很長(zhǎng)一段時(shí)間，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影帶給我的感覺(jué)都是把一個(gè)陳舊的IP翻來(lái)覆去地改編。
雖然每次帶來(lái)不同故事和不同人物形象的設(shè)計(jì)，我卻還是感到一種時(shí)空被限制住、難逃怪圈的乏力感。
而《雄獅少年》選擇了貼近我們生活的時(shí)代，根植于現(xiàn)實(shí)主義土壤，講述一個(gè)18歲少年“我命由我不由天”倔強(qiáng)追夢(mèng)的全新故事。
導(dǎo)演對(duì)于底層小人物的關(guān)懷，和弘揚(yáng)中華民族傳統(tǒng)文化的表達(dá)，以及在配樂(lè)音效的選擇有獨(dú)特的“中國(guó)風(fēng)味”，都是讓這個(gè)電影發(fā)光發(fā)亮的重要原因。
明晰的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格
從劇作上來(lái)說(shuō)，這是一部完全可以被拍成真人電影的作品，沒(méi)有天馬行空的離奇設(shè)定，敘事邏輯都是偏向現(xiàn)實(shí)。
它作為一部動(dòng)畫(huà)電影，很難得地關(guān)注到了“父母在外務(wù)工，孩子留在鄉(xiāng)村”這個(gè)關(guān)于孩子的群體，影片中的阿娟雖然在年齡上已經(jīng)不算是“留守兒童”，但這樣的角色設(shè)定也不免讓我們聯(lián)想到“留守兒童”的成長(zhǎng)。
導(dǎo)演用城市和鄉(xiāng)村給予角色追夢(mèng)具體的空間架構(gòu)。
在鄉(xiāng)村里展現(xiàn)民風(fēng)淳樸山河秀麗的景象，對(duì)于光影和細(xì)節(jié)的掌握讓整個(gè)畫(huà)面看起來(lái)更有質(zhì)感，甚至達(dá)到像照片一樣的效果，這樣經(jīng)過(guò)精雕細(xì)琢所呈現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)面不僅僅是國(guó)漫技術(shù)上的一個(gè)巨大進(jìn)步，它還貼切于現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格和表達(dá)。
在城市里展現(xiàn)了小人物被生活蹂躪擠壓的無(wú)助感，如阿娟的一個(gè)主觀鏡頭，看到飛機(jī)在窄窄的巷子上空飛過(guò)，人們因?yàn)楦蛲蟪鞘谢蚴潜黄茸叱鲎约旱男∈澜琊B(yǎng)家糊口，卻缺失了鄉(xiāng)村隨處可見(jiàn)的廣闊的天空。
在高樓大廈里的夾縫里鉆出來(lái)的陽(yáng)光是契合城市真實(shí)情況的細(xì)膩展現(xiàn)。
當(dāng)一個(gè)18歲少年單槍匹馬來(lái)到人海茫茫的大城市，那在夾縫里的光也是苦苦追尋的出人頭地，是希望尚存的象征。
還有“外賣(mài)小哥”這樣的職業(yè)展現(xiàn)，以及片中舞獅隊(duì)員對(duì)于“外賣(mài)小哥”的不尊重和貶低，也是被賦予了更多一層時(shí)代意義和人文關(guān)懷。
女孩阿娟的身份背景和情節(jié)發(fā)展息息相關(guān)，也在順應(yīng)著時(shí)代，反映這個(gè)社會(huì)對(duì)于女孩的苛刻要求，束縛她們的夢(mèng)想，給她們下定義——女孩不能“舞獅”。所以這部電影雖然主人公是少年，但我相信會(huì)有許多女孩觀眾在女孩阿娟身上汲取到更多力量。
男阿娟他雖然是少年，他卻被叫著女生的名字，也糾纏在世俗的目光里，覺(jué)得他身體瘦弱不會(huì)出人頭地，某種意義上，他和女孩阿娟一樣，都禁錮在自己的身份里無(wú)法獲得成功，所以他帶著女孩阿娟的夢(mèng)想繼續(xù)前行。
在結(jié)尾處縱然成功，卻不是簡(jiǎn)單的“個(gè)人英雄主義”，阿娟沒(méi)有違背重力，諳熟“輕功”，創(chuàng)造出登上擎天柱的奇跡。
但紅色的獅頭掛在最高處威風(fēng)凜凜收獲所有人的矚目，這樣子的成功讓觀眾收獲了期待成功的滿足感，也有些意料之外的震撼和感動(dòng)。
