2021年春節(jié)檔，《唐人街探案3》票房一騎絕塵，這個(gè)不意外，但豆瓣評(píng)分比預(yù)期的低，這個(gè)還是比較意外。

其實(shí)從個(gè)人的角度，這部電影可以看，全片節(jié)奏很快，熱鬧非凡，各種角色登場(chǎng)，還有大場(chǎng)面，倒是非常適合春節(jié)檔；豆瓣口碑不如預(yù)期，也有有所原因，畢竟吊了一年的胃口，大量觀眾期待的腦洞風(fēng)暴和獵奇故事并沒有出現(xiàn)，難免有些落差感。

還是對(duì)電影展開說說，想到哪里說哪里

定位是什么

《唐人街探案》系列的初始定位是什么，你要把其當(dāng)做是案件故事，那就錯(cuò)了。

三部電影下來(lái)，可以這樣說，都是熟悉的味道。瘋狂喜劇載體下，巴斯特·基頓式的雜耍動(dòng)作，葷段子與搞笑臺(tái)詞等等，雖場(chǎng)景從第一部的泰國(guó)，直接來(lái)到國(guó)際大都市的紐約和東京，但角色面對(duì)的還是一堆智商欠費(fèi)二百五小弟，這些都是延續(xù)以往的路線，這里不再多說。

值得提的一點(diǎn)，電影中無(wú)論紐約還是東京，這就是“電影思維下的場(chǎng)景呈現(xiàn)”，如何理解這句話？

其實(shí)無(wú)論場(chǎng)景如何變化，電影根本沒打算還原真正的美國(guó)或日本，只是作為一個(gè)升級(jí)的場(chǎng)景存在，因?yàn)榫退銢]有去過紐約東京的朋友也都會(huì)知道，現(xiàn)實(shí)中這倆城市和人文絕對(duì)不是這樣，電影里一幫造型別致、舉止夸張的各色人物，來(lái)到美國(guó)就是機(jī)車黨，來(lái)到日本就是忍者相撲，還有動(dòng)漫二次元。

非常簡(jiǎn)單淺顯的地域呈現(xiàn)，甚至有點(diǎn)卡通色彩，這樣的設(shè)置，為的就是取悅大眾，呈現(xiàn)出一個(gè)簡(jiǎn)單、且符合電影基調(diào)、觀眾想象中的外國(guó)，而不是現(xiàn)實(shí)中的外國(guó)。

所以，“熱鬧”是唐探系列的第一任務(wù)，換句話說，“娛樂效果”是唐探最最基礎(chǔ)的底色，“全民大眾”是唐探的所要面向的階層。

但是，這種高調(diào)的娛樂和熱鬧的場(chǎng)面，與嚴(yán)絲合縫的推理和獵奇的案件，二者是有距離感的。

我們?cè)倏匆幌隆短迫私痔桨浮废盗械陌讣O(shè)置。

第一部黃金失竊+密室殺人案，第二部中連環(huán)殺人案，第三部密室殺人+限時(shí)解密，從縱向的角度來(lái)看，唐探從制作到場(chǎng)景再到人物，逐步升級(jí)，越來(lái)越大，但對(duì)案件來(lái)說，似乎并沒有跟隨電影進(jìn)行體量上的拓展，案卷沒有越來(lái)越離奇，事件并沒有越來(lái)越曲折。甚至第三部的案件，還不如第二集的連環(huán)案獵奇。

是案件難以編寫？我覺得應(yīng)該有這方面原因，直白點(diǎn)兒說，本片案件的獵奇性，并沒有達(dá)到預(yù)期。但更主要的原因是，《唐人街探案3》，是一部春節(jié)檔的電影。

首先，懸疑推理題材，對(duì)于大眾來(lái)說，其實(shí)并不那么友好。

近幾年個(gè)人認(rèn)為最好的懸疑推理電影，就是那部《利刃出鞘》，曲折的案件推導(dǎo)，可稱燒腦，不少觀眾看一遍也沒有完全懂。該片即便請(qǐng)來(lái)了全明星陣容，最終國(guó)內(nèi)票房也剛剛破2億，所以那部電影是有門檻的。

