的《新喜劇之王》和《廉政風(fēng)云》后，又一部虛張聲勢(shì)的港片粉墨登場(chǎng)。不知觀眾心中的情懷，還能消費(fèi)多久。
一、節(jié)奏帶崩，人設(shè)缺位
在導(dǎo)演中數(shù)風(fēng)流人物，單就香港影視圈而言，不得不提杜琪峰的熱血風(fēng)格，王晶的荒誕幽默，亦或者徐克式的天馬行空，麥兆輝的奇詭。至于說林德祿導(dǎo)演呢，則當(dāng)?shù)谩胺€(wěn)重”兩個(gè)字。林導(dǎo)是從80年代一路走來，如履薄冰，小心翼翼。他鏡頭下出現(xiàn)過悲情的風(fēng)塵女子，也有落魄的舞男，有放蕩不羈的悍匪，還有風(fēng)流倜儻的警官。不管角色形象如何豐富，其劇情總不會(huì)突破固有的模式。即使偶爾碰到《武狀元蘇乞兒》這種開放式的題材，展現(xiàn)給觀眾的，更多的也是演員的張力而非劇情的精彩。林導(dǎo)最突出的導(dǎo)演風(fēng)格，就是這種“甘當(dāng)綠葉”的精神：他可以把導(dǎo)演和編劇的作用在觀眾的心目中無限縮小，最終襯托出演員的偉大——哇，原來這種爛劇情都能秀出精彩，演員太棒了！
《反貪風(fēng)暴4》就是典型的穩(wěn)重過頭，對(duì)于電影的總體印象，感覺就是一部二三十集的香港警匪電視劇，被強(qiáng)行刪減壓縮成一百分鐘的劇情梗概：倉促的犯罪入獄，敷衍式的背景回憶，毫無情節(jié)鋪墊可言。古天樂飾演的男主陸志廉，我們還可以強(qiáng)行解釋，說這是由于電影四部曲的緣故，不需要再詳細(xì)刻畫人物經(jīng)歷。那么反派富二代曹元元的形象交代，則是異常的草率了。林峯作為演員已經(jīng)盡力，奈何劇本壓根就沒有給他安排入獄前的生活細(xì)節(jié)。導(dǎo)演對(duì)于反派的背景介紹，是采用一種倒敘的偵破方式，可惜表現(xiàn)手法是如此的枯燥無味。于是出現(xiàn)了這樣一種奇怪的現(xiàn)象：我們驚嘆于林峯的演技，把這個(gè)富二代的扭曲、神經(jīng)質(zhì)表現(xiàn)的淋漓盡致，可我們不能充分理解：他為什么扭曲，他為什么神經(jīng)質(zhì)。影片中唯一的解釋，是曹元元口中那個(gè)不到一分鐘的“家庭冷暴力”故事，可這也正如他自己吐槽的那樣——太無聊了是吧。
二、《P storm》or《Show storm》？扒飛機(jī)和肚皮舞更配哦
照理說，《反貪風(fēng)暴》本應(yīng)得益于時(shí)下熱門的題材，接地氣一些，但是由于服道化和臺(tái)詞設(shè)計(jì)上的過于精致，反而喪失了本意，成為一場(chǎng)“作秀風(fēng)暴”。讓人很容易產(chǎn)生這樣一種錯(cuò)覺，時(shí)髦的囚犯?jìng)?，比巴黎的時(shí)裝模特還要潮，更不要說隔著屏幕就能嗅到發(fā)膠和粉底的味道。鮮奶、雞蛋、咖啡、橙食，好家伙，如果沒有時(shí)不時(shí)的一場(chǎng)斗毆為囚犯?jìng)冋一刈晕?，恐怕連觀眾都要懷疑自己看的是監(jiān)獄還是療養(yǎng)院了。真是應(yīng)了那句臺(tái)詞——做人生不逢時(shí)，不如去坐牢。