在片尾彩蛋，我們也得知阿娟的生活并沒(méi)有發(fā)生天翻地覆的變化，他依然在上海打工，大概現(xiàn)實(shí)和理想就是有著巨大落差。
中國(guó)風(fēng)味
濃濃的中國(guó)風(fēng)味，首先表現(xiàn)在整部電影的“畫(huà)風(fēng)”。
這種類似于展現(xiàn)“紅日初升其道大光”的場(chǎng)景在其他動(dòng)漫中很少看到，對(duì)“紅”的癡迷與對(duì)稱式構(gòu)圖具有中國(guó)獨(dú)特的美感。
也運(yùn)用許多遠(yuǎn)景，讓人物在整個(gè)畫(huà)面中變得渺小，強(qiáng)調(diào)人物和環(huán)境的關(guān)系，格局開(kāi)闊。
個(gè)人感覺(jué)很像第五代導(dǎo)演對(duì)鄉(xiāng)村生活場(chǎng)景的展現(xiàn)。
電影幾次三番地展現(xiàn)山間大佛，不僅是作為角色獨(dú)白的棲息之地，也散發(fā)一種獨(dú)特詩(shī)意。
其次是，人物形象設(shè)計(jì)。
創(chuàng)作者沒(méi)有跟隨好萊塢的審美，而是偏向大多數(shù)亞洲人的長(zhǎng)相，給予角色較為扁平的五官和陽(yáng)光下曬成的自然膚色，雖然不是傳統(tǒng)意義上的大帥哥大美女，但是卻都具有特色，讓人覺(jué)得好可愛(ài)。
但這樣的角色形象設(shè)計(jì)，似乎被某一些觀眾說(shuō)是“瞇瞇眼”，“辱華”，“丑化中國(guó)人的形象”。在我看來(lái)，可能是那些觀眾自身具有對(duì)文化的自卑和對(duì)中國(guó)式長(zhǎng)相的容貌焦慮。
電影在服化道上面的把握可謂是細(xì)致入微。
大到獅頭“紅色”的選擇和精良制作，強(qiáng)哥家里的裝修布置和家具選擇，都達(dá)到以假亂真的地步。小到師母拿的杯子上的“囍”字，記賬本上的賬目，還有在結(jié)尾處和“無(wú)極”隊(duì)比賽時(shí)，“無(wú)極”隊(duì)的名牌鞋和“強(qiáng)仔咸魚(yú)”隊(duì)的平價(jià)鞋的對(duì)比，都無(wú)限貼近時(shí)代，展現(xiàn)人物性格。
接著是對(duì)白音效音樂(lè)的設(shè)置，讓一些角色擁有著粵語(yǔ)口音，添加了強(qiáng)烈的地域色彩，也是對(duì)一些香港動(dòng)畫(huà)的致敬?；浾Z(yǔ)動(dòng)畫(huà)片在大陸很少看到，也不失為一種驚喜。
列舉一大串“李白”的詩(shī)詞振奮人心，相當(dāng)于借“李白”輸出了一波文化自信，國(guó)外想借都借不了。
音樂(lè)音效上，無(wú)論是九連真人《莫欺少年窮》，還是表現(xiàn)角色產(chǎn)生反應(yīng)時(shí)添加的鼓點(diǎn)音效，都加了滿格的中國(guó)風(fēng)味，讓這部片子與“舞獅”的中華民族傳統(tǒng)文化的基調(diào)保持協(xié)調(diào)。
最后來(lái)說(shuō)一說(shuō)“舞獅”這個(gè)元素的加入，這是主人公一直在追的夢(mèng)，也是電影外的我們喜聞樂(lè)見(jiàn)的一項(xiàng)傳統(tǒng)文化。
電影并不僅僅單純地把“舞獅”這個(gè)概念引入打造一個(gè)虛假的或者可以被替換的“咸魚(yú)翻身”的故事。
它融合了武術(shù)音樂(lè)詩(shī)詞，在電影的后三分之一，把“舞獅比賽”的比賽流程進(jìn)行了詳細(xì)的展現(xiàn)，“擎天柱”的設(shè)計(jì)也作為整部電影最后的升華。
永不服輸?shù)摹拔瑾{精神”也和“舞獅”元素巧妙相容，并且“舞獅”的起源也在阿娟父親的臺(tái)詞里被展現(xiàn)出來(lái)——為了驅(qū)趕年獸，也驅(qū)散我們心中的恐懼。
一些其他
上述這些是現(xiàn)實(shí)主義和中國(guó)風(fēng)味的研究，下面來(lái)說(shuō)說(shuō)其他。
第一點(diǎn)是整部片子是很規(guī)整的三幕式，起承轉(zhuǎn)合非常明顯，會(huì)有非常強(qiáng)烈的“一切都在意料之中”的感覺(jué)。
