1.用戶體驗(yàn)為什么重要 ---從產(chǎn)品設(shè)計(jì)到用戶體驗(yàn)設(shè)計(jì) 使用第一：外形首要服從于“用戶自身的心理感受和行為”，而非“功能” ---用戶體驗(yàn)就是商機(jī) 提高：“客戶忠誠(chéng)度”、轉(zhuǎn)化...
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用戶體驗(yàn)五要素干貨總結(jié) -
后臺(tái)系統(tǒng)：產(chǎn)品設(shè)計(jì)“七步法”
后臺(tái)產(chǎn)品設(shè)計(jì)是一塊讓產(chǎn)品經(jīng)理難啃的硬骨頭，因?yàn)樗鼧I(yè)務(wù)復(fù)雜、數(shù)據(jù)龐大、邏輯縝密。 1.了解后臺(tái) 在做后臺(tái)產(chǎn)品設(shè)計(jì)之前，我們先從硬幣的三個(gè)方面了解一下后臺(tái)系統(tǒng)。從硬幣正面看后臺(tái)：...
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用戶導(dǎo)向設(shè)計(jì)、交互設(shè)計(jì)與用戶體驗(yàn)的平衡。
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（附表設(shè)計(jì)）不是我吹！超級(jí)全面的權(quán)限系統(tǒng)設(shè)計(jì)方案面世了
作者：iceblow鏈接：https://www.cnblogs.com/iceblow/p/11121362.html 前言 權(quán)限管理是所有后臺(tái)系統(tǒng)的都會(huì)涉及的一個(gè)重要組成...
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系統(tǒng)架構(gòu)設(shè)計(jì)筆記（37）—— 用戶界面設(shè)計(jì)
接口設(shè)計(jì)主要包括三個(gè)方面的內(nèi)容：一是設(shè)計(jì)軟件構(gòu)件間的接口；二是設(shè)計(jì)模塊和其他非人的信息生產(chǎn)者和消費(fèi)者（如外部實(shí)體）的接口；三是人（如用戶）和計(jì)算機(jī)間界面設(shè)計(jì)。 軟件構(gòu)件間接口...
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通用對(duì)象池化框架Apache Commons Pool 2簡(jiǎn)析前言 我們知道，創(chuàng)建Java對(duì)象會(huì)涉及到對(duì)象初始化、內(nèi)存分配、類加載等多個(gè)步驟。當(dāng)對(duì)象比較重量級(jí)時(shí)，頻繁創(chuàng)建對(duì)象會(huì)帶來可觀的性能開銷，所以在上古時(shí)代（大霧）就產(chǎn)生了對(duì)象池化（...
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《地球最后的夜晚》｜畢贛，在夢(mèng)境中尋找生命的意義
文|蘇瑾七 畢贛的名字一出現(xiàn)在眼前，讓人不禁要感嘆上天是公平的，這世界是公平的。為什么這樣說？因?yàn)樯咸鞗]給畢贛一個(gè)幸福的家庭、沒給它一個(gè)富足的童年，沒給他一副盛世美顏，外在的...
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夢(mèng)境趣談我們應(yīng)該對(duì)那些神秘的東西保持著一份敬畏，譬如夢(mèng)。 夢(mèng)，是一種橋梁，它一頭聯(lián)系著我們非凡的本性，一頭牽掛著現(xiàn)實(shí)中泥濘中的我們，它不肯被我們完全勘破，它是神之語言。 一覺醒來，大...
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《路邊野餐》：一場(chǎng)時(shí)間的旅行，在夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)之間游離作者：Yvette X（檸檬很甜） 抽到了四張《路邊野餐》的電影票，難得的好運(yùn)氣呀，前天去看了這部期待已久的片子。是場(chǎng)時(shí)間的旅行吧，覺得時(shí)間過得挺快的，有人說里面的火車隱喻夢(mèng)...
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華胥引——夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)
華胥引讀完了，書中的一個(gè)個(gè)人物在我腦海中浮現(xiàn)，總想說點(diǎn)什么，就寫下這段文字。 故事以陳國(guó)世子蘇譽(yù)滅衛(wèi)國(guó)，衛(wèi)國(guó)公主葉蓁以身殉國(guó)為始，以他因王后君拂（葉蓁）去世，郁郁而亡為終！本...
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夢(mèng)境還是現(xiàn)實(shí)？——《消失的地平線》如果有一天，你找到了香格里拉，在那里你可以活幾百歲，可能除了手機(jī)、網(wǎng)絡(luò)，現(xiàn)實(shí)世界的一切如中西的各種書籍、音樂……那里幾乎都可以享受到。你可以有大把的時(shí)間去閱讀，去做你喜歡的事...
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《地球最后的夜晚》：夢(mèng)境完成了現(xiàn)實(shí)的遺憾
這篇文章我想捋一捋電影結(jié)尾長(zhǎng)達(dá)60分鐘的長(zhǎng)鏡頭，也就是觀眾和羅纮武（男主）一起在影院帶上3D眼鏡之后的故事。在這一段中導(dǎo)演把之前2D鏡頭里只言片語間的線索都串聯(lián)起來，營(yíng)造了一...
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超現(xiàn)實(shí)主義的意象組合：另一種夢(mèng)境 ——Lost Highway影片分析Lost Highway（譯名《消失的高速公路》/《妖夜慌蹤》）中混淆想象、夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)的敘事手法、神秘詭異而超自然的影像和調(diào)度，都是大衛(wèi)·林奇作品中慣常的風(fēng)格，因此，我們不難...
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原來夢(mèng)境可以重鑄，盜夢(mèng)空間說的都是真的。你記得嗎，電影《盜夢(mèng)空間》有一段劇情，萊昂納多最重要的記憶被他自己鎖在記憶房間中。在夢(mèng)里，你經(jīng)常會(huì)到那里去，和記憶中的人在熟悉的場(chǎng)景中繼續(xù)生活和見面。記憶深處的院落，夢(mèng)里靈魂...
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《水形物語》的夢(mèng)境，只是希望世界溫柔地對(duì)待
一年一度奧斯卡落幕后，獲獎(jiǎng)的電影總是收獲著喝彩和爭(zhēng)議。今年的《水形物語》也不例外。藝術(shù)上的問題常常仁者見仁，智者見智；電影技術(shù)上的進(jìn)步可討論的地方也有不少；當(dāng)然還有經(jīng)濟(jì)上投資...
