英國文學巨匠查爾斯·狄更斯的代表作《大衛(wèi)·科波菲爾》，描繪了一幅十九世紀中葉英國中下層社會的眾生相。
該書出場人物形形色色，數(shù)量眾多。據(jù)粗略統(tǒng)計，有名有姓的約有九十余人，主要人物將近二十人。這些人物出現(xiàn)在小說主人公大衛(wèi)·科波菲爾不同的人生階段中，不同程度地參與大衛(wèi)的生活，以各自的性情品質、言談舉止影響乃至引領、塑造著大衛(wèi)，也為讀者呈現(xiàn)出栩栩如生的英國維多利亞時代社會生活圖景。
而在這些人物中，最令浮生君過目難忘的有兩位——顯然不是小說男女主人公，一個是全書最具喜劇色彩的米考伯先生，另一個則是對大衛(wèi)的人生產生重大影響的姨婆貝特西·特洛伍德。
小說里，每次只要米考伯先生出現(xiàn)，總會伴隨著令人忍俊不禁的笑料。但是今天這篇文章的主角，不是這個猶如小丑般插科打諢的人物，而是。令浮生君產生更多感觸的貝特西·特洛伍德小姐。
實際上，浮生君認為，貝特西姨婆是《大衛(wèi)·科波菲爾》中塑造得最成功的少數(shù)幾位人物之一；而且是書中所有女性人物中塑造得最豐滿、最真實的人物，沒有之一。
關于貝特西·特洛伍德
貝特西·特洛伍德是小說主人公大衛(wèi)的姨婆。貝特西小姐性格乖僻，年輕時有過一段婚姻，卻因為丈夫揮霍無度，且有家暴傾向而選擇分手，然后搬到多佛海邊，開始過上了自食其力的單身生活。
除了大衛(wèi)出生那天，貝特西小姐短暫出現(xiàn)過之外，在大衛(wèi)人生的前十年，她并沒有參與進來。
后來，十歲的大衛(wèi)成了孤兒。為了逃離繼父安排的學徒生活，大衛(wèi)從倫敦秘密逃往多佛，投奔從未謀面的姨婆貝特西小姐。
貝特西小姐見到大衛(wèi)雖然驚訝，卻很快就欣然接納了他，并且傾其所能給大衛(wèi)提供最好的教育和生活水平。
大衛(wèi)成年后，由于受騙，貝特西小姐不幸破產了。但她依然堅韌樂觀的生活，與大衛(wèi)和其他親友相互扶持，一直活到小說結束時的八十多歲，還身體硬朗、健步如飛……
為何說貝特西·特洛伍德是小說塑造得最成功的女性形象？
1、除了貝特西·特洛伍德以外，其余女性形象都是漫畫式人物
英國小說家毛姆在其文學評論著作《巨匠與杰作》中，曾經專門撰文評價過狄更斯與《大衛(wèi)·科波菲爾》。其中談及狄更斯塑造人物的方法時，毛姆以一貫刻薄的毒舌語氣評論道：
“狄更斯在處理女性人物上從未有過什么上佳表現(xiàn)，除了張嘴就是‘我絕不會拋棄米考伯先生’的那位米考伯太太，以及貝特西·特洛伍德以外，其他的都是漫畫式人物。”
何謂漫畫式人物呢？簡而言之，就是將人物身上的典型性格特征（優(yōu)點或缺點）進行無限放大，并刻意忽略人物身上的其他特性，使其言行始終如一地高度反映人物最突出的本性。這樣塑造出來的人物，優(yōu)點是很容易留給讀者某一方面的深刻印象；但缺點也很明顯，就是難免使刻畫的人物變得臉譜化、扁平化，給人感覺就像漫畫里的人物那樣。
毛姆雖然話語刻薄，但評價卻一語中的。我們看《大衛(wèi)·科波菲爾》里面主要的女性形象，無一不像帶了一張單一面具的玩偶般，比如：
大衛(wèi)的保姆佩格蒂，除了對大衛(wèi)母子無限的溺愛與依戀之外，再無其他令人產生印象的舉動；
大衛(wèi)的第一任妻子朵拉，雖然狄更斯極力將之描繪成不食人間煙火的仙女，但給浮生君的印象就是一個幼稚單純的巨嬰；
大衛(wèi)的靈魂伴侶艾格妮絲，狄更斯花了大量筆墨，讓大衛(wèi)從口出噴涌出源源不斷的溢美之詞，但越是描繪得完美無缺，越顯得這個人物的蒼白無力與缺乏真實感；
還有大衛(wèi)的童年玩伴、長大后被誘拐的艾米莉，從狄更斯的刻畫中可以看出，這個女孩就只是一個空有美貌，卻愛慕虛榮、軟弱搖擺的愛哭鬼……