說到高潮部分的粗制濫造和后期剪輯的潦草，是這部電影的又一大特色。經(jīng)費(fèi)不夠，作秀來湊。且不論天壇大佛的扣圖有多么違和，單說這被好萊塢玩爛了幾十年的扒飛機(jī)套路，港片居然又一次把它從廢品收購站淘了出來。而講到這場(chǎng)戲，就不得不提到那個(gè)溫柔中透著一絲邪魅的美男子——鄭嘉穎。按說，他的戲路有著無限可能，可是在《反貪風(fēng)暴4》一多半的劇情中，他的存在感都被無限削弱。接近尾聲了，好不容易有一場(chǎng)直升飛機(jī)的熱血鏡頭，戲份卻全被存在感更低的周秀娜搶光了：在緊要關(guān)頭，正是廉政公署和反派富二代的決死之時(shí)，人們關(guān)注的卻并不是林峯和鄭嘉穎的打戲，而是激戰(zhàn)中不斷露肚子的周秀娜！據(jù)觀察，為了這場(chǎng)別開生面的“肚皮舞”，她的衣服在在撕打中上下擺動(dòng)至少十次，林導(dǎo)可謂是“用心良苦”?？蓱z兩位大咖拼死拼活，周秀娜只秀秀美腹，就俘虜了觀眾的全部目光，何其不公。
三、亦步亦趨，港片的個(gè)性去了哪里？
拍一部反腐電影，這本是弘揚(yáng)正能量的好事。但“港式反腐”應(yīng)當(dāng)有港片自己的特色：亦步亦趨不是出路。僵硬的臺(tái)詞和非黑即白的話劇式人設(shè)，更不是港片該學(xué)習(xí)的榜樣。好比說，京劇是國(guó)粹，可豫劇、粵劇、江南花鼓戲，蘇州評(píng)彈等等，同樣各有特色，未必都要一個(gè)腔調(diào)。港片越來越?jīng)]有“港味”，這才是問題的關(guān)鍵。
我們不妨以阿祿這個(gè)小角色為切入，小角色才是看點(diǎn)。這個(gè)形象的成功不是在戲里，而是在戲外。有人說，設(shè)計(jì)他是致敬《監(jiān)獄風(fēng)云》中的發(fā)哥，但就角色塑造而言，我以為他是失敗的，間歇性的演技，持續(xù)性的尷尬。聽聽，“坐牢一個(gè)月，連房租帶吃飯能省將近一萬港幣，這才是香港青年應(yīng)該為之奮斗的出路?！鄙晕⒂悬c(diǎn)常識(shí)的人，都會(huì)知道這是屁話。這話是說給誰聽的呢？是說給觀眾聽的，但不是香港觀眾。
可以理解，安排這句臺(tái)詞，是為了取悅某些地區(qū)的觀眾，他們急需提升自我優(yōu)越感。對(duì)于港片這種“唱衰自己”的“自糾自查”，很多人都會(huì)樂見其成。還有，就是為了迎合某些人，某些希望港片“放低姿態(tài)”的人。過去的港片，太張揚(yáng)了，太隨意了，太放肆了，這怎么得了啊。所以說，阿祿這個(gè)人物形象，可以說是整個(gè)香港影視圈的象征：他以前有些“不良記錄”，如今，他遇上了陸志廉這個(gè)“大哥”，就要跟著大哥混，追隨大哥的志向，希望大哥能帶他走進(jìn)“廉政公署”這個(gè)大門。大哥是不會(huì)錯(cuò)的，因?yàn)榇蟾缡侵鹘牵鹘怯肋h(yuǎn)是偉光正的人設(shè)。阿祿就和如今的香港電影一樣，只能做配角。
喜歡原來的港片，以為他是條漢子，喜歡他的嬉笑怒罵。如今，見他走來，佝著腰，并著腿，整個(gè)一脫胎換骨的相。見到人，忍著疼，還要沖你擠出一副比哭還難看的笑容。人們恍然大悟; 哦，原來他也一刀割了那理想，做了精神上的宦官了。