但我覺(jué)得影片比較好的一點(diǎn)是，“咸魚(yú)強(qiáng)”這個(gè)角色的設(shè)計(jì)沒(méi)有被一個(gè)“高人”形象所替代，這個(gè)受限于現(xiàn)實(shí)生活，不得不放棄“舞獅”討生活的角色用自己的“不服老不服輸”的拼勁兒干勁兒帶領(lǐng)著“咸魚(yú)們”翻身。
其次，人物動(dòng)機(jī)不太充足，但被動(dòng)畫(huà)的優(yōu)勢(shì)所遮蓋。
通過(guò)看完整部電影，會(huì)發(fā)現(xiàn)雖然它是現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的故事，但他并不完完全全是現(xiàn)實(shí)的復(fù)制粘貼，一些人物動(dòng)機(jī)被淡化處理，比如阿娟這個(gè)角色為什么在18歲會(huì)因?yàn)榕⒕杲o他的一張傳單就下定決心一定要學(xué)習(xí)“舞獅”，完成一項(xiàng)很難的比賽？除了父母在廣州這個(gè)理由，和父親曾經(jīng)帶他看“舞獅”的記憶，幾乎找不到其他他熱愛(ài)舞獅的原因，這個(gè)角色就一頭霧水地選擇用“舞獅”作為他的逆襲方式。
阿貓阿狗兩個(gè)人就更不充分了，一個(gè)為了“包吃包住”，一個(gè)為了“見(jiàn)到美女”，這樣淺表化的理由可以作為一開(kāi)始頭腦一熱心血來(lái)潮“入坑”的原因，但是萬(wàn)萬(wàn)不能成為拼命訓(xùn)練“舞獅”獲得成功的原因。
他們雖然都是被看不起被欺負(fù)的人，但是“舞獅”竟然毫無(wú)預(yù)兆地成為他們跟隨阿娟逆襲的方式，甚至阿貓?jiān)诔鰣?chǎng)的時(shí)候，看到“獅頭”只想著要賣(mài)掉賺錢(qián)，而不是憧憬和喜歡。
但因?yàn)檫@是一部動(dòng)畫(huà)，把人物動(dòng)機(jī)像是用笑料一樣處理，就很好地淡化掉了。比如阿貓看到美女流鼻血，阿狗以為管飯把牛丸吃掉丟了工作，在這樣的情節(jié)之下，我們不會(huì)思考人物所做所為的合理性，而是一切都在我們意料之中，我們知道他們要湊成一個(gè)團(tuán)體展開(kāi)逆襲故事，所以不會(huì)對(duì)其中的邏輯有深刻地思考。
另外，“含蓄”的愛(ài)情也是我非常喜歡的一個(gè)點(diǎn)，電影用寥寥幾筆勾勒出來(lái)一個(gè)鮮明的女人形象，她崇拜過(guò)去追夢(mèng)的丈夫，因?yàn)槭锇肃l(xiāng)都沒(méi)有人“舞獅”比過(guò)他，所以她對(duì)未來(lái)和愛(ài)情都充滿期待。
但是生活所迫，不得不逼迫丈夫放棄“舞獅”，在發(fā)現(xiàn)丈夫想要重操舊業(yè)時(shí)，她挑起了生活的擔(dān)子。
對(duì)他的愛(ài)藏在了“柴米油鹽醬醋茶”里，對(duì)他喊“如果不拿第一，我打斷你狗腿”，等到在電視上看到直播的時(shí)候，卻大喊著“這是我老公！”前后人物的反差帶來(lái)了強(qiáng)烈的喜劇效果，也讓人感動(dòng)。
用主觀的話來(lái)結(jié)尾吧。
這是第一部讓我哭得稀里嘩啦的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影。
咸魚(yú)翻身的故事永不過(guò)時(shí)，所有人在追求成功的道路上，好像都可以冰釋前嫌，大家的心中只有一個(gè)夢(mèng)想，就是翻越那座翻越不過(guò)的大山，所以當(dāng)身邊鼓聲四起的時(shí)候，我感覺(jué)全世界都在為阿娟加油。
一幀一幀的精良制作讓我看到了制作團(tuán)隊(duì)的誠(chéng)意，謝謝導(dǎo)演和制作團(tuán)隊(duì)帶來(lái)了這么好看的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影。
《雄獅少年》可以作為國(guó)漫之光出現(xiàn)在大熒幕上，但國(guó)漫之路道阻且長(zhǎng)。
寫(xiě)于2022.2