其次，涉及到案件就必然涉及到兇案。

第一部陰郁的場(chǎng)景和少女思諾最后的眼神，嚇壞了不少觀眾。第二部連環(huán)案和最后的xie教氛圍也不遑多讓，也非常獵奇。甚至連網(wǎng)劇版里，第一個(gè)故事也是讓觀眾評(píng)價(jià)說“嚇人”。但第三部的密室案件，真相并不難猜，甚至連血腥的場(chǎng)景也沒幾個(gè)，停尸房段落更是全片最high的地方。

按照好萊塢評(píng)級(jí)，本片最多也就是個(gè)PG-13，家長(zhǎng)輔導(dǎo)級(jí)。

可見，“春節(jié)檔”這三個(gè)字，基本決定這個(gè)系列從今到未來(lái)的走向。大眾級(jí)別的定位，實(shí)在太重要。別急，還沒完。

“娛樂矛盾”的統(tǒng)一

但是，一個(gè)“春節(jié)檔”就是電影把案件進(jìn)行中庸的理由嗎，并不是！

陳思誠(chéng)是很聰明的，這里要說的“聰明”，單純的是他對(duì)電影內(nèi)容的把控。以大眾層面為前提，需要對(duì)案件的受眾和邏輯關(guān)系進(jìn)行一個(gè)“化繁為簡(jiǎn)”的設(shè)置，同時(shí)也要對(duì)與大眾的故事，進(jìn)行了“化簡(jiǎn)為繁”的整合，這兩個(gè)看似矛盾的地方，卻是電影的看點(diǎn)，我覺得《唐人街探案3》這一點(diǎn)是非常高明的。

唐探系列最大的特色，就是把冷靜的案件與熱鬧的娛樂氛圍融合，二者互為補(bǔ)充，并沒有呈現(xiàn)割裂感。我們舉例說明。

懸疑的建立，是就是案件的回溯，這一點(diǎn)無(wú)可厚非，是代入感最強(qiáng)的，本片延續(xù)系列的風(fēng)格，用快節(jié)奏的閃回+旁白描述對(duì)懸案進(jìn)行描述，很形象。其實(shí)不光是唐探系列，天下同類作品都很多都是這樣的模式。

但隨后的推理的需要是沉浸感，讓觀眾進(jìn)入情節(jié)，跟隨偵探的視角去尋找蛛絲馬跡，這一處是最難的。因?yàn)樾枰{(diào)查和推理，需要篩選信息量，此時(shí)的節(jié)奏必須放慢，也必須要求觀眾全神貫注。這也是懸疑推理類電影對(duì)大眾來(lái)說的門檻，案件太復(fù)雜，觀眾容易乏味，案件太簡(jiǎn)單，又覺得沒意思。

《唐人街探案》，從第一部開始就找到了解決辦法。就是兩層案件的穿插描述，而且這兩層案件風(fēng)格不同，一場(chǎng)是冷靜的懸疑推理案件，一場(chǎng)熱鬧的追查案件。

第一部黃金劫案的熱鬧屬性對(duì)比殺人案的冷顫；第二集同樣如此，偵探大賽和遺產(chǎn)案熱鬧非凡，而連環(huán)殺人案的則是需要冷靜對(duì)待。

《唐人街探案3》某種程度上延續(xù)了第二部的特征，但比第二部具有一個(gè)優(yōu)勢(shì)， 那就是進(jìn)入劇情快，因?yàn)榈诙科叫亩撚悬c(diǎn)承上啟下的味道，大量新角色出場(chǎng)，需要建制人設(shè)和構(gòu)架關(guān)系，鋪墊了不少內(nèi)容，占據(jù)了一定空間。因此第二部有一個(gè)很重要的功能就是“拓展格局”。

而本片則，新角色同樣不少，但是更多的是以老面孔為主，而且該片直接受益于第二部的“拓展格局”，將整個(gè)東京變成了偵探的修羅場(chǎng)。

在這樣基礎(chǔ)上，本片的雙層案件是這樣：

?主線任務(wù)：接到委托的密室殺人案，走傳統(tǒng)的邏輯推理+法庭辯論。

? Q的任務(wù)：反派開上帝視角，如《虎膽龍威3》一樣的限時(shí)任務(wù)，一路狂奔，最后還涉及到秦風(fēng)洗脫罪名等角度，走的是張揚(yáng)的路線。

