? 士郎正宗的動(dòng)畫電影讓我們看到了一個(gè)科技、哲學(xué)、暴力、人性集大成且美不勝收的作品，平淡安靜的節(jié)奏之下?lián)碛兄活w黑暗與壓迫的心，每一個(gè)鏡頭之下都能引導(dǎo)人們進(jìn)行一段回憶與思考，裸露與暴力更直白的展示出人類的脆弱與不堪。移植到真人電影里面，一切都變得那么的讓人匪夷所思大相徑庭，不但女主角寡姐展現(xiàn)的像一個(gè)男人一樣，裸露的部分也變成了橡膠的合成品，絲毫沒有什么美感不說，就像一個(gè)跳梁小丑一般的戲虐原版的故事劇情。
? 尤其是真人版的電影幾乎是以動(dòng)作劇情為主要表現(xiàn)方式，以黑色為主的冷色調(diào)畫面布局，不但讓整部電影都顯得沉悶不堪，也讓原本人物性格由找尋自我尋找救贖，變成了懷疑真相打擊罪惡這樣淺顯簡(jiǎn)單的劇情模式里來。如此大刀闊斧的刪減與改動(dòng)劇情，不得不說是一種魯莽且自私的做法，沒有抓住原作最精髓的部分，而是打造成為流水線商業(yè)片的劇情模式，這一點(diǎn)簡(jiǎn)直就是對(duì)藝術(shù)的踐踏，更是對(duì)原動(dòng)畫作品的侮辱。
? 電影本不應(yīng)該讓西方人來拍，因?yàn)樗麄儾涣私鈻|方人對(duì)于哲學(xué)與科技恐懼的表達(dá)方式，而且他們對(duì)于美的觀點(diǎn)也和東方人也不一樣，以至于女主角缺乏了陰柔敏感的表現(xiàn)而增加了如男人般粗暴與剛強(qiáng)特點(diǎn)，這一點(diǎn)仿佛就像是女主角換成了男主角一樣，不但不能讓我們享受唯美的身軀帶來的視覺感，也讓整部電影都顯得簡(jiǎn)單粗暴了一點(diǎn)。
? 因?yàn)殡娪爸袥]有什么愛情戲份，所以可看的程度并不是很高，尤其是刪減了電影對(duì)哲學(xué)上的思考，也減少了那種對(duì)于科技恐懼所萌生出來的觀點(diǎn)與話題，于是電影就將故事的發(fā)展放在了事件的發(fā)生上，用事件的發(fā)生來引導(dǎo)劇情，進(jìn)而讓角色對(duì)自己的身份產(chǎn)生了懷疑，于是電影又走上了識(shí)骨尋親的道路上來。不得不說這種電影的美劇套路將整個(gè)電影內(nèi)容改的面目全非，我們甚至都看不到電影存在的目的與意義，不但缺少了最核心的價(jià)值觀體現(xiàn)，更將劇情的發(fā)展變得更加繁雜混亂。如此添油加醋的增加支線情節(jié)是歐美電影一貫為了續(xù)集電影鋪路的做法，只是在沒有定義好一部完整的電影前就如此這般的考率以后的事情，反而讓電影沒有了成為經(jīng)典的可能。
? 這部電影仿佛就是為動(dòng)畫電影中人物的來歷進(jìn)行了詳細(xì)的介紹，更像是動(dòng)畫電影的前傳作品，如此費(fèi)盡氣力的用真人電影來為動(dòng)畫電影拍前傳故事，這種做法顯然是得不償失。于是我們就從這部電影當(dāng)中知道了最主要的幾個(gè)人物的來歷，原來是經(jīng)過如此這般這般的曲折離奇才形成了電影當(dāng)中人物的格局，不得不說真人電影對(duì)于人物增加了更為細(xì)致全面的描寫，只是這種費(fèi)力不討好的事情，我想也只有美國(guó)人才做得出。
