在最近的小說課程中，大家?guī)状翁岬揭粋€主題：怎樣增強(qiáng)作品的情緒表現(xiàn)。其中兩三位同學(xué)覺得自己的作品看起來很平淡，感受不到情緒起伏。想改善這個問題，卻不知道要怎樣入手。今天就來探討一下怎樣解決這個問題。
我從“局部”和“整體”兩個方向?qū)@個問題進(jìn)行分析。所謂的“局部”是指，在某一個章節(jié)場景里怎樣表現(xiàn)出情緒爆發(fā)力；“整體”是指對作品進(jìn)行整體把握，如何通過人物設(shè)定和故事安排達(dá)到情緒爆發(fā)的效果。
“局部”上的處理
大家先看看下面的截圖，相信大家對這個表情圖已經(jīng)非常熟悉，也有不少人看過這部電影。
從我個人觀影感受來說，當(dāng)我看到這一幕的時候，我的情緒會被帶動起來，我認(rèn)為這個鏡頭很有情緒爆發(fā)力。要在小說場景中帶動起讀者情緒，一般要在這幾個方面下功夫：
- 通過人物的言行舉止來表現(xiàn)
- 通過環(huán)境描寫來渲染氣氛
“通過人物的言行舉止來表現(xiàn)” 這一點(diǎn)大家可以理解為 “鏡頭捕捉”。用上面的電影截圖來舉例，在這個電影情節(jié)中，當(dāng)時人物的對話很有火藥味，人物說話的語氣挑釁又不屑，還流露出報復(fù)的快感。當(dāng)時人物的動作是拿著槍指著自己的仇人，人物的神態(tài)顯得非?？鋸?。當(dāng)時周圍的人物都顯得驚慌失措，這也算是一種環(huán)境渲染。而在小說創(chuàng)作中，我們在環(huán)境渲染上還可以加大力度。簡單來說，情緒表達(dá)首先要在“畫面感”上下功夫。
覺得作品情緒平淡的朋友，常常沒有在“畫面感”上做到位。人物在憤怒狀態(tài)下說出來的話并不讓人感覺到憤怒，行文并沒有刻畫人物的神情和動作，甚至將這些內(nèi)容一筆帶過。這種情況就像是人物在鏡頭之外發(fā)火，讀者又怎能感受到他的憤怒呢？
對比影視作品，小說在情緒表達(dá)上還有一項(xiàng)優(yōu)勢，那就是心理描寫。影視作品主要通過聲音來畫面進(jìn)行表現(xiàn)，可以通過記錄人物的言行舉止，以及播放相應(yīng)的背景音樂來帶動情緒。小說還可以直接寫出人物的心理狀態(tài)，用文字把人物心中的想法很直白地展現(xiàn)出來，讀者可以更容易了解人物的內(nèi)心感受。
我發(fā)現(xiàn)有些朋友的作品很少出現(xiàn)心理描寫，也許是不習(xí)慣采用這種方式，也許是不知道還可以這樣做。這是一種很常見也很有效的情緒表達(dá)方式。在影視作品中也會不時出現(xiàn)人物內(nèi)心對白，我們在小說創(chuàng)作中更應(yīng)該用好這種表現(xiàn)手法。
在點(diǎn)評作業(yè)過程中，我看到有些同學(xué)在場景處理中既沒有表現(xiàn)出“畫面”，又沒有心理描寫。只是簡單交待一下人物很生氣，或者很難過，然后馬上轉(zhuǎn)到另一個場景中。我不太喜歡這種“點(diǎn)到即止”的處理手法，這樣做不容易產(chǎn)生代入感，讀者無法走入人物的內(nèi)心，只能隔著一段距離，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地觀望。
