《延禧攻略》里的高貴妃下線時，譚卓在微博上喊話“魏瓔珞”吳謹言：“本宮有朝一日還會回來的！”

半年后的《皓鑭傳》里，譚卓飾演的顏值、謀略、寵愛、地位都上了一個大臺階的“升級版高貴妃”華陽夫人再次與吳謹言飾演的趙姬狹路相逢，卻還是和高貴妃殊途同歸，觀眾心中可恨又可憐的迷人反派再添一員。

世人都說華陽專橫跋扈，但其實那不過是她用來掩飾自卑、保護自己的一種方式。

出身于沒落貴族的華陽自幼嘗遍苦楚，受盡白眼，憑著過人的姿色和頭腦才爬到了現(xiàn)在的位置。她再也不想受人輕視，所以張牙舞爪、虛張聲勢。

她是脆弱的。在錯手殺了安國君、被子傒懷疑的時候，她咬緊牙關(guān)，強自鎮(zhèn)定，卻難掩心虛。當子楚趕到時，她就像溺水的人看到了救生圈，就差撲上前去。

她又是堅強的。為了羋氏一族，她可以眼睜睜看著自己的姐姐和弟弟為了保住自己而喪命，人后哭得不能自抑，人前卻依舊是那個冷靜自持的華陽太后。

她是無情的。為了自保，她可以將殺害安國君的罪名推到檀奴身上，也可以一刀插進他的心臟，盡管那是她心心念念想要得到的人。

她又是有情的，當皓鑭點破檀奴對她的真心時，她大為震動，未及多加思索，淚水已經(jīng)奪眶而出。如果真的只是把檀奴當作玩物，又怎會為他流下安國君至死都未曾得到過的淚水呢？

“我覺得她既自卑又很強勢，既脆弱又很堅強，是一個身上充滿了對立性的復雜的女性。”譚卓這樣評價華陽夫人。

在“充滿對立性”這一點上，譚卓和華陽夫人頗有些相似。只是華陽夫人身上是人性中光明與黑暗的對立，而我們看到的譚卓已經(jīng)是她過濾掉了雜質(zhì)的自己，存在于她身上的那些對立性要純凈得多，磊落得多。

“我的經(jīng)歷，我的個性，促使我想做一個單純、善良、積極、快樂的人。我沒有選擇世故的、社會性的，不太想呈現(xiàn)那個樣子。”

所以，請允許我用類似的方式來介紹譚卓：柔軟又堅韌，淡然又執(zhí)著，世俗又清高……她的身上充滿了對立性。起初我試圖用幾個簡單的詞語去概括她是一個什么樣的人，但在和她接觸過后我才明白，她就是譚卓，一個無法定義的自由的靈魂。

柔軟是她。

精神層面的“富養(yǎng)”讓她天性中敏感細膩的部分得以保留。“有時候?qū)e人來說只是一個點水波瀾，在我心里已經(jīng)洶涌澎湃了。”

第一次和《我不是藥神》的導演文牧野見面，她就因為劇中人物的遭遇而哭了出來；劇組給徐崢過生日，譚卓倒先被這種情誼感動落淚。

或許正是因為這樣強大的共情能力，她才能撕碎了自己揉進每一個角色里，咀嚼她們的人生況味。

《延禧攻略》里嬌縱蠻橫、機關(guān)算盡卻始終得不到帝王之愛的高貴妃，是酸。當高貴妃忍著傷口的疼痛獻給皇上最后一舞，央他再喚自己一聲“寧馨兒”，多少人開始心疼這個反派？

《暴裂無聲》里身患重病、孩子失蹤，心急如焚卻又無能為力的翠霞，是咸。當翠霞抱著兒子心愛的小羊羔，就像抱著兒子一樣，在寒風中放聲嚎哭，又有多少人和她一起落下淚來？

《我不是藥神》里為了患病的女兒在夜總會跳鋼管舞賺錢的單親媽媽劉思慧，是苦。當思慧朝在臺上熱舞的男經(jīng)理瘋狂地喊著“脫脫脫”，就像她跳舞時那些男觀眾所做的那樣，最后卻安靜下來雙目含淚的時候，“譚卓”這個名字和這一幕一起深深地刻進了每個人心里。

