關(guān)于寫作的訣竅，有人說沒什么訣竅，就是寫，不停地寫。如果寫不下去怎么辦？答案還是寫。這時可以寫一寫為什么寫不下去？找一找原因，或許就能繼續(xù)寫下去了。

除去極少數(shù)有天賦、老天爺賞飯吃的人，對大多數(shù)如你我他的普通人來說，寫作就像每天早起吃早點、鍛煉運動一樣，都是一件長期積累性的工作。

很難速成，只能靠日積月累，一點一滴地去做。

或許寫作就沒有訣竅可言，都是一點一畫寫出來的。如果非要談寫作的訣竅，可能有這么三個方面。

一是真誠。

真誠最能打動人心，在這個社會里真誠最寶貴。真誠也是這個社會最稀缺的資源之一。

真誠運用在寫作上就是，我手寫我心。將心中所想，原原本本、毫無保留地傾注于筆端，寫成文字。

寫作最忌矯揉造作、穿衣戴帽，寫一些正確的廢話。要讓人感覺就是一腔熱血傾注筆端，寫的都是掏心窩子的大實話。

曾經(jīng)聽過一些領(lǐng)導的講話，有的長篇大論、面目可憎，聽了半天不知所云，沒一句平常人說的話，都是官話套話大話。

但同時，也聽過一些領(lǐng)導的脫稿講話，那一下子注意力就被吸引過去，也不瞌睡了，因為他說的是人能聽懂的大白話。

當年延安座談會時，領(lǐng)袖的一句“把屁股坐過來”，就把那些國統(tǒng)區(qū)的知識分子們吸引過來了。

二是圍繞一個點。

解放戰(zhàn)爭時，我軍最喜歡用也最得心應手的一個戰(zhàn)術(shù)就是圍點打援。

包圍一個城市，圍而不打，就等城里的守軍吃光糧草，干著急沒辦法，只好請求支援。這時我們在路上設下埋伏，逐一擊破增援部隊，從而殲滅對方的有生力量，達到戰(zhàn)略意圖。

打長春、打徐州都是這么干的，效果都挺好。其實寫作也是需要圍點打援，集中火力圍繞著一個點去聚焦。這個點就是你長期生活的地方，也是你最熟悉的地方。

它可能是你從小長大的家鄉(xiāng)，也可能是長期生活工作的地方，或是對它有種別樣感情的一個地方?？傊际悄阈男乃睿]上眼睛就能看見的地方。

這個地方在現(xiàn)實中可能很普通，但通過你的筆端就不一樣了，那是另外一個你心目中獨一無二的、與眾不同的地方。

很多著名的作家，都有他自己的這個點。這個點就是所謂的原鄉(xiāng)地，它不一定是家鄉(xiāng)，但總是讓他魂牽夢繞，思緒永不枯竭的地方。

如魯迅的魯鎮(zhèn)，莫言的東北鄉(xiāng)，賈平凹的商州，三毛的撒哈拉，李娟的阿勒泰。

這些地方有的雖很小，但作家寫一輩子也寫不完，因為在他們心目中，這不是一個小小的地點，而是一個大大的世界，一個包容萬物、囊括四海的小宇宙。

這里面可以有形形色色的人物，各種各樣的悲歡離合，每天都會上演著喜劇悲劇，是經(jīng)過作者頭腦中的印象和現(xiàn)實中的事情相結(jié)合的產(chǎn)物。

三是想象力。

有人說家鄉(xiāng)那么小，就那么點事寫一寫就寫光了，沒什么可寫的，的確如此。這時就需要頭腦中有一定的想象力。想象力的世界是無窮無盡、浩瀚無垠的。

想象力對于人來說其實是與生俱來的，自古以來人就具備了這種能力。

像我們最早的歷史都是神話故事，盤古開天地，女媧造人，還有三皇五帝等，都帶有強烈濃郁的神話色彩。人對于世界有太多的未知，只能運用自己的想象力去解釋這個世界。

想象力說通俗點就是吹、就是編，如果能吹得好，編得妙，那也是一門學問。

事實上沒有兩片相同的葉子，人也一樣，就算是雙胞胎，他的所思所想也是不同的。人和人的差別就是脖子以上。

楊絳說過，創(chuàng)作的一個重要成分是想象，經(jīng)驗好比黑暗中的火，想象是這個火所發(fā)的光，沒有火就沒有光，但光照所及，遠遠超過火點兒的大小。

金庸也說過，全真不好看，全假行不通。一個好的故事包含了想象力和個人生活體驗，在虛構(gòu)和紀實中找到美妙的平衡。

齊帆齊寫作營? 主題文：分享自己的寫作經(jīng)驗