音色這種事，跟你的聽力息息相關(guān)的。當你的耳朵慢慢進化到可以分辨頻率的差異，音量改變時音箱特性的差異，音箱本身的特性，吉他的特性…
這些，都需要長時間的累積及測試，你才會慢慢的有自己的想法。
在開始探討比較深的東西前，大家一定要有一個觀念：音箱的選擇，遠比效果器的選擇來的重要。對比極端的思維來說，甚至你吉他的選擇都沒有音箱的選擇來的重要。
一支五萬美金的Pre CVS Fender Strat，接到一個幾百塊的雜牌爛音箱后，出來的大概還是幾百塊的聲音。一支幾百塊的魯芬接到Dumble Amp（14000美金）出來的聲音品質(zhì)不詳，但應(yīng)該也不會不爛到大部分沒受訓(xùn)練的耳朵都可以輕易分辨出來的程度。
簡單的說，電吉他并不是一種可以單獨存在的樂器，即使很貴很貴的，本身不插電的聲音，還是不能跟接了一個好音箱后的聲音相比，不信的話你可以把你的Tom Anderson吉他直接接到mixing board上試試（如果不是如此，這年頭用麥擺在吉他前面收音并不是啥新鮮事，我也不覺得大家會忘了這個選擇，彈純爵士的樂手，絕大多數(shù)的大家還是都把吉他接到音箱上）。
你的設(shè)備里面，不論是吉他、音箱、效果器、導(dǎo)線都是會互相影響的，全部的設(shè)備加起來，美國的樂手把這叫做rig。在不同的年代，吉他手的rig可以簡單分類如下：
1.1950-1960
電子管音箱扭到最大聲
2.1970
100瓦的音箱和fuzz效果器
3.1980
前級的失真加master volume（主音量）
4.1990
高增益失真通道和效果器回路
5.現(xiàn)在
以上皆有，不過通常來說，職業(yè)樂手是用1-3個很好的過載或失真單塊，再加上50瓦的電子管音箱。
不管你個人是偏好哪種類型的rig，你都應(yīng)該知道，沒有一種是可以所有風格通吃的，為了讓你的吉他聲在不同的風格里更適合，你在選器材，串連，以及調(diào)參數(shù)的時候，一定要非常小心。
電子管音箱
幾乎所有的老樂手都會告訴你，最好的音色是直接把吉他接到電子管音樂，開到一定的音量，然后用小指“摳“吉他上的音量旋鈕來調(diào)整音色（這類型的樂手常用的音箱有Fender Deluxe，F(xiàn)ender Bassman，VOX AC30，Marshall Plexi等等）。這樣類型的設(shè)備加上一定等級的技巧，可以給你非常舒服的音色，很多很厲害的樂手，如SRV都是這樣做的，不過這樣的rig的極限就是：
1 電子管音箱的自然過載必須建立在你音量必須轉(zhuǎn)大的前提之下，在場地不大的情況，這樣等于變相逼其他樂手也必須開大聲，如果你的隊友技術(shù)程度沒那么好，很抱歉，整個效果大概也不會好聽到哪里去。
2 電子管所制造出來的過載，就是你在清音通道上的，嚴格來說永遠都不會是清音的音色，最多就是失真度沒那么厲害的過載而已，把音量旋鈕轉(zhuǎn)小時很好的解決方法，不過不幸的是，吉他的高頻也就byebye了，對那些喜歡聽很多很慢很抒情的口味來說，清音出現(xiàn)的頻率應(yīng)該會讓往這類型走的樂手多考慮三秒鐘。（當然，如果你一點都不想彈流行的話，那這方面的顧慮就沒那么重要了）另外，如果你打算用一下效果器，例如Delay，Reverb，Chorus等，你要有心理準備，那樣的效果幾乎都是不大理想的，因為這樣做等于把它們放在失真前，當然，如果那個音箱有回路，那應(yīng)該是可以把你的音色救回來一些。
高增益音箱（High Gain）
如果你是玩比較現(xiàn)代一點的搖滾樂，你就會發(fā)現(xiàn)這些樂手幾乎都是用像Mesa Boogie Rectifier，Peavey 5150，Carvin Lagacy，Bogner Ecstasy這樣的高增益，然后有多通道功能的音箱。很棒的高增益音色（俗稱“重“）是這類音箱的優(yōu)點，像這類型的音箱由于音箱的失真通道本來就好聽，接一個高增益失真效果器幾乎就像脫褲子放屁一樣多此一舉，更不用說，如果接了，同時切換到失真通道的話，你的音色大概會是這樣：”SHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHHH“一種無法控制的Feedback。
不過有效的運用一些booster，是可以讓你的主音SOLO聽起來更突出的，我想Joe Satriani，Steve Vai應(yīng)該都已經(jīng)證明給大家看了。吉他信號在進音箱前失真得越厲害，吉他本身的音色動態(tài)就剩得越少，當音箱本身結(jié)構(gòu)沒那么復(fù)雜的時候，著種種的動態(tài)丟失還不是這么明顯，可是如果你是使用這樣有好幾個通道的音箱的時候，吉他信號是經(jīng)過了一番曲折的路，才從喇叭里出來的。換句話說，你吉他的聲音已經(jīng)不會是本來那么“純“的聲音了，這也是很多比較重視動態(tài)的樂手，不會選擇這類型rig的原因。
如果你是想選這樣的音箱，另一個要考慮的重點就是效果器的選擇及排列，如前所述，所有的失真單塊你大概都不會用到了，頂多就留一兩個過載當booster，另外其他的效果器，放的位置都需要考慮。
通常來說，壓縮，EQ應(yīng)該放在吉他跟音箱中間，其他像延時，混響都應(yīng)該放在Effect loop這里，才會有最好的效果。所以當你也是又想用這類音箱，又想玩很多效果器的人，一定要考慮的重點之一。
數(shù)字模擬音箱（Line6，VOX，Roland）
數(shù)字模擬說穿了就是“模仿“，本來這種東西在幾年前根本是不值得一提的，鼓吹那種東西很好用的，對我來說，就像是充氣娃娃企圖讓我相信，那款XXX跟本尊一樣好用。不過這幾年這些音箱廠家倒是在音色方面取得了一些突破，操作的界面也比之前簡單一些，音色雖然還是比不上真的音箱，但是也是至少有七分像啦，在所有的音箱都有做不到的事的情況下，數(shù)字模擬這種生命都行，但都只能作70分的特性，也是有他存在的價值。
例如要作很多Cover的樂隊，在場地不大，酬勞又沒多高的情況下，這種音箱帶去就很好用。而且說句很傷的話，在那種場合真正在乎音色的，恐怕也只有吉他手本人而已（不過我到時見過厲害的跑場樂手用Line6把所有的音色都做到九十分，真是太神奇了）.
音箱跟吉他，跟人一樣，都有擅長的以及不擅長的。沒有萬能的音箱，如果有人說有，我很確定他只是想叫你把錢掏出來買東西而已，這樣的家伙說的話，信一半就可以了，要樹立個人的特色，有些缺點跟優(yōu)點一樣，都是必須保留的。
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