從科莫湖回到米蘭，從火車站去圣母感恩大教堂看達芬奇《最后的晚餐》壁畫。
如果想看《最后的晚餐》，可提前三月預(yù)約，電話或網(wǎng)絡(luò)都可以，我們臨i時起意去的米蘭自然沒有預(yù)約。行前委托萬能的淘寶預(yù)約，據(jù)說有的時候提前一兩天會有人去不了而取消預(yù)約，所以抱著試一試的態(tài)度請店主刷票120元一張票。但是直到我到了米蘭第一天，店主也沒成功約上。我只好抱著試一試的態(tài)度打個電話試試，結(jié)果居然約到了，那個激動啊，而且只要1歐元每人。原來5.20是全歐洲的博物館之夜，很多博物館都將開放時間延遲，這大概是許多人沒想到的，這個時間點估計也沒有放開預(yù)約，所以我就幸運地與《最后的晚餐》相遇了。在取票時發(fā)現(xiàn)當(dāng)天九點還有參觀名額，把兩位抱著希望而來的小情侶高興壞了。我覺得今年隱約與達芬奇有緣，3月時也是正好趕上了清華美術(shù)館達芬奇展覽最后一周，在那看到了最后的晚餐復(fù)制品，還在大屏幕前聽了半天講解，很是喜歡，真是位天才。參觀時間限制15分鐘，所以，拍完照趕緊看真跡啊。雖然我對繪畫還是不懂，但真跡真的有給我震撼的感覺，現(xiàn)在寫字時那場景仍清晰在眼前，心理仍有點小激動。15分鐘很快就過去了，留下的是戀戀不舍。
這幅畫描述的是耶穌基督在宣布門徒真有人出賣他的那一刻，各門徒的不同的表情和手勢及整體場景。達芬奇采用了平行透視法，運用了最為傳統(tǒng)的一字形排開的構(gòu)圖慣例，讓中心焦點集中于耶穌的明亮的額頭。耶穌伸開雙手，低垂雙眼。他已經(jīng)把話說完，沉默著。但是，他的手勢卻有著不可抗拒的精神的號召力，召示和啟迪人們?nèi)?nèi)省，去沉思。作品運用了高超的明暗技法，“達·芬奇被認(rèn)為是明暗對比法之父，尤其是他的《最后的晚餐》，在較后的藝術(shù)中第一次大規(guī)模地把明暗用作構(gòu)圖因素?！彼腥宋锒急唤y(tǒng)攝于神秘而寧靜的光影之中。他用陰影消除了背景中應(yīng)該會有的所有的細節(jié)。在作品中僅僅能夠給觀者快感或分散注意力的因素都從場景中取消了。只有能夠滿足這個主題迫切需要的東西??才被提供給想象力。沒有一樣?xùn)|西是為了它自己而存在的：畫里的一切都是為了整體。關(guān)于猶大的臉有個小趣聞：圣瑪利亞感恩教堂修道院院長總是催促列奧納多“盡快完成這項工作”，并向公爵抱怨這個藝術(shù)家如何拖延時間。得知此事后，列奧納多對盧多維科說他還在尋找一個長著極為陰險毒辣的臉的人作猶大的原型，但如果實在找不到合適的臉，“他一定會用那個不夠善解人意、缺乏耐心的修道院院長的頭部”作為模型。據(jù)說米開朗琪羅在繪畫最后的審判時也有過類似的小故事，哈哈，那個年代得罪誰都不要得罪畫家啊。
看完最后的晚餐，我們就奔向布雷拉美術(shù)館。因為是歐洲的博物館之夜，所以才可以在短短的時間內(nèi)完成所有的行程。我們到博物館的時候已經(jīng)8點多了，但館內(nèi)燈火通明，排隊購票也僅1歐元。館內(nèi)的名畫包括：《以馬忤斯的晚餐》，卡拉瓦喬，1606年;《圣母的婚禮》，拉斐爾,1504年;《圣馬可遺體的發(fā)現(xiàn)》，丁托列托，1548年;《吻》，弗朗切思科·海耶茲，1859年;曼特尼亞的《哀悼基督》和提香的《懺悔的圣杰羅拉莫》等。館中同樣還有很多其他的名畫，古典及現(xiàn)代。因為時間倉促，加上之前已經(jīng)在羅馬看過很多的古典畫作了，所以只好匆匆瀏覽沒法細看。置身于博物館之都，實在幸運。
