《繁花》是一群女人的故事。
我喜歡聽別人的故事，尤其是關(guān)于女人和男人的。去年秋，聽路上讀書，偶遇《繁花》，覺得好，一抖手，孔夫子舊書網(wǎng)下單。不多時，電視劇熱播，適逢寒假，有閑暇邊追劇，邊翻書。當(dāng)然要看滬語版，原版味濃，每天兩集，不疾不徐，劇終書盡，佩服王家衛(wèi)好手段，金宇澄給了一顆種子，王家衛(wèi)培育出了新生命，出生在上海的王家衛(wèi)，果然老上海味道。
一、商戰(zhàn)背后藏著感情戲
劇情設(shè)計(jì)跌宕起伏，創(chuàng)業(yè)艱難，商戰(zhàn)不斷，烽火硝煙，生死存亡，有人看劇，一開始便被市場吵鬧得受不了，不似小說里平靜的敘述與回顧。王家衛(wèi)截取了小說里的一個時間段，人物數(shù)量也大大縮水，而勾人心魄，暗潮涌動的感情戲有增無減。商戰(zhàn)的背后，人物之間情感糾葛，高潮迭起，看著過癮。
翻遍小說，繁花叢中，幾乎尋不到一只幸福的女人，鏡頭中，也沒有哪個女人擁有幸福，最終修成正果。無論怎么改編，甚至添加，也改不了原著壓抑憂傷的色調(diào)，芳華易逝，流水無情，不禁唏噓。
九十年代的社會巨變，市場經(jīng)濟(jì)，企業(yè)改制，股市風(fēng)潮，全民經(jīng)商，愛情模式不是《牧馬人》《山楂樹下》《廬山戀》，人們不再為五斗米奔命，也不在茍且中偷生。人性的覺醒與迷失，守舊與放縱，執(zhí)著與徘徊，糾結(jié)與坦然，相互混雜，糾纏不清，各種新生事物，包括有新觀念的新青年，還有不斷被沖擊的傳統(tǒng)戀愛婚姻家庭觀，就在上海這座前沿都市，活色生香，日夜演繹。
二、以女性為主角的感情戲異彩紛呈
小說里的女人，愛恨都在嘴上，又落實(shí)在行動中，不像電視劇里，欲言又止，愁腸百轉(zhuǎn)，黏黏糊糊的?？此骑L(fēng)情萬種，實(shí)則瞻前顧后，顧慮重重，畏首畏尾。
小說里的李李，對阿寶咄咄逼人，直截了當(dāng)。我喜歡的男人，近在眼前，遠(yuǎn)在天邊?，F(xiàn)在還裝糊涂，真恨。阿寶只是不響。不過，終究還是拜倒在李李的裙下，也算是遂了讀者的心愿。李李評價(jià)女人也有一套，說，一個女人，越是笑容滿面，歡天喜地，一翻底牌，越是苦，一肚皮苦水。說得坦白，不拿腔拿調(diào)，不玩高深莫測，不故弄玄虛。
小說里，魏宏慶與汪小姐是一對奇葩夫妻。電視劇里，王家衛(wèi)把這兩人塑造成勵志好青年，魏總“活寶”一樣真實(shí)存在，有愛就說出來，從不藏著掖著，在招財(cái)貓面前直抒胸臆，明明白白知道為什么活著，活著該追求什么，愛情事業(yè)雙豐收，這才是人生巔峰，起碼是圓滿。他瘋狂追求汪小姐，熾烈灼人，不問收獲。這帶點(diǎn)諧趣的九十年代新青年的形象，我喜歡。
喜歡一個人，哪怕沒有未來，只要在身邊，不離不棄，也是快樂的。王家衛(wèi)的魏宏慶，實(shí)在，個性十足，蠻好咯。
人不是為了吃米而活著，賺鈔票也不是唯一目的，作為感情動物，最糾結(jié)的還是源自感情。
以前都是瞎操心，各人自由各人富。玲子的領(lǐng)悟。
梅瑞說，我感情這一塊，是玻璃窗里的蛋糕，看得見，吃不著。
葛老師說，感情這東西，頭一別，就是另外一條路了。
阿寶爸爸評價(jià)蘇聯(lián)電影《第四十一》，女紅軍在主義面前，槍殺了愛情。這是真正的變態(tài)。
阿寶心里明白，男女之事，緣自天時地利，差一分一厘，就是空門。
感情是最難拿捏的，不知是為了增加劇情的感染力，還是故意留下許多遺憾給觀眾回味，劇中的感情戲都是無疾而終，越是被看好，越是慘淡收場。王家衛(wèi)的戲，吊足觀眾的胃口。
三、極品女人的樣式
女人，越單純越簡明越通透，越招人喜歡。故事多的女人，怕人。決絕的女人，更怕人。
金科長，事業(yè)成功女性，冷若冰雪，親情面前，也可以舉大義，長得再漂亮，也是可怕的女人。即使后來伸手幫了汪小姐，也與爺叔冰釋前嫌，這種女人，啥人喜歡？你喜歡？