“我特別欣賞劉思慧的人生觀，她是個遇苦不訴苦的人，特別酷。我也是這樣的性格，有股子東北人身上的那一種很自強，勇往直前的精神，那種韌勁就讓我非常有同感?！碑敱粏柕阶约菏且粋€什么樣的人時，譚卓這樣回答。

所以，堅韌也是她。

從小家境優(yōu)渥，高中時突然破產(chǎn)，譚卓沒有崩潰逃避，反而表現(xiàn)出了同齡人難得的勇敢和擔當，每個周末一大早出去做家教、找培訓班做老師。

“我沒有任何害怕或者緊張或者惶恐，就是‘OK，我來解決這些’，我覺得榮辱不驚是一個人的體面。”

這種說易行難的品質(zhì)，于譚卓卻是性格的一部分。

淡然如她。

鮮有人能看出，演技出色的譚卓并非科班出身。從播音主持專業(yè)畢業(yè)后，譚卓逐漸無法忍受播音工作一成不變的開場白，反倒對“可以一邊賺錢一邊四處去玩”的演員一職產(chǎn)生了興趣。

主演的《春風沉醉的夜晚》在第62屆戛納電影節(jié)獲獎后，她沒有趁熱打鐵提高自己的知名度，而是拍攝了不少相對小眾的文藝片，但她并沒有將自己定位為“文藝片演員”。

“我從來沒說過，我也沒給自己定位、標簽和設(shè)局限。”

所以后來接拍商業(yè)片、參演電視劇也是她自然而然的選擇。文藝片的嚴肅內(nèi)容會讓她不斷反思問題，拍攝這類影片給了她停下來思考的時間，商業(yè)片和電視劇則給了她更廣闊的的空間。

“現(xiàn)在一個演員只有拍電視劇才能被更多人知道，有了商業(yè)影響力才有話語權(quán)，才能在看起來受限制的情況下有更多的自由。”

“自由”，是她常常提起的一個詞。

從小家人就給了她莫大的自由，不喜歡的就不做，喜歡一件衣服的兩個顏色，媽媽說，那就都買。

“很多事情是需要放松地去做的。人生的狀態(tài)也是，無論遇到什么事情，都要放松，真正要做到靈魂的自由，那個是很高級、很厲害的東西。”

對她來說，演戲只是生命中的一部分，演員這個職業(yè)是她謀生的手段，她對此沒什么歸屬感，也可以隨時抽離。

但既然做著這件事，她還是用上了100%的態(tài)度。

執(zhí)著如她。

《西小河的夏天》里，譚卓反串出演了越劇小生。平日興之所至就會蹦出東北腔的她硬是練出了一口南方普通話，又花了大量的時間精力來學習和打磨幾分鐘的越劇戲份，最后呈現(xiàn)的效果讓蔣雯麗一度以為她是專業(yè)的越劇演員。

《延禧攻略》里“貴妃醉酒”那場戲，譚卓在接近40℃的高溫里穿著層層疊疊將近20斤的戲服，頭上別著近20斤的頭飾，嘴里叼著鑲了各式珠寶的純金酒杯，俯身、轉(zhuǎn)身、下腰，一條就過。在此之前，她纏著戲曲老師練了十幾二十天。

《我不是藥神》里那段驚艷的鋼管舞不到20秒，譚卓練了一個月。劇組安排她每天練習一小時，她覺得自己形體條件不夠好，堅持每天練三個小時，練到腳部的軟骨永久性碎裂。

她并不把這些傷痕當作功勛。她說，一個好的演員并不是說應(yīng)該以受傷為標準。這是對演員保護的缺失，也是演員自我保護意識的缺乏。

但她依然不愿意得過且過，轉(zhuǎn)頭又在新戲里親身上陣挑戰(zhàn)拳擊戲份，被打斷肋骨，臉部淤青。

一面為戲付出毫無怨言，另一面也毫不避諱地談著“錢”：“我就想多賺點錢，不太想紅，要不外出也不方便，記者狗仔都來偷拍你，很苦惱的?！?/p>

世俗是她。

她并不避諱提“錢”。曾經(jīng)她也覺得整天提錢很庸俗，但隨著對世界的認知變得深入，對自己的責任界定清晰，她開始認識到這種需求正是推動世界發(fā)展的原動力。如果不能認清這一事實，也就沒有辦法做好藝術(shù)創(chuàng)作。