? 作為美日的合拍電影，電影過多的注重了美國(guó)觀眾的感受，而沒有考慮東方人的感受，于是我們看到了電影中的主要幾個(gè)人物角色都換成了白人，除了北野武老爺子的課長(zhǎng)以外就沒有了什么重要的日籍角色，而且故事的背景顯然也不再是日本，換成了一個(gè)人員混居的移民國(guó)家，這就不難想到美國(guó)這個(gè)國(guó)家的背景形象。對(duì)于寡姐出演電影的女主角讓人感到十分的不滿意，盡管她的化妝刻意的偏向于東方人，但是畢竟她還是一個(gè)金發(fā)碧眼的外國(guó)人，怎么看都讓人感覺不舒服，尤其是她那豐腴發(fā)福的身體，虎背熊腰膀大腰圓，完全沒有東方人認(rèn)定的纖瘦苗條之美，不但少了很多動(dòng)畫電影中女主角不染凡塵的仙氣，也展現(xiàn)不出來那種不食人間煙火的絕對(duì)女主形象，就因?yàn)榕饕赖牟幌袢耍拍茏屓遂o下心來感受慢鏡頭下女主內(nèi)心的獨(dú)白而產(chǎn)生對(duì)哲學(xué)上的思考。很顯然電影幾乎沒有什么慢鏡頭與靜止畫面，更沒有什么唯美鏡頭下傾聽女主獨(dú)白的劇情，一路上的打打殺殺讓電影很難在有什么美的感覺，即便是神還原動(dòng)畫電影中的虛擬城市，整個(gè)畫面也顯得臟兮兮的看不出什么美來。
? 對(duì)于原版電影的枯燥，電影還是進(jìn)行了一系列的商業(yè)改進(jìn)，加強(qiáng)了動(dòng)作戲份的塑造，也在電影當(dāng)中還原了原作當(dāng)中的經(jīng)典鏡頭，尤其是從高樓上的一躍而下，隱形模式下的快速出擊，都能讓人感受到動(dòng)畫之中的那種角色魅力。而且導(dǎo)演也充分的發(fā)揮了寡姐個(gè)人的演員特色，將她動(dòng)作上的黑寡婦形象移植到了這部電影的角色身上，以至于我們就像是在看黑寡婦電影。也由于寡姐在漫威電影中的黑寡婦角色形象太過成功，以至于她扮演的每個(gè)動(dòng)作角色的電影都仿佛是黑寡婦附身，久久讓人脫離不開這種陰影，以至于電影本身的那種獨(dú)立性也被她的這種個(gè)人形象而毀掉了。由于寡姐演員的個(gè)人固化，讓她的電影變得一點(diǎn)特色都沒有了，通篇下來一個(gè)模式，尤其是打動(dòng)動(dòng)作，千篇一律的電影風(fēng)格，讓人已經(jīng)感覺到了審美疲勞，找她來演這部電影的女主角，顯然就是一個(gè)致命的錯(cuò)誤，更讓人感覺遺憾的是，整部電影下來，寡姐幾乎都是一個(gè)表情，面癱臉的演技幾乎集中爆發(fā)在了這部電影當(dāng)中，美感從何而來？
? 日本的動(dòng)畫電影拍成真人電影簡(jiǎn)直就是毀經(jīng)典的節(jié)奏，本來日本人自己就連自己的東西都拍不好，還讓領(lǐng)會(huì)不到半點(diǎn)精髓的美國(guó)人來拍，簡(jiǎn)直就是作死的節(jié)奏啊。尤其是面對(duì)如此深邃又層次復(fù)雜的動(dòng)畫作品，不但電影當(dāng)中的未來場(chǎng)景都表現(xiàn)不好，何談人物內(nèi)心當(dāng)中所要探討的那種更為復(fù)雜的哲學(xué)思想呢？電影根本就沒有表達(dá)出人們對(duì)于科技力量的恐懼，更不要提那種人從何來，又將何去的自我救贖了？最可氣的就是電影最后高潮部分對(duì)蜘蛛機(jī)器人的塑造，外型不但丑的要命，行為動(dòng)作又緩慢的要命，不但一點(diǎn)不如動(dòng)畫電影中的輕巧靈活，更沒有動(dòng)畫電影中的可愛機(jī)靈。