兩層案件一張一弛，互為咬合，整部電影，讓觀眾的情緒是呈現(xiàn)出波動(dòng)性的。

此外，還有對(duì)角色戲份和合理的分配，這個(gè)也非常重要。簡(jiǎn)單來(lái)說，就是不同風(fēng)格的戲份分配的空間。

比如密室案件的推導(dǎo)過程，是需要全神貫注的跟隨偵探的視角，再加上秦風(fēng)說案的時(shí)候語(yǔ)速很快，這就需要觀眾注意力高度集中，時(shí)間一長(zhǎng)，容易累。而熱鬧的場(chǎng)面則是相反，如果連篇都是喧鬧和插科打諢，時(shí)間一長(zhǎng)觀眾覺得鬧騰。

《唐人街探案3》中，創(chuàng)作者會(huì)合理分配合適的時(shí)間出現(xiàn)什么內(nèi)容，并沒有一根筋的進(jìn)行線索查詢，也沒有一窩蜂的一塊折騰。無(wú)論是案件推導(dǎo)還是當(dāng)事人陳詞，每當(dāng)觀眾即將要覺得乏味的時(shí)候，鏡頭馬上切換到另一層面，而每當(dāng)喧嘩場(chǎng)面進(jìn)行到一定程度，在觀眾即將覺得鬧心之前，馬上抽離。

這就是對(duì)戲份空間的合理排布。大家可以回想一下，兩種風(fēng)格互相交替，全片在正經(jīng)/搞笑之間切換，每種風(fēng)格，絕對(duì)不會(huì)超過5分鐘，就連最后法庭戲的陳詞，在推導(dǎo)過程，一旁還有著唐仁負(fù)責(zé)調(diào)解氣氛。

可以這樣說，《唐人街探案3》把“高調(diào)的娛樂和熱鬧的場(chǎng)面”與“嚴(yán)絲合縫的推理和獵奇的案件”之間的距離，已經(jīng)拉得非常近。讓原本矛盾二者，出現(xiàn)在一部電影中，且不會(huì)顯得過于突兀。

單憑這一點(diǎn)，很少電影能夠做好，這是唐探系列的不可否認(rèn)的閃光點(diǎn)。

退一步來(lái)說，電影的節(jié)奏就像上了發(fā)條一樣，轉(zhuǎn)的飛快，所有的推理和追查過程，盡量的形象化。

比如系列慣用的 “思維殿堂（mind palace）”，把角色推理過程的從2D變成3D，對(duì)“十三種密室”層層的畫面呈現(xiàn)，躍然于立體畫面，演繹了一個(gè)十分華麗的記憶檢索過程。

所以的一切，都是為了一部“熱鬧的春節(jié)檔電影”做準(zhǔn)備，這是陳思誠(chéng)哪怕延期一年，也要堅(jiān)守春節(jié)檔的原因啊。要問以陳思誠(chéng)為首的創(chuàng)作者團(tuán)隊(duì)，能否編撰出更加離奇的案件和故事，這個(gè)我們無(wú)從知曉，但我可以肯定，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，為了最大化的市場(chǎng)，已經(jīng)做了一定的妥協(xié)。

畢竟，《唐人街探案》系列，不是超級(jí)英雄電影，也不是合家歡動(dòng)作大片，而讓探案作品達(dá)到前兩者的市場(chǎng)范疇，只能這樣。（言外之意，從探案故事的角度，不適合這樣的體量，只能最后演變成動(dòng)作片）。還是那句話，從初始體量上而言，唐探1那種是最合適的，第二集就有點(diǎn)變味，第三集格局更大，只能努力在拉近探案與娛樂化大眾之間的距離。

