“山有木兮木有枝，心悅君兮君已知；舊盟都作風吹絮，余生只剩意難平?！?br>這兩句話開頭的評論，立意很高，也是很喜歡，以后還是多多以學習為主啦??
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開篇是很日常的，大爺大媽聊天，太陽曬得刺眼，每個地方都是如此平凡，可一轉(zhuǎn)身，熄滅的白蠟燭和堆滿紙箱的房間都讓一切變得不簡單，真正的故事，便是從拆開紙箱才開始的。
我們被拉進小學時代的暗戀史，這些橋段對童年而言并不稀奇，喜歡同桌，喜歡學霸，喜歡漂亮，可它吸引人的地方在于，一個男孩如何把被喜歡、被回應(yīng)當成能證明自己存在的方式，又如何在“我不喜歡你”之后，把暗戀變成了自卑，再把自卑變成創(chuàng)作的氧氣。到了初中，他明明還會心動的，卻學會把那份喜歡壓下去，披上理想主義的皮，表明自己還有更重要的東西，他就是這么一路走來的。
事到如今，那些浪漫主義、存在主義、理想主義，早就在他追逐到終章之前結(jié)束了，他在灰塵和月光里抓著日記本奔向光，又被現(xiàn)實的棍棒砸回屋里。而那所謂的樂譜最終章，其實一直都在最簡單的地方，他是沒有翻開，還是早就知道，翻開了也回不到那里？
伯樂碎碎念——
樂譜是個很具體的意象，若能真正將抽象的節(jié)拍感融入結(jié)構(gòu)，由輕到重地去揣摩情節(jié)的旋律，效果會更甚，目前的結(jié)構(gòu)確實頭輕尾重，但中間回憶段過于平滑，當然，這很考驗筆力，但不妨可在日后的作品中針對節(jié)奏多練練筆。不過這類的青春題材還是很特別的，不寫甜或賣慘，而是把青春全押在一句喜歡上，最后卻還是錯過了，感觸很真實。 -
是山有木兮木有枝，心悅君兮君已知；卻也是舊盟都作風吹絮，余生只剩意難平。踏著音樂流浪的他被債主與野狗追趕，在雨聲里與絕望相擁。這樣一個被生活碾碎的人，曾也是青澀的少年，那被封存的紙箱訴說著他的曾經(jīng)，他愛的人和愛他的人，那些幼稚又純真的故事。從敢愛敢恨到潛藏于心，從把寫作與音樂當夢想與救贖再到焦慮孤獨麻木，那道被拒絕的疤一直都在，時間治愈不了，反有越拉越深之勢?？墒枪适碌淖詈笥职堰z憾寫得更深了些，柏曦晗的稿紙，再回不去的我喜歡你，和自卑缺愛的少年，都成了抓不到的春風，飄散不定。悲傷又溫柔的故事，那渴望的答案，樂譜的最終章，一直都在身邊。
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樂譜最終章
【原創(chuàng)首發(fā)，文責自負】 1 你看著公園里的花花草草，它們同大爺大媽在不遠處笑著聊起年輕往事，同太陽散發(fā)的刺眼的光線。你聽著老爺婆們說還是學生的時候他們有多么帥氣漂亮。 隨后你...
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有點壓抑，心思和細密的小作者，對周遭的感受那么敏銳。從寫作中能獲得治愈，這是跟“孤獨”相處的好辦法，回憶里的那個女孩對他很重要，雖然會傷感，但那也是心底的美好感動，一種堅持走下去的錨定。
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死亡不是終點，遺忘才是。他留在人間，沒有過多糾纏，唯想確認她是否還活著，是否自己可以真正放下。是逐字逐句寫下的作品，也是寫給世界寫給她，寫給自己的最后一封情書和遺書，早已死去的少年，何其普通的夜晚，那短暫孤獨痛苦的一生，還有深愛過的女孩，未來得及添上句號的故事，有太多遺憾，也有干凈和美好。執(zhí)筆很輕，溫柔帶著些許破碎感，當真相緩緩揭露，他脫離于現(xiàn)實時，不免心頭一顫，好在那個記憶深刻的女孩仍在，仍在掛念他，思念他。從她消失他挽留他追憶他麻木，到角色互換后的墓前相遇，愛的克制又無限放大，盡顯傷感。
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散文體小說一般是不多見的。就跟讀意識流小說一樣，散文體小說帶著很強的個人色彩。一般讀者很難輕易就能抓住故事的脈絡(luò)。但好在散文有種特色，名為“形散神聚”，顯然這篇故事是具備這一特色。從非洲旅途插入高中室友，又從室友轉(zhuǎn)到自己沒能完滿的愛情，接著又轉(zhuǎn)到其他記憶中。想來故事的核心就是回憶。回憶過往那些點點滴滴，那些酸甜苦辣。記憶中遺憾和歡樂交雜，構(gòu)成我們的人生畫卷，即想忘記又難以忘懷。復雜的情緒在我們的心中不斷激蕩，才會有文字的飛散。同樣的，這篇小說帶給我相似的感受，飛揚的文字彌漫著自己的情緒，對過往的緬懷，以及對未來的某種期許。生活在前進，回頭一看不同的記憶一直在持續(xù)制造著……
