一、是枝裕和與他的電影
是枝裕和的電影沒有哪一部曾讓我失望過，但每次想看的時(shí)候，我都要狠狠地強(qiáng)迫自己一把。
他最為人熟知的電影大概就是《無人知曉》和《小偷家族》了。
《無人知曉》締造了戛納電影史上最年輕的影帝——柳樂優(yōu)彌，那是在2004年，記錄至今沒人能破。柳樂優(yōu)彌當(dāng)時(shí)只有14歲，與他競(jìng)爭(zhēng)的有憑借《2046》入圍的梁朝偉。
《小偷家族》在去年（2018）年獲得了戛納電影節(jié)最佳影片。
順便打岔一句，在世界三大電影節(jié)中，柏林我最喜歡的就是戛納電影節(jié)，相對(duì)于奧斯卡電影，戛納電影在藝術(shù)性取向上更加徹底，通俗地說就是，更加文藝。
可想而知，是枝裕和的電影可能不怎么“好看”。他的電影沒有帶你去經(jīng)歷一場(chǎng)驚險(xiǎn)刺激的旅行，而是大都聚焦于家庭中家人瑣碎的相處，沒什么高潮，就算有也是小風(fēng)細(xì)浪。
家庭的生活本來就夠我受的了，他還要讓我在電影里再體驗(yàn)一邊……連偏愛文藝片的我，在下定決心看他的電影之前，也要三思而后行。
但我往往還是看了，有的還不僅看一遍。
我說“看”也許不是很準(zhǔn)確。世界上的電影大概分兩種，一種是用來看的，一種是用來品的。是枝裕和的電影屬于用來“品”的那種。
你打開影片，堅(jiān)持專心致志地“品”上一段，就會(huì)感受到他的高妙，有很多時(shí)候你會(huì)驚嘆，這樣的情景我在現(xiàn)實(shí)中也經(jīng)歷過！原來雖然我們生活在不同的國(guó)度、浸染不同的文化，但作為一個(gè)人，都有相同的情感和想法！
他的電影總能給我們呈現(xiàn)我們?nèi)菀缀鲆暤纳罴?xì)節(jié)，就好像去到朋友的家里，你會(huì)容易察覺到他家有電視機(jī)、有沙發(fā)、有擺在玻璃茶幾上的一包“OLD TOWN”速溶咖啡，而導(dǎo)演會(huì)告訴你窗欞邊有一株用“益達(dá)”口香糖瓶子裝著的不知從哪里移栽過來的小野草。而這小野草往往更能夠體現(xiàn)那位朋友深層次的性格。
我這一期介紹的這部《海街日記》，也許算不上是枝裕和最好的電影，但絕對(duì)是他“最好看”的電影，因?yàn)檫@電影集合了四位貨真價(jià)實(shí)的美女演員來主演：綾瀨遙、長(zhǎng)澤雅美、夏帆、廣瀨鈴，所以也是唯一一部我不需要強(qiáng)迫自己才去看的電影。不看故事，只看人物，就已經(jīng)是一種莫大的享受。
但當(dāng)然，我之所以要介紹，它的美不僅僅只有演員的美。
二、香田家四姐妹
這一天，住在鐮倉(cāng)的香田家三姊妹去參加父親的葬禮。她們的父親在十五年前跟情人離家出走，一直未曾回來過。
在舉行葬禮的地方，她們遇見了父親和情人所生的女兒淺野鈴。原來，淺野鈴的母親去世后，父親再次和別人女人結(jié)婚。父親去世后，15歲的淺野鈴也只能和后母生活在一起了。也許是對(duì)于這位同父異母的妹妹的憐憫，香田家三姐妹把淺野鈴接到了鐮倉(cāng)屋子來一起生活。
由此香田家三姊妹變成了四姊妹。香田四姊妹，性格各不同，有各自的問題要面對(duì)，自然也少不了絮絮叨叨的摩擦和摩擦后的溫情體諒。
綾瀨遙飾演的香田幸是輩分排行第一的大姐姐，也是這部電影的第一女主角。家庭的變故對(duì)她的影響大概最深。父親跟著情人私奔之后，母親也把她們丟給外婆撫養(yǎng)，自己跑了。后來外婆去世，香田幸就獨(dú)自經(jīng)營(yíng)著這個(gè)家。
家庭環(huán)境和地位造就了她的超強(qiáng)責(zé)任感，以至于年紀(jì)不小了但依然沒有結(jié)婚。她有一份很符合她性格的護(hù)士工作，卻愛上了醫(yī)院里的一位有家室的兒科醫(yī)生。對(duì)于這份感情她內(nèi)心糾結(jié)了很久，曾經(jīng)她的家庭被別的女人破壞，如今她卻要成為破壞別人家庭的女人。
男醫(yī)生是有當(dāng)擔(dān)的，答應(yīng)她和原配離婚，并邀請(qǐng)她一起去美國(guó)。
她又糾結(jié)了很久。也許她對(duì)破碎家庭的切身體會(huì)；也許她憂心沒有她的辛苦維持，鐮倉(cāng)的這個(gè)家將會(huì)分崩離析，姐妹各散；也許兼而有之。她最后拒絕了。