我不知道會不會有朋友擔(dān)心寫出人物的心理狀態(tài)會顯得煽情，其實(shí)這是一種正常的表現(xiàn)手法，大家不必?fù)?dān)心遭到讀者批判。哪怕有一些人不喜歡濃烈的情緒渲染，但也肯定會有別人喜歡。如果大家覺得某個場景的情緒表現(xiàn)不到位，你可以在表現(xiàn)上稍用力一些，如果光憑畫面展現(xiàn)還不足夠，你就再加上心理描寫。
到這里作一下小結(jié)，在場景中表現(xiàn)情緒，通常用到環(huán)境描寫烘托氣氛，展現(xiàn)人物的神態(tài)動作，在對話中融入情緒。如果覺得效果還不足夠，可以再加上心理描寫。這是操作上的大方向，細(xì)節(jié)上大家可以自由發(fā)揮。
“整體”上的處理
我個人挺喜歡滄月的作品《七夜雪》，當(dāng)年我看到結(jié)尾的某個場景突然淚目，感覺那一段內(nèi)容的情緒氣氛特別到位。我當(dāng)時上網(wǎng)搜過書評，發(fā)現(xiàn)不少人跟我一樣，都表示那一段內(nèi)容寫得特別好，讓他們直掉眼淚。后來我把這一段內(nèi)容分享給喜歡寫作的朋友們，他們覺得那段話看起來平淡無奇，也沒有很特別的畫面感，在心理展現(xiàn)方面似乎也沒有那么催淚，他們對這段話獲得高贊評價顯得很不理解。
后來我再細(xì)看這一段話，我發(fā)現(xiàn)單獨(dú)把段話拿出來看確實(shí)不太特別。那為什么當(dāng)時我會受到那么大的情緒觸動呢？因?yàn)榍拔慕淮撕芏鄡?nèi)容，女主角在臨死之前看到了男主，但男主并不知道那是她。這個場景表現(xiàn)的就是男主突然意識到這個事實(shí)。他們本來有機(jī)會見最后一面，卻錯過了。跟前文連接下來，讀者會感受到一種生離死別的深沉傷感。但如果只把這一段話單獨(dú)拿出來，并沒有表現(xiàn)出相關(guān)的信息。這個場景之所以感人，是因?yàn)榍拔牡匿亯|，如果沒有之前那一個離別的場景，這個回憶的場景就發(fā)揮不出力量。
棟篤笑大師黃子華說過這樣的話，在他的表演生涯中他創(chuàng)造出很多金句，那些金句如果單獨(dú)拿出來看，會顯得蒼白無味。而在表演過程中，通過上下文的鋪墊，那些句子才會變得與眾不同。這就是所謂的點(diǎn)睛之筆，把十幾分鐘要表達(dá)的中心思想以一種有趣的方式引導(dǎo)出來。說到底，讓讀者觸動的是表演者的想法，如果這些金句脫離了想法的支撐，它們就不顯得有趣。
再說回七夜雪的例子，那個回憶的場景也只是點(diǎn)睛之筆，把故事的傷感氣氛一下子拉高，打動讀者的是故事本身，并不是這么一個鏡頭。
在“整體”上要處理好情緒表達(dá)，我們在故事設(shè)計(jì)上要做一些功夫，最好要想到一個情緒爆發(fā)點(diǎn)。我們需要通過上下文的鋪墊，讓某個場景獲得打動人心的力量。在這方面比較有效的方法是制造反差。比方說，如果一個人前期表現(xiàn)非常懦弱，他受到很多不公的傷害，他的憤怒逐漸累積，到了某個點(diǎn)憤怒讓他變成了另一個人，跟原來的懦弱形象形成鮮明的對比，這樣就可以體現(xiàn)出情緒的爆發(fā)力。
“爆發(fā)力”這個詞給人直觀的感受是突然擴(kuò)張，關(guān)鍵點(diǎn)有兩個，一是迅速，二是幅度比較大。如果能夠一下子感受到比較大的反差，就能讓讀者感受到爆發(fā)力。積累了一段時間的逆境和難過，突然走到順境，讀者就會有振奮的感覺。如果看過電影《當(dāng)幸福來敲門》男主角流淚那一幕，相信很多人都會被觸動內(nèi)心。