她尊重這世界的運行規(guī)則，但不意味著要犧牲自己內(nèi)在的原則，“君子愛財取之有道，我會愿意以一種讓自己舒服的方式、贏得尊重的方式去賺錢。”

清高也是她，她與這世界和而不同。

“有的戲找我，我不想接，就開了個高價想借此不去，沒想到他們竟然接受了那個高價。”她笑笑，“我最后還是沒去。但也有一些在某些方面沒那么滿意，但另一些方面又不錯的戲，我也會降低標準去合作。”

尚未爆紅之時，她演過一部叫《小荷》的文藝片，沒拿片酬，還四處拉投資，兼職當宣傳。給媒體記者挨個發(fā)短信宣傳影片的女演員，她可能是頭一個。

“因為我發(fā)現(xiàn)這個制作團隊做電影，并不是抱著掙錢的目的，只是出于對電影的熱愛?，F(xiàn)在的大環(huán)境都是在向錢看，但我也想讓大家看到，在中國還有這樣一群電影人，在如此純粹地實踐著自己的夢想。”

爆紅之后被人問到心態(tài)上的變化，譚卓回答：“紅這件事對我來說得之我幸，不得亦我幸。而對于原本入這行的目的，我還是保持著之前的想法，我愿意為這個社會做特別積極有意義的事?！?/p>

采訪的最后，原本想表達一下對她越來越好的期待，畢竟像她這樣的演員實在不多。卻又想起她說過，“我不希望別人對我有期待，不想有無謂的壓力產(chǎn)生，我要怎么樣我心里有數(shù)。”

好吧，收起那些無謂的期待。至少她已經(jīng)讓我們看到，原來，還可以這么活。

卡司專訪

超級卡司：是什么契機讓您在《延禧攻略》之后再度與金牌制作人于正合作，出演《皓鑭傳》里的華陽夫人這個角色？

譚卓：因為上部戲《延禧》跟于正老師合作的很愉快，所以他又馬上來邀約后面的戲，但因為當時已經(jīng)接了別的工作，那我又確實很感恩于老師，所以他叫我去的時候雖然時間不行但還想表達感激之情，我就跟于老師說他找一個合適的角色，我去客串，于老師回說看我演壞人太爽了，就讓我演華陽夫人這樣一位“蛇蝎美人”。

超級卡司：華陽夫人有野心有謀略，作風也比較大膽，不僅養(yǎng)男寵，還和公主雅有一些曖昧。您有沒有擔心過出演這樣的角色會受到一些負面評價，影響到自己的形象？

譚卓：我覺得這本身是角色的設(shè)定，既然演了就不會在乎這些，只要塑造好這個人物就行，畢竟每個人喜好不同嘛，網(wǎng)友的評價也不一，所以不會太關(guān)注，我不希望別人對我有期待，不想有無謂的壓力產(chǎn)生，我要怎么樣我心里有數(shù)。

超級卡司：同樣是“壞女人”，您如何區(qū)分華陽夫人和高貴妃這兩個角色？

譚卓：高貴妃比較單純可愛嘛，大大咧咧傻乎乎的，那華陽夫人是一個“蛇蝎美人”，算是高貴妃的升級版本，無論是計謀啊還是城府等等都比高貴妃略勝一籌，她懂得善用女人天然的優(yōu)勢得到她想要的利益，所以演繹跟呈現(xiàn)的方式不一樣。

超級卡司：和聶遠、吳謹言、王茂蕾等演員二度合作，有什么新的感受？

譚卓：倒沒有特別新的感受，因為上部戲和他們合作的很愉快，都是很優(yōu)秀的演員。

超級卡司：網(wǎng)上關(guān)于于正一直存在著很多爭議，在您眼中他是一個什么樣的人？

譚卓：我覺得于正老師是個很厲害的人，他對人非常的敏銳，對市場啊這些方面有一種天賦，跟他合作很愉快。

超級卡司：您說過自己是典型的體驗派演員，特別在乎開拍前體驗生活的過程，那么像華陽夫人這樣的歷史人物您是如何去理解和詮釋的？

譚卓：我創(chuàng)作的習慣就是看劇本，沒有太多的考量或者設(shè)置，還是靠直覺，看完劇本后很多東西就自己出來了，那個角色就是這樣，她的行動她的表達方式、性格等等。