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作者以散文的姿態(tài)作為開篇，全文內(nèi)里卻是由小說結(jié)構(gòu)來運作。有些人會覺得，遺憾只是青春期里的一點小情緒，過幾年大概就會忘了，那些人只是消失在QQ頭像變灰的那刻，消失在長大后的合照里，消失在別人的談資中，可是，真的會消失嗎？
作者把時間線拆得碎碎的，從非洲寫回中國，從《奔向彼岸》寫到《梵星之夜》，寫作的孤獨，人潮大量涌來又瞬間散去，短暫的熱鬧很刺眼，卻沒有殘留溫度。他一邊寫，一邊等，可真正填不滿的不是創(chuàng)作本身，而是那個已經(jīng)不在身邊的人。
流星成為意象貫穿全文，前半段以散文自述開啟文學路程，后半段用小說結(jié)構(gòu)直面死亡，他以為自己是回溯，其實是替整場生命告別了。
是的，人是真的會死，但記憶不會，它會活下來，既停滯在過去，也到不了未來；它讓普通的晚上不再普通，讓真正的彼岸不是遠方，而是每一個回不去的夜晚。
伯樂碎碎念——
主線太散當然是很致命的，但一向以精神為主、人物為輔也是獨屬作者的風格了。寫作線與死亡線若能再串連起因果，整體內(nèi)核會更強悍。優(yōu)點是情緒極其誠懇，我想這便是發(fā)自內(nèi)心的告白了。 -
讀《奔向彼岸》
原文：奔向彼岸[http://m.itdecent.cn/p/2100f4e9b677] 她在看風景，他在看她。有些堅持讓人無望卻又不舍得放，還好，最后他們是雙向奔赴。...
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想象力創(chuàng)造超能力，合理化一切不合理。
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普通的夜晚
【原創(chuàng)首發(fā)，文責自負】 因為不知道該如何開始，所以允許我介紹我當前的處境，我之前在非洲的阿拉伯埃及共和國旅游，在一月的時候，我便已經(jīng)回到中國。 回到中國后我再次敲起我手中唯一...
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讀完我只想盡快忘光內(nèi)容，因為就怕一時頭瘋也想挑戰(zhàn)讓某個字從頭至尾不出現(xiàn)。??
這么多的“永不停止”，我懷疑也是你對自己說的……?? -
晚間故事會，會給我們講一個怎樣的故事呢？威廉的愛情故事，拉里的懸疑故事，馬克的驚艷故事，亞倫的寓言故事，我也像他們一樣講出馬克式驚喜的故事，或者元敘事的底層邏輯就是無所不包，故事開始了嗎？從題目起，故事大概就開始了，故事在故事里，卻又不在故事里，講了什么不重要，重要的是講，好聽不重要，重要的是技巧，鎮(zhèn)住所有人。????
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元敘事的基本要求便是把講故事的過程當成故事的本身，我們以為故事會在故事中，其實故事早就開始了，它更接近那些玩弄文本的作品，是用文字游戲加上套層的敘事詭計引導讀者陷入結(jié)構(gòu)中，重點不是故事在講什么，重點是講故事的這件事。
故事會的內(nèi)容不簡單，故事好不好聽不是輸贏的關(guān)鍵，而是誰的故事形式更有技巧、說得更花，更能在結(jié)束后以創(chuàng)意的優(yōu)勢震住在場的人。
威廉的故事很老套，卻很感人；亞倫的奇幻寓言有著對社會的嘲諷；拉里帶入推理，有點阿加莎的影子。每個人風格都不同，而杰西也期待自己能講出馬克式的驚艷故事，他講完了嗎，嗯，當我們讀完這篇文的時候就已經(jīng)講完了。所有的情節(jié)都已經(jīng)被我們吸收，不需要去在乎這故事究竟是怎么被講出來的，這才是真正的馬克式驚喜。 -
白線
〖原創(chuàng)首發(fā)，文責自負〗 1 回家路上，商業(yè)街上有發(fā)傳單的人。 “請了解一下?！?一個青年遞來傳單，里華沒有接。 并不完全是冷漠的表示。她有一套奇妙的原則，一天之內(nèi)不會接第四張...
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晚間故事會
【原創(chuàng)首發(fā)，文責自負】 在林憶鎮(zhèn)生活了十年，我能夠說這個地方我住得最舒服，待我看下日歷。好吧，今天是1930年11月2日，正好也在今日，我又要和朋友們一起去到謐林湖那里聚會講...
個人介紹
無窮的遠方，無數(shù)的人們，都和我有關(guān)?！斞?/div>