2、貝特西·特洛伍德具備最健全的人性
人類是世上最復雜的生物，其復雜性更多體現(xiàn)在人性上。因此現(xiàn)實生活中的人，幾乎不可能只呈現(xiàn)出單一的人性特征。事實上，真實的人，都是由很多張不同的人性面具拼湊而成的，人性的復雜與變化無常才是一個人應有的常態(tài)。一個體現(xiàn)出人性多面化的人，才可能是一個具備健全人性的人。
因此，從小說對各個人物形象的刻畫來看，貝特西·特洛伍德是書中難得的具備最健全人性的形象了。
小說一開始，她的形象是性情乖僻、頤指氣使、氣場強大、不好相處的老太太形象；
后來大衛(wèi)投奔她時，她又表現(xiàn)出了面冷心熱、雷厲風行還不乏慈愛的一面；
再后來不幸破產、被迫投奔大衛(wèi)時，她性格當中的堅忍和樂觀精神表現(xiàn)得淋漓盡致；
而日常交際時，根據(jù)對象的不同，貝特西小姐時而言語刻薄、時刻目光嚴厲，時而熱情風趣、時而睿智沉著……
總而言之，她就像現(xiàn)實生活中我們可能會見過的獨居多年的一位老太太那樣，敢愛敢恨、善惡分明，性格當中有良善慈祥的一面，也有乖僻冷酷的一面；有自食其力、獨立自主的堅韌精神，也有脆弱不堪、需要被呵護的脆弱時刻。
因此，相比以上列舉的那些單薄扁平的女性形象，貝特西小姐的形象更立體、更豐滿，因而也更接近現(xiàn)實中的人。
3、通過凝練的文筆，精彩的對話，狄更斯塑造了貝特西·特洛伍德這一經典形象
值得一提的是，縱觀全書，狄更斯對貝特西小姐的著墨并不多，而且絕大部分都是穿插在各篇章之中的。
但就算只是時不時帶上幾筆，卻因為角度精準、文筆凝練，反而使貝特西小姐的形象顯得躍然紙上。正如英國著名文藝評論家T.S.艾略特所評價的那樣：
“狄更斯塑造人物特別出色。他所塑造的人物比人們本身更為深刻……只要用一句話，不管是這些人物說的，還是別人對他們的議論，就能使他們完整地再現(xiàn)在我們眼前?！?/p>
比如小說開篇，寫大衛(wèi)出生那天，其母親看到貝特西小姐走進家門時的情形。當時對貝特西小姐的刻畫，狄更斯就只用了一句話：
“她徑自朝屋門走來，這種凌厲筆挺的姿勢和從容不迫的精神，別的人是不可能有的?！?/p>
這樣簡潔的一句話，就把貝特西小姐特立獨行的姿態(tài)樹立起來了。
又比如第十四章，為了給孤兒大衛(wèi)討回公道，貝特西小姐以一敵二，舌戰(zhàn)大衛(wèi)繼父和其姐姐的過程，真的是寫得非常精彩。因為篇幅所限，以下試分享其中的幾個小段，即貝特西小姐自責大衛(wèi)繼父欺騙、折磨大衛(wèi)母親時那一連串的話語：
“你以為我不知道，那個可憐、不幸、一步走錯的娃娃，你給她過的是什么日子啊？你以為我不知道，你第一次遇見她時——我敢肯定，你對她一定大送媚笑，大飛媚眼，好像你對鵝都不敢噓一聲……”
“……那個可憐、無知和天真的娃娃，從來沒有見過這樣的男人。他簡直是個糖人兒。他崇拜她，他疼愛她的孩子，他要當他的第二個父親。他們要一起住在玫瑰園里，不是嗎？呸，你給我滾！你給我滾出去，滾！”
……
“再見了，先生，再見！跟你也再見了，小姐，要是再讓我看到你騎著驢子走過我的草地，我就要敲下你的帽子，用腳把它踩扁！這就像你肩膀上長有一顆腦袋一樣，毫不含糊！”
狄更斯通過這樣犀利、簡練的對話，雖沒有對貝特西消極的行為與表情作過多正面的描寫，卻惟妙惟肖地刻畫出貝特西小姐雄辯的口才與硬朗的心性。
因此，貝特西小姐這一形象相比書中其余人物而言，尤其顯得真實生動，也是本書所有人物中個人最喜歡的。而研讀書中與貝特西小姐有關的這些段落，對浮生君而言也充滿了樂趣和啟發(fā)。樂趣指的是欣賞狄更斯精妙的文筆與生動的對話；啟發(fā)則指的是從中，可以得到一些關于寫作——特別是在刻畫人物形象方面的方式和技巧。