有什么樣的師傅，就有什么樣的徒弟，汪小姐大概是得了師傅真?zhèn)?，生意生死關(guān)頭，也不愿意接受寶總的好意。曾經(jīng)患難與共，情投意合，轉(zhuǎn)眼毅然決然，心腸硬起來，堪比鐵石，這是怎樣復(fù)雜的雌性個體。剛剛是水做的，萬般柔情，千般嫵媚，柔性十足，現(xiàn)在是鐵打的，恩斷義絕，永不回頭。哎，何苦呢。柔和一點(diǎn)，少些剛猛，多些順其自然，少些冷酷到底，汪小姐不是更討喜嗎？
黃河路上的女人，都屬于極品女人。林太對極品女人有精彩評價(jià)：幾十年男女平等，同工同酬，半邊天教育，自立觀，經(jīng)濟(jì)上位，精神獨(dú)立。就算表面上不長胡須，三圍超贊，天天用名牌口紅，內(nèi)里是慢慢雄化。是的，雄性女人是黃河路特產(chǎn)，是環(huán)境造成的基因突變，也是悲劇人生的主角。
四、被忽略的女性形象
黃河路上皆過客，沒有勝利者，更沒有愛情。黃河路上的女人都是時代女性，女中豪杰，被王家衛(wèi)重點(diǎn)打造，然而，那些熒屏背后，底層百姓，落在塵埃里的女性，被忽略的其他女人，其實(shí)是繁花從中珍貴的一簇。
繁花之一的s室阿姨，單身，看上了樓上喪妻已久的小珍爸爸，百般討好，給小珍爸結(jié)線褲，給小珍結(jié)毛衣，為他牽線搭橋做紅娘，女人的心思用到了極致，又借著酒勁，躺倒在小珍爸爸床上，這在一般人的故事里，你情我愿，要么順?biāo)浦郏呆[個大紅臉，結(jié)果卻讓人大跌眼鏡，小珍爸爸差點(diǎn)把樓給點(diǎn)著了，好像受了侮辱的大姑娘一樣。我們不去分析人物的特別性格，有一萬個理由也好，但受傷害的女人，從此就如被暴風(fēng)驟雨摧殘的花朵，瞬間凋落，再也不會綻放了。一個渴望愛希望被愛的女人大膽而坦誠，卻遭視而不見，再遭暴風(fēng)驟雨，人性，在常理面前，如此不堪一擊，女人的苦楚，只浸在小說的字里行間，消逝無蹤。人的感情，如果都按照理論軌跡運(yùn)行，這個世界何談繁花錦簇，絢爛多姿。
獨(dú)守空房的銀鳳大膽，勾到了涉世未深的小毛，這種近乎獸性的情欲，真實(shí)而熱烈，是一團(tuán)潑不滅的火。人性卻不會因此走向極端，雖然是無言的結(jié)局，但畢竟曾經(jīng)擁有，算是有美好的記憶了。小毛人生雖短，但愛情，情親，友情，一樣不缺。
力求從女性的角度，袒露女性真實(shí)的內(nèi)心渴求，這是小說的大膽嘗試，突破與呼喊，也底層女性無奈的抗?fàn)?，自我的覺醒，某種意義上，正是這部茅獎小說的閃光點(diǎn)。
五、男女之事，本是宿命
菱紅說，嫁人不對，不如不嫁。這一句，頂一萬句，如同封建禮教害人一樣，禍害了無數(shù)女性，于是，很多女人，劇中女人或劇外女人，選擇閉門獨(dú)身。
非婚主義，獨(dú)身主義，無非覺得婚姻是愛情的累贅。在王家衛(wèi)的鏡頭里，沒有一個女人有完整的家庭，甚至連小孩也沒有，鏡頭無聲宣告了這一不爭的現(xiàn)實(shí)，留給熒屏內(nèi)外更多的思考。
繁花一時，零落自知。男女之事，被定義為年糕與排骨的關(guān)系，年糕排骨，看似很有特色，其實(shí)，最終年糕是年糕，排骨是排骨，這個隱喻，劇透了男女感情，不能融為一體，只能各自獨(dú)立，這是宿命。
《一生何求》《偷心》《我想有個家》《再回首》，九十年代的歌，配上九十年代的事體，絕了。人與人之間，永遠(yuǎn)隔著一條河。茫茫人海，蕓蕓眾生，雖遇過客無數(shù)，有千種風(fēng)情，萬般情思，在那個風(fēng)云際會，情感跌宕的時代，人的感情就像那一首首經(jīng)久不衰的歌，除了淺吟低唱，更與何人說。
接納，是歸宿。繁花之所以飄零，無非就是沒有著落，沒有適合自己的土壤，花自飄零水自流，唯有相思，只留空愁。無言的結(jié)局，是命中注定，也是悲劇人生唯一的選擇。