你可以說電影的案件沒達(dá)到預(yù)期，可以說呈現(xiàn)過于淺顯，可用提缺點(diǎn)，但絕不能否認(rèn)，這是一部熱鬧的春節(jié)檔電影。把一部關(guān)于探案的作品做到這種規(guī)模的市場(chǎng)和大眾級(jí)別的，這是電影值得肯定的地方。

（言外之意，從探案故事的角度，我更喜歡第一部的小格局）。

你可以說電影的案件沒達(dá)到預(yù)期，可以說呈現(xiàn)過于淺顯，但絕不能否認(rèn)，這是一部熱鬧的春節(jié)檔電影。把一部關(guān)于探案的作品做到這種規(guī)模的市場(chǎng)和大眾級(jí)別的娛樂，這是值得肯定的。

唐探宇宙的轉(zhuǎn)折

最后提及一點(diǎn)，“唐人街探案電影宇宙”（Detective Chinatown Universe），到了本作中已經(jīng)正式建立，而角色的明暗對(duì)比，已經(jīng)初見端倪。

最大的變數(shù)，當(dāng)屬劉昊然飾演的秦風(fēng)。

從第一部面試說自己想要“完美犯罪”，第二部“你凝望著深淵，深淵也凝望著你”，秦風(fēng)一直有著黑化的沖動(dòng)。

因?yàn)?，秦風(fēng)對(duì)善惡的理解，或者說他的判斷標(biāo)準(zhǔn)并不是感性的善惡，而是理性的邏輯和真相。所以這個(gè)角色，感覺深不可測(cè)，對(duì)比第一部中“完美的犯罪”的說辭，第二部中與肖央說的那套理論“兇手就是那條狗”呼應(yīng)開場(chǎng)，第三部瞬間解開“只切一刀分面包”的的謎題，這個(gè)角色到第三部中段，一直在黑暗與正義的邊緣游走。

但在本片結(jié)尾，秦風(fēng)算是正式對(duì)Q說了不，是突然的轉(zhuǎn)折嗎？當(dāng)然不是，因?yàn)橛刑迫蔬@個(gè)角色存在。

王寶強(qiáng)飾演的唐仁，辦事浮夸，滿嘴跑火車，一看就不是正經(jīng)人。但是，這個(gè)角色，雖然有著各種各樣的缺點(diǎn)，但他內(nèi)心深處是一個(gè)善良的人，他可以用善的一面去抵消惡的一面。

正如本片的故事設(shè)定一樣，最后解救身陷囹圄的秦風(fēng)，就是唐仁。而這個(gè)角色，始終用自己最基本的善良底色，一次又一次的把秦風(fēng)從黑化的邊緣拽了回來(lái)。所以這個(gè)角色，還真的是“唐人街探案”系列的C位存在啊。

不過，話又說回來(lái)。片中的所有角色，基本都是一分為二的存在。

唐仁雖然善良，但不可忽視的就是他一身臭毛病，代表著人性中的部分獸性沖動(dòng)（看見美女就上）；秦風(fēng)智商高邏輯縝密，但他過于冷漠，隨時(shí)有著邁向黑暗的另一面。妻夫木聰飾演的野田昊，同樣智商高超，但過于高調(diào)，托尼賈飾演的杰克賈，名為偵探，但過于沖動(dòng)。

就像片名“唐人街探案”里，“唐”字里的太極八卦一樣，這是系列一直肖央表達(dá)的根本。背后的含義其實(shí)是每個(gè)人都有善的一面，也有惡的一面，善惡對(duì)立統(tǒng)一，這才是宇宙中的規(guī)律。這是我國(guó)文化中，道教善惡觀的最好體現(xiàn)。

故事風(fēng)格一冷一熱，角色刻畫一善一惡，這是《唐人街探案》系列從一開始就定下的基調(diào)。

“大道之行也,天下為公。”

《唐人街探案3》開場(chǎng)《禮記》中的這句話，意思是天下是人們所共有的，把品德高尚的人、有才能的人選出來(lái)，（人人）講求誠(chéng)信，培養(yǎng)和睦氣氛，表達(dá)的是一種大同的理想社會(huì)。

