薩爾瓦多·多明哥·菲利普·哈辛托·達(dá)利-多梅內(nèi)克，普波爾侯爵，一般簡稱薩爾瓦多·達(dá)利(Salvador Dalí)，是著名的西班牙加泰羅尼亞畫家，因為其超現(xiàn)實主義作品而聞名。達(dá)利是一位具有非凡才能和想象力的藝術(shù)家，他的作品把怪異夢境般的形象與卓越的繪圖技術(shù)和受文藝復(fù)興大師影響的繪畫技巧令人驚奇地混合在一起。在1982年西班牙國王胡安·卡洛斯一世封他為普波爾侯爵，與畢加索、馬蒂斯一起被認(rèn)為是二十世紀(jì)最有代表性的三個畫家。達(dá)利因為他超現(xiàn)實主義作品而聞名，作品呈現(xiàn)出了怪異夢境般的形象與卓越的繪圖技術(shù)，《記憶的永恒》《一條安達(dá)魯狗》《內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)兆》等是他最著名的作品。
達(dá)利出生在巴塞羅那附近一個富裕的中產(chǎn)階級家庭:在他出生之前，他的一個哥哥已經(jīng)去世，達(dá)利經(jīng)常被告知他是第一個薩爾瓦多的轉(zhuǎn)世。這位已故兄弟和加泰羅尼亞風(fēng)景的畫面在他的藝術(shù)作品中反復(fù)出現(xiàn)。1922年，達(dá)利進(jìn)入馬德里圣費爾南多美術(shù)學(xué)院，在那里他嘗試了印象派和點彩派風(fēng)格，并受到拉斐爾(1483-1520)、阿格諾洛·布隆濟(jì)諾(1503-72)、委拉斯開茲和約翰內(nèi)斯·維米爾(1632-75)作品的影響。達(dá)利仔細(xì)研究了意大利文藝復(fù)興時期畫家的作品，并試圖模仿他們。雖然維米爾是他最喜歡的畫家，他的胡子是對委拉斯開茲的模仿，達(dá)利卻特別欣賞拉斐爾的藝術(shù)。在1926年至1929年間，他數(shù)次造訪巴黎，在那里他遇到了畢加索、米羅和勒內(nèi)·馬格利特(RenéMagritte, 1898-1967)，后者將他引入了超現(xiàn)實主義。搬到巴黎后，安德烈·布雷頓（Andrè Breton）邀請達(dá)利加入超現(xiàn)實主義。他還與加拉（Gala）結(jié)了婚。加拉是一位俄羅斯移民，她為了達(dá)利離開丈夫，成為達(dá)利的繆斯女神和靈感來源。達(dá)利遵循無意識理論，在無意識的指引下，創(chuàng)造了他所謂的“偏執(zhí)狂批判”方法，在自我誘導(dǎo)的偏執(zhí)狀態(tài)下作畫，并以一絲不茍的古典風(fēng)格創(chuàng)作出他所謂的“手繪夢境照片”。
《記憶的永恒》是達(dá)利創(chuàng)作于1931年的一幅布面油畫，現(xiàn)收藏于紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館。作品典型地體現(xiàn)了達(dá)利早期的超現(xiàn)實主義畫風(fēng)。畫面展現(xiàn)了一片空曠的海灘，海灘上躺著一只似馬非馬的怪物，它的前部又像是一個只有眼睫毛、鼻子和舌頭荒誕地組合在一起的人頭殘部；怪物的一旁有一個平臺，平臺上長著一棵枯死的樹；而最令人驚奇的是出現(xiàn)在這幅畫中的好幾只鐘表都變成了柔軟的有延展性的東西，它們顯得軟塌塌的，或掛在樹枝上，或搭在平臺上，或披在怪物的背上，好像這些用金屬、玻璃等堅硬物質(zhì)制成的鐘表在太久的時間中已經(jīng)疲憊不堪了，于是都松垮下來。達(dá)利承認(rèn)自己在《記憶的永恒》這幅畫中表現(xiàn)了一種由弗洛伊德所揭示的個人夢境與幻覺，是自己不加選擇，并且盡可能精密地記下自己的下意識，自己的夢的每一個意念的結(jié)果。
達(dá)利無疑是藝術(shù)史上最有趣的人物之一。他的挑釁震驚藝術(shù)世界，他的遠(yuǎn)見鼓舞群眾。無論是作為一個畫家，平面設(shè)計師，插圖畫家，雕塑家，舞臺劇編劇或作家，達(dá)利總是能開創(chuàng)一條新的藝術(shù)道路，也是現(xiàn)代和未來藝術(shù)世界標(biāo)桿性的人物。他是一位具有卓越天才和想象力的畫家 。在把夢境的主觀世界變成客觀而令人激動的形象方面，他對超現(xiàn)實主義、對20世紀(jì)的藝術(shù)做出了嚴(yán)肅認(rèn)真的貢獻(xiàn)。