沒有看過這部電影的朋友，光看上面這個鏡頭很難會有情緒上的觸動。而當(dāng)你把電影從頭看下來，你會知道男主角經(jīng)歷過哪些痛苦，他付出大量的努力，好不容易一步步實(shí)現(xiàn)自己的目標(biāo)，在這個過程中你已經(jīng)產(chǎn)生情緒。你至少會有同情的心理，也會有期待的心理。當(dāng)你看到這一個鏡頭，它會把你積累起來的情緒引爆。
要看一部作品好不好看，不能光看一兩章就下定論。故事情節(jié)和情感氣氛上的起伏也很重要。有些作品文筆很平實(shí)，但情節(jié)和氣氛的起伏處理得很好，看下來也會覺得非常有吸引力。
一些補(bǔ)充
講完局部和整體上怎樣處理情緒表達(dá)的問題之后，再補(bǔ)充一下跟作品情緒相關(guān)的感悟。在課程內(nèi)容和寫作分享中，我常常建議大家寫出真情實(shí)感。具體實(shí)現(xiàn)上，大家可以把自己過往中的真實(shí)感受寫進(jìn)作品中，不必?fù)?dān)心煽情，真實(shí)的感受容易引起讀者共鳴。
有時候情緒爆發(fā)點(diǎn)真的就是神來之筆，它突然出現(xiàn)，并不是作者冥思苦想獲得的結(jié)果。我試過好幾次，寫到某些片段突然把自己寫哭，又或者突然把自己逗樂。這樣的經(jīng)歷強(qiáng)求不來，如果你遇上了，只須好好享受。
如果作者本身的情緒比較飽滿，在寫作過程中這種情緒也會很容易融入作品中。先說我自己的例子，我在情緒比較壓抑的階段，我在寫作過程中不自覺把這種情緒帶入到作品中。當(dāng)時看不出問題，幾個月之后心情平復(fù)下來，再看這些內(nèi)容就能感受到明顯的情緒氣氛，有些地方過于壓抑沉重，連自己都不想看，這些內(nèi)容會被重點(diǎn)修改。
這些年來我看過不少小說作品，有些作品看起來很歡快，有的很壓抑，跟文風(fēng)成熟與否無關(guān)，就是一種感覺。我一直覺得，作品跟人一樣，有自己的個性和氣質(zhì)。作品的氣質(zhì)是作者賦予的，它所呈現(xiàn)出來的效果往往跟當(dāng)時作者的心境對應(yīng)上。有時候我看到某些作品，文筆和故事都不錯，明明找不到不對勁的地方，但讀起來就是感覺不舒服；相反，有些新人作品帶著很多新手期常見的瑕疵，但讀下來會感覺很舒服。我理解這就是所謂的氣場，人和人之間，人和作品之間都會受這種氣場的影響，有的氣場容易互相接受，有的氣場容易互生抵觸。如果你也有這方面的感悟，歡迎留言跟我分享。
在寫作初期我特別看重作品的情緒氣氛，為了讓作品整體氣氛一致，很多時候我會使用一些手段，強(qiáng)迫自己盡可能長時間停留在某種特定的情緒狀態(tài)中。我主要用兩種方法，第一種是選一本自己喜歡的書，這本書的文字氣氛特別濃郁。我在寫作之前會先閱讀這本書，感受行文中的情緒氣氛，然后帶著這種情緒去寫作。
第二種方法是通過音樂來保持。在我寫作過程中，我會反復(fù)循環(huán)某幾首音樂。這些音樂能把我的情緒調(diào)動到特定的狀態(tài)中。在寫打斗情節(jié)的時候我會聽大氣磅礴的音樂，寫悲情場景的時候會聽?wèi)n傷的音樂。如果大家偶然聽到某些歌曲讓你產(chǎn)生畫面感，你可以保留這些曲子。在下一次寫作過程中試試播放這些曲子，也許能激發(fā)靈感，讓你想到預(yù)期之外的有趣情節(jié)。