有才能的人和品德高尚的人的都不少，但即品德高尚的人又有才能的人，則不多。而有才能的人，如果身邊有一個(gè)品德高尚的人，可以互為制約互為促進(jìn)，這就是最大化的解決了問題?？上仫L(fēng)身邊的人，品德并不高尚，只是一個(gè)有點(diǎn)惡趣味但善良的人。

而電影中那些踏入黑暗的人，就是最終反派，其實(shí)跟正面角色都是一樣，他們都是善惡矛盾統(tǒng)一體，且智商超群，只不過他們都踏入的邪惡，因?yàn)樗麄儾皇乔仫L(fēng)，他身邊也沒有隨時(shí)“拖后腿”的唐仁。

明白為什么他是C位了吧。

彩蛋1，猶大之窗

唐探3中，涉及到的密室講義出自《三口棺材》，唐仁開玩笑的那本書《猶大之窗》，兩本書是同一個(gè)作者——約翰·狄克森·卡爾。

卡爾是推理小說黃金時(shí)期一位重要作家，和艾勒里·奎因、阿加莎·克里斯蒂并稱“黃金時(shí)期三巨頭”。他獨(dú)以密室題材的構(gòu)思見長(zhǎng)，一生共設(shè)計(jì)出五十余種不同類型的密室，故有“密室推理之王”的美譽(yù)。不過這個(gè)人，在國(guó)內(nèi)知名度一直要低于阿婆和奎因。

《唐人街探案2》里，用“奎因手稿”讓艾勒里·奎因在國(guó)內(nèi)火了一陣。所以感覺這次應(yīng)該也能帶動(dòng)一些約翰·狄克森·卡爾在國(guó)內(nèi)的知名度，最起碼這兩天“猶大之窗”的搜索量陡然上升，書商們樂壞了。

所以，“唐探”系列這些推理梗，對(duì)于推理小說迷來(lái)說不算什么，但對(duì)于非粉絲的觀眾來(lái)說，真的挺有用，也夠唬人了。這就叫“出圈”。而且把探案故事進(jìn)行大眾化娛樂包裝，這幾年，懸疑小說的粉絲和受眾多了很多，這一點(diǎn)是唐探的功勞

而《猶大之窗》的故事起因大家可以看下：

吉姆·安士偉第一次去見未來(lái)的岳父胡彌。忐忑不安的小伙子接過胡彌遞來(lái)的威士忌，沒想到喝了一口就昏倒在地。醒來(lái)后，他發(fā)現(xiàn)胡彌已經(jīng)倒地身亡，胸口插著一支箭，正是原來(lái)掛在墻上的一支，箭上只有安士偉的指紋……屋子的房門從里面緊鎖，窗戶也從里面閂好——于是在這不省人事的十五分鐘，安士偉成了案件唯一的疑犯。。。。

知道為什么秦風(fēng)要提到這本書了吧，本片中的案件模式，是由此而來(lái)。

彩蛋2，草帽歌

電影結(jié)尾那首歌，不是最后一首，而是庭審那首，音樂響起，直接落淚了。

這首歌叫做《草帽歌》，由喬山中演唱，是日本電影《人證》里的插曲。歌詞出自日本詩(shī)人西條八十的同名詩(shī)作，原是一首兒童詩(shī)。

《人證》，改編自日本社會(huì)派推理小說作家森村誠(chéng)一的作品《人性的證明》（森村誠(chéng)一最著名的“證明三部曲”系列作品之一）。電影于1977年10月8日在日本上映，80年代被引進(jìn)中國(guó)，嗯，是年幼的我，記憶里第一次看電影時(shí)候哭了。

母親為了維護(hù)自己的名譽(yù)而殺害了千里迢迢來(lái)尋找自己的兒子，這個(gè)故事過于傷感。兒子對(duì)母親的眷戀，母親失去母愛職責(zé)的悲哀，構(gòu)成了鮮明的對(duì)比。結(jié)尾歌聲響起，讓人心碎的旋律。

不過《唐人街探案3》，歌曲出現(xiàn)的時(shí)候只是借用了孩子對(duì)母親的眷戀而已，與《人證》完全不同。但歌聲響起時(shí)，承載了太多記憶，依然忍不住落淚了。