人類的精神世界無比神奇，無數(shù)作家都對其進行了探索，誕生了無數(shù)經(jīng)典。在這其中，愛倫·坡是一個神奇的存在。
愛倫·坡是發(fā)掘人類意識深處最幽暗最詭異最神秘處的第一人，其非凡的想象力和偉大的冒險精神無可替代，讓他在文學世界中自成一派。
愛倫·坡是誰？他是文學史上罕見的全才。
愛倫·坡的頭銜很多，最有分量的是以下幾個：推理小說鼻祖、科幻小說先驅(qū)、哥特小說代言人、驚悚小說大師、著名美國詩人。
單拎出來隨便一個，都是我們仰視的存在啊。
他憑一己之力，開創(chuàng)了推理、科幻和驚悚小說。他的作品在許多部電影和書籍中被引用、被致敬，后人這方面的作品，不過是對他的抄襲，而非超越。
雷蒙德·錢德勒、斯蒂芬·金、勞倫斯·布洛克、弗·福塞斯、希區(qū)柯克、約翰·勒·卡雷、翁貝托·?？啤⒖稀じＨR特、東野圭吾，這些作家，你是不是很熟悉？
他們都和愛倫·坡有關(guān)系。這些如雷貫耳的大師，都曾經(jīng)獲得或提名偵探懸疑小說的最高榮譽“愛倫·坡”獎。
沒錯，這個獎，就是以他的名字命名的。說白了，就是向他致敬的。
為此，博爾赫斯說：“我們也被埃德加·愛倫·坡所創(chuàng)造。這是位璀璨的夢想家、悲哀的夢想家、悲劇性的夢想家”。
愛倫·坡的小說有幾個類別？
簡單來說，主要就是死亡恐怖小說、推理偵探小說、科學幻想小說、幽默諷刺小說。
剛剛看過的《愛倫·坡短篇小說集》，基本包括了前三種題材，為大家簡要介紹下。
作者：埃德加·愛倫·坡
譯者：曹明倫
出版：文匯出版社
死亡恐怖小說
愛倫·坡的浪漫主義恐怖小說在文壇獨樹一幟。
這些小說，氛圍恐怖、意象凄美、語言綺麗，想象奇特怪異，故事恐怖離奇，夸張、比喻、排比等修辭表現(xiàn)人性的陰暗、墮落和危機，激蕩人心，扣人心弦，發(fā)人深省。
這些小說揭示了人類意識和潛意識中的陰暗面，恐懼和死亡是他小說的主題。
他寫恐怖，是為了揭示恐怖根源。他寫死亡，是為了探究死亡的奧秘。
愛倫·坡在小說中注重展示死亡與丑惡，字里行間滿布著獨特的浪漫主義靈感。他以象征、隱喻的方式表達自己對世界、對人性的理解。
深淵、城堡、暗室、暴風雨或月光之下，是其恐怖小說中常見的場景，小說中的人物備受孤獨、死亡意識與精神反常的折磨。
這些小說讀起來令人毛骨悚然、不寒而栗，宛如夢魘一般，但是卻帶給人強烈的閱讀快感，讓人體會到驚悚的美感。
愛倫·坡的小說結(jié)構(gòu)簡潔，情節(jié)緊湊，語言考究，實現(xiàn)了形式和主題的高度統(tǒng)一，這種內(nèi)容形式高度統(tǒng)一的美感，在他所有的小說中都是一以貫之的。
論及愛倫·坡的小說，蕭伯納稱贊說：“它們不僅僅是一篇篇小說，而完全是一件件藝術(shù)品?！?/b>
推理偵探小說
愛倫坡一生雖然只寫了四五篇推理小說，但卻是舉世公認的"推理小說的鼻祖"。
其代表作《莫爾格街謀殺案》《瑪麗·羅杰疑案》《被竊之信》和《金甲蟲》都被奉為這類小說的先河。
別看屈指可數(shù)，但是這幾篇小說可以說是創(chuàng)造了推理偵探小說的基本模式，對偵探小說的發(fā)展起到了巨大影響。
比如，家喻戶曉的福爾摩斯大偵探，就是脫胎于愛倫·坡塑造的業(yè)余偵探迪潘的形象。
無怪乎柯南道爾曾感嘆：