超級卡司：這種方式要求演員將自己完全代入到角色中，拍完了又要迅速抽離，投入到下一個情境里，您如何適應(yīng)這個過程？

譚卓：一開始演戲我都習慣把我自己扔進這個角色，因為我自己的個性有時候和角色也不完全一樣，所以會去靠近她們，至于抽離吧，我覺得通過時間的沉淀就會慢慢出來變回自己

超級卡司：您出演過不少優(yōu)質(zhì)作品，比如《延禧攻略》《我不是藥神》《暴裂無聲》等等，您在接戲的時候是按照什么標準呢？

譚卓：其實標準就是要是好的作品，劇本、團隊都是好的，但我也不知道自己會碰到什么樣的劇本與作品，碰到了，誒感覺合適，投緣，那就試試。

超級卡司：現(xiàn)今的影視市場偏向于幼齡審美，很多女演員因此“不敢老去”，您是否也有過這樣的焦慮？

譚卓：我對這個沒有什么感覺，也可能是覺得現(xiàn)在這個年紀在演員里算還不錯，因為也還年輕，也不是完全沒有生活的經(jīng)歷，能塑造比自己年輕的角色，也可以通過喬裝打扮演比自己年紀更大的，這個年齡段選擇度也比較高，所以不會有焦慮的感覺。

超級卡司：不少人認為電影演員接拍電視劇、參加綜藝會失去“神秘感”，對此您怎么看？

譚卓：其實偶爾的真人秀也好，綜藝也好，我是接受的，適度就行，比如為了戲的宣傳，或者形式上是吃喝玩樂的就沒問題。

但我覺得演員要有疏離感、距離感，不要讓人們對你那么熟悉，當你創(chuàng)造角色的時候，人們才會更相信這個角色，當別人看了很多“你”的時候，他會不容易進入你創(chuàng)作的角色里，這是很傷元氣、傷根本的一個東西，很消耗你，這個代價蠻大的，你可能獲得了一時的什么，但會損失很多其他真正在演員這個路上重要的東西。

超級卡司：您說過特別欣賞《藥神》里的劉思慧這種“遇苦不訴苦”的人生觀，生活中您是一個什么樣的人呢？

譚卓：我特別欣賞劉思慧的人生觀，她是個遇苦不訴苦的人，特別酷。我生活中也是這樣的性格，有這股子東北人身上的那一種很自強，勇往直前的精神，那種韌勁就讓我非常有同感。

超級卡司：“紅”了之后您的生活和心境有沒有發(fā)生變化呢？

譚卓：其實做這樣的工作的每個人都清楚，在這個行業(yè)任何人都是對半開，可能有一半的機會遇到好作品，也有可能一直都默默無聞，這就是這份工作的屬性，所以我覺得“紅”也挺正常的吧，對于我自己倒沒有什么特別大的變化。

超級卡司：演員這個職業(yè)對您來說意味著什么？

譚卓：表演是我的工作，那作為演員而言這個職業(yè)就是我謀生的手段。

超級卡司：您在知乎上關(guān)注了醫(yī)學、家居、麻將、網(wǎng)球、船舶制造等各種方面的問題，這些都是您的興趣嗎？如果不做演員您會做什么？

譚卓：事事都是相通的，無論做什么都會跟周遭事物建立起來聯(lián)系，演戲只是我生命中的一部分，其他的門類也是我需要去了解的，這樣對我而言也是進步與幫助。如果不做演員的話想做的還蠻多的，自己比較感興趣的可能會做一些藝術(shù)類方面的工作。

超級卡司：想對默默無聞但一直堅持在演藝道路上的演員們說些什么？

譚卓：人都是有惰性的，但你從事的是表演行業(yè)，這個職業(yè)的屬性以及高頻率的曝光就會要求你不斷地充實自己，它的特殊性會將壓力轉(zhuǎn)變成動力，所以希望他們都能堅持自我，以更快更穩(wěn)的狀態(tài)呈現(xiàn)更好的自己。

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