昨晚在看《好文筆是讀出來的》（舒明月），看到【情感篇】和【比喻篇】時，忽然想起了我和 Z 的一段對話：
（從一個巨大的鉆戒廣告牌下走過）
我：“ 這樣的戒指太閃了，素戒就很好看。”
Z ： “ 那送你個易拉環(huán)好了?！?/p>
我：“ 哎呀，那個戴著不舒服啦。”
Z ：“ 啊哈哈哈，在我的不斷挑釁下你進化升級了！化我招數(shù)于無形之中。工作幾年后真的會交際了?！?/p>
其實，我根本沒有去思考講話的藝術(shù)，我只是笨拙的、認真的想了一下這事的可能性，想象了下易拉環(huán)穿過手指的過程，然后實事求是的、誠懇的說了實話（所有親自戴過易拉環(huán)的朋友就會知道，那個金屬截面還是有些銳利的，劃過皮膚的感覺并不好）。
所以，我哪有變得會交際，只是愛得更深沉了而已。
啊啊啊，好，收！情景劇看完，開始看黑板！這和寫作有什么關(guān)系呢？
因為這就是真實情感的巨大能量。
舒明月在書中說：
小說一切的趣味都要仰仗“情感的真實”
此外，如果所作的比喻也并非是 “ 受到真實感覺牽引，而更多是在玩文字游戲”，那這個比喻就不會深入人心，而只會更像段子手造的梗，“ 給人感覺是'隔'的，本喻體之間隔著一層文字或意識的障礙” 。
挑兩個舒明月書中的例子：
段子味道的錢鐘書比喻：
她只穿緋霞色抹胸，海藍色貼肉短褲，漏空白皮鞋里露出涂紅的指甲?！腥私兴笆烊怃佔印保驗橹挥惺焓车陼涯窃S多顏色暖熱的肉公開陳列；又有人叫她“真理”，因為據(jù)說“真理是赤裸裸的”。（《圍城》）
通感女神張愛玲的比喻：
梁家那白房子黏黏地溶化在白霧里，只看見綠玻璃窗里晃動著燈光，綠幽幽地，一方一方，像薄荷酒里的冰塊。（《沉香屑——第一爐香》）
柔滑的軟緞，像《藍色的多瑙河》，涼陰陰地匝著人，流遍了全身。（《沉香屑——第一爐香》）
高下立馬可見！
所以說，不要生造比喻，要寫自己實實在在的感受。只有自己感受到了，才能寫好細節(jié)，讓他人身臨其境。
寫作本來就是把情感書面化，多多少少都會給感情帶妝，此時感情要是再不真摯，寫出來的東西絕對面目可憎，像畫著劣質(zhì)濃妝的假人（參考 “胸前紅領(lǐng)巾變得更鮮艷了 ”系列）。