有一個(gè)晚上，香田家四姐妹駐在窗邊，談?wù)撝鴪@中的梅子樹。大姐姐香田幸表達(dá)護(hù)養(yǎng)梅子樹的感嘆：要?dú)⑾x、要消毒，活著的東西都很費(fèi)勁的。這也應(yīng)該是她對(duì)生活的切身感受吧。她對(duì)她的家也像對(duì)梅子樹那樣，細(xì)心保養(yǎng)細(xì)心維護(hù)。不知有多少個(gè)日日夜夜，在別的姐妹睡去的時(shí)候，她還在默默地擦著木板階梯。只要活著，就很費(fèi)勁，盡管如此，她們還是要努力地活著。
長(zhǎng)澤雅美飾演的二女兒佳乃是一位信用金庫(kù)白領(lǐng)。性格大大咧咧、直爽豪放，在人面前不掩飾哭和笑。總愛交男友，想通過戀愛來增強(qiáng)自己對(duì)生活對(duì)工作的忍耐力，很多時(shí)候都是倒貼，也不知道被男人甩過多少次，也沒有總結(jié)教訓(xùn)的意思。但對(duì)她似乎沒有哪一件煩惱是醉過一場(chǎng)睡上一覺不能解決的。
夏帆飾演的三女兒在父母離開的時(shí)候還很小，所受的影響不像其余姐妹那么大。思想也單純很多。沒有很強(qiáng)烈的欲望，只想簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單地過日子，喜歡上長(zhǎng)得普普通通的體育用品店老板。對(duì)于父母的所作所為，她是看得最開的，她會(huì)記住多年前父親帶她去動(dòng)物園，與母親的久別重逢顯露出的那種發(fā)自內(nèi)心的笑容真的是燦爛至極。
廣瀨鈴飾演的淺野鈴性格復(fù)雜飽滿僅次于大姐香田幸的角色。雖然年紀(jì)只有十五歲，但想得很多，思想負(fù)擔(dān)很重。她的母親奪走了姐姐們的父親，心里對(duì)姐姐們有種歉疚的感覺。她喜歡和姐姐們一起住，但有感覺在這個(gè)家自己是處于一種篡越的地位，擔(dān)心成為姐姐們的一個(gè)累贅。
可以說，生活的變故讓她們各自形成了自己的保護(hù)殼，讓她們很好地避免生活對(duì)她們更大的傷害，同時(shí)也滋生一些不得不去面對(duì)、坦誠(chéng)和解決的問題。
這四位性格各異的女孩子為影片熏染了女孩子特有的細(xì)膩和曖昧，以至于不僅是人物情感，而是整個(gè)影片包括畫面、其它角色、景色、光與影都很細(xì)膩很曖昧。所以把《海街日記》的每個(gè)畫面分開來看，也是一幅幅美麗的畫卷。
這讓我想起去年讀過的一部谷崎潤(rùn)一郎的小說《細(xì)雪》，同樣是寫一家四姐妹的故事，優(yōu)美、細(xì)膩、曖昧得連一個(gè)人物內(nèi)心小小情感波動(dòng)、某件珍貴衣裳的紋理細(xì)節(jié)也要寫上好幾頁(yè)。
三、父親的角色
在影片中，父親的角色沒有出現(xiàn)過，但父親對(duì)她們的影響貫穿了整個(gè)故事。她們會(huì)不經(jīng)意地聊起父親。
假如讓別人來拍以父親跟情人出走為背景故事，想必絕大多數(shù)都會(huì)把故事拍成子女一開始如何缺少愛而變得暴戾、有著很嚴(yán)重的性格缺陷，或者和父親激烈的沖突，后來因?yàn)槟呈露玫匠砷L(zhǎng)與救贖，也和生活和父親達(dá)成和解。
《海街日記》偏偏不是這樣。它沒有對(duì)父親的角色做一個(gè)道德譴責(zé)。在影片一開頭，姊妹們基本上就已經(jīng)諒解了父親。她們總想到父親的好，在去葬禮的火車上，她們想到的是父親曾經(jīng)帶他們?nèi)?dòng)物園玩；也會(huì)談起父親常帶他們山上眺望城景；為那么多人出席父親的葬禮而為父親高興；也說父親是一個(gè)老好人，喜歡幫人，和情人出走也是出于對(duì)女人的同情和幫助。
她們對(duì)父親評(píng)價(jià)最多的一個(gè)詞是“溫柔”。正是因?yàn)闇厝?，才讓他做出讓她們快樂、讓她們痛苦的事情?/p>
用“溫柔”來形容一個(gè)男人似乎是一個(gè)很別扭的事情，但在日本電影非常常見，而且沒有任何違和感呢。我想，一個(gè)懂得欣賞溫柔的社會(huì)才是一個(gè)讓人活得舒適的社會(huì)吧。
她們從很小的時(shí)候失去了父母的愛，但并沒有生出帶有戾氣的性格，她形容父親“溫柔”，也反襯出她們骨子里也是“溫柔”。
《海街日記》讓我感受到一種美，叫做以極致的溫柔來包容生活的艱辛。就像珠母貝用柔軟的皮肉包容粗糲的石子，將它溫潤(rùn)成明亮的珍珠。
她們的父親在臨終前觀賞櫻花的時(shí)候，感嘆道：依然能感到美麗的東西是美的，很開心。
我想說，能感覺到這部電影是美的，也很開心。
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