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? 我總認(rèn)為，一部好的影視作品是可以用一句話概括的，同時(shí)也是用一生都無法參透的。換句話說，它簡單又繁復(fù)。春夜就是這樣一部影視作品。由安畔錫導(dǎo)演，韓國當(dāng)紅小生也早已成為實(shí)力派演員的丁海寅和韓志文主演。它簡單成什么樣呢？這個(gè)故事講的就是在一個(gè)春天，一雙男女相愛了。但我又總是在每次重刷劇集時(shí)，一遍遍感嘆，它真像一部小眾文學(xué)，每次讀，都有新的發(fā)現(xiàn)和啟發(fā)。
? 那我們就從這些只有看過很多遍才能知曉的細(xì)節(jié)說起。談到細(xì)節(jié)，我覺得這部劇是由各種細(xì)節(jié)構(gòu)建起來的，臺詞細(xì)節(jié)，環(huán)境聲細(xì)節(jié)，BGM細(xì)節(jié)，鏡頭細(xì)節(jié)，無一不在為構(gòu)建男女主從相遇，相識到相愛的每一個(gè)曖昧繾綣的春夜，以及講述暗流涌動的都市生活而努力。里面每一個(gè)有臺詞的角色都神奇的能在我們當(dāng)下所處的都市里找到，就像一個(gè)網(wǎng)友對這部劇有一個(gè)很高的評價(jià)，說韓劇終于肯卸掉粉紅泡沫，說點(diǎn)現(xiàn)代都市男女的日常。在劇集的開頭，男主未婚帶一娃這一社會身份所處的無奈和尷尬境地是經(jīng)由他人之口體現(xiàn)出來，顯得格外真實(shí)。里面男主同事對男主說過這樣一句話：“我們啊，回到家里，就是爸媽的孩子，是孩子的爸媽，只有回到自己的住處，我們才是我們自己?！眱H這一句話，就展現(xiàn)了當(dāng)下很多年輕離異帶孩子的男女的生活狀態(tài)和一種社會心理。再如中間，女主的現(xiàn)任男友，也就是男二在得知男主離異還帶一個(gè)娃時(shí)發(fā)出這樣的感嘆：“真可憐啊，他這樣的話再找也只能找個(gè)離了婚帶孩子的女人了?！迸鬟@樣反駁到：“這樣怎么了，他還不是跟我們一樣，怎么就不配擁有完美的感情生活”大意是這樣。春夜這部劇就這樣通過臺詞展現(xiàn)了社會問題亦或是一種大多數(shù)思想現(xiàn)狀亦或者說是成見。在這種構(gòu)建里，我們能體會到導(dǎo)演要向我們傳達(dá)的一種復(fù)雜。但這種類似于瑣碎令人不愿意接受的真實(shí)又被另一種形式的真實(shí)也就是車流聲，施工隊(duì)的噪音，藥店自動門打開的滑動聲音，春雪落下的聲音，吹落櫻花的風(fēng)聲等環(huán)境聲抵消，給人剛剛好舒適的觀感。關(guān)于鏡頭，更是如此，大量長鏡頭的運(yùn)用，因?yàn)檫x景的詩意和生活化，讓人不會疲憊，比如聲控?zé)綦S著男女主上樓的腳步聲漸次亮起，比如圖書館里男主偷偷去看女主的長鏡頭特寫。BGM多半是美國創(chuàng)作歌手山形瑞秋特地為這部劇制作的歌曲，還有一些老電影的英文歌，讓這部劇氛圍感十足。
最后，關(guān)于這部劇，我想談?wù)勔恢睜幾h較大的關(guān)于女主是不是一個(gè)渣女的問題。因?yàn)檫@個(gè)問題是大家在自己親自去看這部劇時(shí)一定會遇到的。這是一個(gè)道德困境，我想用女主的一句話來回答：“我和他的感情其實(shí)早就走到了該結(jié)束的時(shí)候，志浩只是剛好出現(xiàn)在這個(gè)時(shí)候?！庇耙曌髌窇?yīng)該是提出道德困境，而不是進(jìn)行道德評判的。所以此刻，我想讓這個(gè)復(fù)雜的問題回歸到我們當(dāng)時(shí)的簡單--在一個(gè)春天，一雙男女相愛了。