“一名偵探小說家只能沿這條不寬的主道前行，所以他時時都會發(fā)現(xiàn)前方有愛倫·坡的腳印。如果他偶爾能設法偏離主道，獨辟蹊徑，那他就可以感到心滿意足了?！?/b>
愛倫·坡就是這么厲害，走自己的路，讓幾乎后人無路可走。
科學幻想小說
不僅如此，愛倫·坡創(chuàng)作科幻小說，也是出手就是典范。
嚴格地說，他的科幻小說只有2篇，但已足夠彪悍。
他寫科幻小說比聞名遐邇的“科幻小說之父”儒勒·凡爾納早了幾十年。
其《漢斯·普法爾登月記》比凡爾納的《從地球到月球》早了30年，《氣球騙局》比后者的《氣球上的五星期》早了19年。
后世許多科幻小說家，包括現(xiàn)代科幻兩大流派的奠基者一"硬科幻"鼻祖凡爾納，"軟科幻"代表威爾斯在內(nèi)，都對坡推崇不已。他們的作品中，也或多或少有模仿坡的痕跡。
濃濃的哥特風格
愛倫·坡正趕上哥特小說風靡一時，受其影響，他大部分小說都具有濃濃的哥特風格。
主要體現(xiàn)為他在精細的哥特環(huán)境氛圍的描摹上和對敘事情節(jié)中偶然性的把控上。
在小說敘事中，細節(jié)方面很生活化，故事情節(jié)具有魔術(shù)奇幻性，而又不失敘事的現(xiàn)實感，無不流露出毛骨悚然的恐怖因子。
愛倫·坡帶給我的啟示
1.人心之復雜，通往內(nèi)心之路的曲折，遠遠超出我們的想象。
時隔100多年的時光，我們依然能沉浸在愛倫·坡小說營造的獨特氛圍中，為什么呢？
拋開其精彩絕倫的故事情節(jié)，攝人心魄的恐怖氛圍，我覺得，更多的是因為這些小說具有現(xiàn)實意義，它們精準地映照出現(xiàn)代社會中人們已經(jīng)異化了的心理狀態(tài)，比如，恐懼、孤獨、焦慮、煩惱、抑郁、絕望等。
2.從事文學/文字創(chuàng)作，一定要特別特別注重讀者閱讀體驗。
閱讀體驗這個事兒，再怎么重視也不為過。
愛倫·坡說，一首詩或一篇小說不能過長，要讓讀者能"一口氣讀完"。否則，塵世間的雜事就會干擾讀者的閱讀和欣賞，破壞作品效果的統(tǒng)一性。
愛倫·坡是這么說的，也是這么做的。
他一生寫了70篇小說，除了《阿·戈·皮姆的故事》（12萬字）《羅德曼日記》（4.8萬字，但未完稿）屬于長篇小說之外，其余68篇，全都是簡潔的篇幅，符合他自己“讓人一口氣讀完”的標準。
我自己讀這部短篇小說集的時候，真的是一口氣讀完，被故事情節(jié)吸引，沉浸在恐怖的氛圍中，感受到了欲罷不能的超爽閱讀體驗。
同理，寫作的過程中，也要注意為讀者營造優(yōu)質(zhì)的閱讀體驗。如果讀者讀著不夠爽，那是因為我們自己寫得還不夠好。
3.讀書這件事兒，不能被視野局限、被經(jīng)驗羈絆，兼收并蓄很重要。
上學時候，學文學史，對愛倫·坡有所涉及，但是讀書學習過程中并未涉獵他的作品。當時讀的書，多數(shù)都是奔著主流作家作品去啃。不曾想到，愛倫·坡的作品如此星光閃耀。
不讀不知道，一讀嚇一跳，看完《愛倫·坡短篇小說集》，直接獻上了我的膝蓋。經(jīng)過這件事兒，愈發(fā)感受到，還是自己讀書少啊。
我們讀書，不能自我設限，多讀讀不同類型、不同作家的書，說不定其中就蘊藏著很多我們意料不到的精彩。
結(jié)尾說一句：愛倫·坡不該這么小眾，為他打call！
